比較完整的版本： http://blog.yam.com/wehrmacht/article/25000252 作者：高石誠 (許嘉祥中譯) 書名：《戰車模型超級技術指南 II》 出版項：板橋；楓書坊文化出版社，2009 　　簡單地說呢，這本書有很多內容，但全書的主旨約略可以「龜毛男手記」五字打發 ......關於我個人對高石誠的認識，之前的幾篇已經講得夠多了，這篇就純粹當個書介， 講講書中內容和一些有趣的重點。 　　全書內容概分如下： ○三篇高石誠的作品寫真，其中豹式G早期型是1996年舊作追加若干細節，虎I式中後期型 原是有村幹先生參加喜屋模型大賽(日本小有名氣的年度模型賽)的作品，後來由高石誠作 進一步的塗裝、舊化及人型，至於一號戰車A型則是近年新作(用的還是威龍的「聰明版」 )。 ○豹式G型作品寫真後並有若干篇幅說明追加了哪些細部，並介紹如何利用市售的花葉(如 Plus Model的落葉)及戶外隨手可得的枯萎植物來增加作品的蒼涼感與實感。 ○第一章〈致力呈現戰車的造型‧之一〉的重點在於強化戰甲車模型的「門面」，亦即車 體正面的厚實緊緻、以及「又正又直」的炮管； ○第二章〈致力呈現戰車的造型‧之二〉......其實就是講細部考據，並提 到了模友們常見的不治絕症：「細節重現強迫症」(按：這應該是對應歐美國家模友間常 用的AMS: Advanced Modelling Syndrome，吾友阿干多年前將之意譯為「眼高手低症候群 」，意即追求更精確的考據和更細緻的改套而使作品永遠停留在事前規劃或程度不等的爛 尾，到最後龜毛一大堆、作品作不完)。而高石誠面對細節重現強迫症的態度相當明確： 作下去就對了，正面強行突破！(所以說他很龜毛阿 /_\) ○第三章〈深入探究裝甲板的表現手法〉，講滾軋鋼板的表面質感。高石的推薦技法是先 用香蕉水或類似的強力溶劑(像我是直接用醋酸丁酯──也就是高流動型膠水Extra Thin 的代用品)搭配硬毛刷將模型表面融解、敲打出(因為被溶劑融解軟化而較為圓滑的)粗糙 感，再用液態補土(看是要用surfacer或用溶解的牙膏補土)追加較為「堅實」的粗糙感， 最後稍微磨平。大日本繪畫若干特約作手都曾示範過以這種技法來處理滾軋鋼板的表面， 我確定我看過齋藤仁孝有這種作例，土居雅博可能也有。不過我自己現在是用比較偷懶的 方法：滾軋鋼板就用電雕刀滾一滾，砂紙略磨，鑄造裝甲就用膠水融解配合硬毛刷敲打之 後待乾磨兩下。 　　本章的正文中高石也再次強調他的觀念：模型需不需要精密加細這類的爭論在他看來 是很無謂的，因為真正的重點是用質感的營造來帶出模型應有的生命力和存在感，「『做 的多精密』這種問題，根本不在討論範圍之內」(p.32)。 ○第四章〈能大幅提昇戰車像真度的小零件〉，本篇重點有二，一是強調「戰車的眼睛」 ，亦即潛望鏡等光學儀器的加工與重要性，在高石看來，戰車若是少了這些「眼睛」，就 跟骷髏一樣活力盡失了(p.36)；另外也強調在改造加工時要考慮物件本身的實際功能(不 然反而有畫虎不成的危險)；另一是焊接紋加工的重要性(突顯出「戰車是鋼鐵製品」， p.34)，並介紹以AB補土來加工的技法。 ○第五章〈深入探究戰鬥室後方艙門的細節〉，以獵豹的後方艙門內部加細 為例介紹一些加細改造時的小技法。 ○第六章〈翻模複製戰車的零件〉應該就不用多作介紹了，不過到現在透過中譯，我才終 於明白為何高石翻出的零件常常是類似白鐵那樣的色澤──他是用cast樹酯或保麗膠來當 注模材料沒錯，但為了增進注料在模具內的流動，他會先在模子上刷一層鋁粉。 ○第七章〈細部的加工‧車體的組合〉，這章以艙蓋的內外細部與可動改造 為主，並說明一些車體黏合時要注意的細節(他習慣以AB膠來黏合上下車體，可兼顧強度 及避免溢膠，因為AB膠乾固速度慢，可以儘早將溢膠清理乾淨)。 ○第八章〈深入探究防磁塗層(虎I式戰車編)〉，這章當然也不用多介紹，就是如何用AB 補土來作出Zimmerit，而且還教導如何舊化。至於標題為何強調虎一式？大概是因為虎一 式後期型那種車體細而工整、炮塔粗而雜亂的Zimmerit需要特別講解吧？ ○第九章〈深入探究彈痕的表現手法〉，說明各種不同的彈藥(如高爆彈、穿甲彈、小口 徑槍彈等)打在不同的地方(裝甲層、薄鐵片....)所需的不同表現技巧，以及其舊化要點 。高石是用低瓦數的電烙鐵來戳出穿甲彈的彈痕，不過華人圈有另一項成本更低也更安全 ，效果也不打折扣的神器：線香。(靠還真的是神器) ○第十章〈活用威龍的SMART KIT追求更極致的寫實〉是其新作一號戰車的製作要點，這 篇中特別值得一提的是，這輛一號戰車的掉漆，是先噴一層GSI Laquer的德軍灰，再噴上 「用水稀釋」、附著力弱化的田宮水性漆，再利用兩者附著力的不同，用硬毛刷刷出「真 正的掉漆」。 ○第十一章〈襯托戰車的人物表現手法〉以一號戰車上的車長人型為例說明人型塗裝的要 點。高石誠在人型塗裝方面的特色是不刻意強調陰影處，好處是寫實，壞處是在拍照時的 強光之下很容易讓人有「透明人」之感。此外他在塗裝這個一號戰車車長時也進入了歐洲 的外道：用水性膠彩(Gouache)來塗人！ ○第十二章〈為戰車追加人物與車載裝備〉還是前述一號戰車的延伸報導，講的是人型細 節塗裝及戰車上的纜繩、帆布包等的加工方式，另外也簡介他怎麼製作展示地台。 ○第十三章就是高石誠的雞絲展示──看到那一成排的沖子和各種鉗子，你就知道他的加 細作工是何等龜毛。在p.49也曾誇稱，即使是將高石的作品近拍之後放大數倍，仍舊很難 看出破綻和缺點，這也印證了先前一些模友都曾經提過的：高石誠的作品並不是作給人看 ，而是作給照相機的小花鏡頭看，因此他作得很慢很龜毛，但到現在還很少有人的作品能 跟他比「細膩」！ (這種「不是作給人看」的作手其實很多，像AM誌的大比例人型作手松岡壽一，他的作品 是作給「攝影棚裡強光照射下的照相機」看的，因此跟高石誠完全相反，他的人型陰影下 很重，肉眼看會不習慣，但登到雜誌上就很漂亮) 　　最後與模型技巧無關的兩節分別是一份高石誠的活動年表(從2001年底到2006年底整 個休眠狀態，出關之後的AM誌新連載則是一篇接一篇示範如何在八九式戰車上無限龜毛 ......)，以及高石與AM誌的後進作手吉岡和哉的對談，內容雖然有點閒聊瞎扯，不過也 可看出高石早年投身美術界的思路，以及他對「質感」的追求。「我真正喜歡的並不是實 物，而是在享受那種腦海中對實物產生的印象」(p.93)，這也是先前幾篇拙作中一再強調 的高石誠模型觀：讓你感覺到實物的存在感才是優先目的，加細和舊化本身不是目的，只 是達成前述目標的手段。 　　這種境界畢竟有點知易行難就是：光是學技術就已是一條漫漫長路，要怎麼把上述那 種看似卑之無甚高論的理念貫澈於自己的模型中，當然就更需要一定的修煉和領悟，不然 也不會有這麼多模友罹染眼高手低症候群不可自拔了。 -- 某t曰：抗戰期間，中共將自己的實力壯大了七倍以上， ★ ;　 以「始終只有兩個軍」的假象來應付外界觀感， * * 而且很忠實地每次派出一點二個倒楣鬼去抗日。 可知"七分壯大自己、兩分應付、一分抗日"並非隨便講講， ψ sPz101 這確實是令人望塵莫及的恥力，哦不對，戰力。 --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 123.193.81.77