【闻天祥专栏】2019 第 72 届坎城影展随笔（ㄧ）奇幻、暴力、大师 https://u.nu/mn0b 怕雷者，请勿往下看唷～ -- 第 72 届坎城影展以贾木许（Jim jarmusch）的活屍片《活死人死不完》 （暂译，The Dead Don’t Die）揭幕，以贾木许和坎城的渊源，以及华丽的群星阵容， 并不奇怪。但也许纯属巧合，本片的几个特点正好足以涵盖前三分之一登场的竞赛片。 一个是奇幻。玛缇迪欧普（Mati Diop）的塞内加尔电影《大西洋》（暂译，Atlantique） 男主角被建商拖欠薪水，只好和其他工人渡海去西班牙找机会； 他的女友则在几天後就要嫁给父母挑选的对象。 然而从新房着火，到一群被附身的女孩登门找建商谈判， 以至於最後宛如《第六感生死恋》的觉悟，都让写实题材有了不一样的表达方式。 另一位女导演洁西卡豪丝娜（Jessica Hausner）的《小乔》（暂译，Little Joe） 则有点像《天外魔花》的变奏，单亲妈妈培育出能让人「快乐」的花， 并用儿子为它取名，但她不晓得快乐也有「副作用」。 风格化的运镜配上异国情调的东方音乐，揉捏出一种乾净过度到令人恐惧的世界。 当每个人都必须抽乾自我而变成一样快乐的人，那还叫做快乐吗？ 突然令人联想到那些逼别人跟他们一样的宗教和政体。 很好奇去年以《幸福的拉札洛》拿下最佳编剧、今年获邀评审的爱丽丝罗尔瓦雀 怎麽看待本届女性同侪的想像力？ 另一个是暴力。杀活屍真的无感，如果他是你的亲人呢？ 贾木许在大开杀戒的同时，也让他的主角为之犹豫。 而巴西导演克雷伯曼多萨费侯（Kleber Mendonca Filho） 和他前作的美术指导胡利安诺多梅雷斯（Juliano Domelles）合导的《巴克劳》 （暂译，Bacurau）背景是个内陆小村落，从人瑞女村长的葬礼讲起， 村子突然在地图上消失，神秘主义蔓延开来， 最後却变成一场以牙还牙、血浆人头齐飞的虐杀片。 乖乖走写实路径的《新悲惨世界》（暂译，Les Miserables） 给我更大的震撼则是来自它的迫真感。 一个非裔青少年引发的风波，内外引爆了执法者的准则，还搅进帮派斗争、族群冲突， 题题难解，却又迫在眉睫，以至於最後近乎玉石俱焚的巷战，简直教人坐立难安。 再拉回贾木许的新片：虽然表面上在向《活死人之夜》致意，但致敬更多的可能是他自己。 永远令人眼睛一亮的蒂妲丝云顿根本是《鬼狗杀手》的进化， 比尔莫瑞、亚当崔佛「争宠」的後设桥段，大概也只有他的影迷理解其幽默。 作者印记有如影展的藏宝图，但影迷按图索骥之後，满足与失落常是两极， 就像两届金棕榈得主肯洛区（Ken Loach）的新作《对不起，我们错过你》 （暂译，Sorry We Missed You）竟然在 Screen 杂志出现零分和满分的落差。 但老实说看到年过八十的老先生还能将触角伸向电商物流「及时送达」背後的压榨真相 和贫者愈贫的经济发展，不得不佩服他不改其志。 阿莫多瓦（Pedro Almodovar）的《痛苦与荣耀》（Pain and Glory） 更直接承认「大师老矣」，於是安排安东尼欧班德拉斯饰演的导演穿梭现实与回忆， 回顾贫穷的童年、最初的慾望、失败的恋情、合作的演员、母亲的遗愿， 以及如何启动再创作的力量。表面上少了以往的奇情虐恋，但两个曾经相爱的老男人的 再见拥吻煞是感人，小男孩对年轻泥水匠的慾望启蒙，那份直陈不讳，还是别无分号啊！ 腻吗？我不会。去感受岁月的流淀，是另一种收获。 -- 原文结束。 -- ⊙ ⊙ 卡，收工 ▼▼▼▼ ◥ ▲▲▲▲ / \ | | ￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣￣ --

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