【聞天祥專欄】2019 第 72 屆坎城影展隨筆（ㄧ）奇幻、暴力、大師 https://u.nu/mn0b 怕雷者，請勿往下看唷～ -- 第 72 屆坎城影展以賈木許（Jim jarmusch）的活屍片《活死人死不完》 （暫譯，The Dead Don’t Die）揭幕，以賈木許和坎城的淵源，以及華麗的群星陣容， 並不奇怪。但也許純屬巧合，本片的幾個特點正好足以涵蓋前三分之一登場的競賽片。 一個是奇幻。瑪緹迪歐普（Mati Diop）的塞內加爾電影《大西洋》（暫譯，Atlantique） 男主角被建商拖欠薪水，只好和其他工人渡海去西班牙找機會； 他的女友則在幾天後就要嫁給父母挑選的對象。 然而從新房著火，到一群被附身的女孩登門找建商談判， 以至於最後宛如《第六感生死戀》的覺悟，都讓寫實題材有了不一樣的表達方式。 另一位女導演潔西卡豪絲娜（Jessica Hausner）的《小喬》（暫譯，Little Joe） 則有點像《天外魔花》的變奏，單親媽媽培育出能讓人「快樂」的花， 並用兒子為它取名，但她不曉得快樂也有「副作用」。 風格化的運鏡配上異國情調的東方音樂，揉捏出一種乾淨過度到令人恐懼的世界。 當每個人都必須抽乾自我而變成一樣快樂的人，那還叫做快樂嗎？ 突然令人聯想到那些逼別人跟他們一樣的宗教和政體。 很好奇去年以《幸福的拉札洛》拿下最佳編劇、今年獲邀評審的愛麗絲羅爾瓦雀 怎麼看待本屆女性同儕的想像力？ 另一個是暴力。殺活屍真的無感，如果他是你的親人呢？ 賈木許在大開殺戒的同時，也讓他的主角為之猶豫。 而巴西導演克雷伯曼多薩費侯（Kleber Mendonca Filho） 和他前作的美術指導胡利安諾多梅雷斯（Juliano Domelles）合導的《巴克勞》 （暫譯，Bacurau）背景是個內陸小村落，從人瑞女村長的葬禮講起， 村子突然在地圖上消失，神秘主義蔓延開來， 最後卻變成一場以牙還牙、血漿人頭齊飛的虐殺片。 乖乖走寫實路徑的《新悲慘世界》（暫譯，Les Miserables） 給我更大的震撼則是來自它的迫真感。 一個非裔青少年引發的風波，內外引爆了執法者的準則，還攪進幫派鬥爭、族群衝突， 題題難解，卻又迫在眉睫，以至於最後近乎玉石俱焚的巷戰，簡直教人坐立難安。 再拉回賈木許的新片：雖然表面上在向《活死人之夜》致意，但致敬更多的可能是他自己。 永遠令人眼睛一亮的蒂妲絲雲頓根本是《鬼狗殺手》的進化， 比爾莫瑞、亞當崔佛「爭寵」的後設橋段，大概也只有他的影迷理解其幽默。 作者印記有如影展的藏寶圖，但影迷按圖索驥之後，滿足與失落常是兩極， 就像兩屆金棕櫚得主肯洛區（Ken Loach）的新作《對不起，我們錯過你》 （暫譯，Sorry We Missed You）竟然在 Screen 雜誌出現零分和滿分的落差。 但老實說看到年過八十的老先生還能將觸角伸向電商物流「及時送達」背後的壓榨真相 和貧者愈貧的經濟發展，不得不佩服他不改其志。 阿莫多瓦（Pedro Almodovar）的《痛苦與榮耀》（Pain and Glory） 更直接承認「大師老矣」，於是安排安東尼歐班德拉斯飾演的導演穿梭現實與回憶， 回顧貧窮的童年、最初的慾望、失敗的戀情、合作的演員、母親的遺願， 以及如何啟動再創作的力量。表面上少了以往的奇情虐戀，但兩個曾經相愛的老男人的 再見擁吻煞是感人，小男孩對年輕泥水匠的慾望啟蒙，那份直陳不諱，還是別無分號啊！ 膩嗎？我不會。去感受歲月的流澱，是另一種收穫。 -- 原文結束。 -- ⊙ ⊙ 卡，收工 ▼▼▼▼ ◥ ▲▲▲▲ / \ | | ￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣ --

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