比较完整的版本： http://blog.yam.com/wehrmacht/article/25000252 作者：高石诚 (许嘉祥中译) 书名：《战车模型超级技术指南 II》 出版项：板桥；枫书坊文化出版社，2009 　　简单地说呢，这本书有很多内容，但全书的主旨约略可以「龟毛男手记」五字打发 ......关於我个人对高石诚的认识，之前的几篇已经讲得够多了，这篇就纯粹当个书介， 讲讲书中内容和一些有趣的重点。 　　全书内容概分如下： ○三篇高石诚的作品写真，其中豹式G早期型是1996年旧作追加若干细节，虎I式中後期型 原是有村干先生参加喜屋模型大赛(日本小有名气的年度模型赛)的作品，後来由高石诚作 进一步的涂装、旧化及人型，至於一号战车A型则是近年新作(用的还是威龙的「聪明版」 )。 ○豹式G型作品写真後并有若干篇幅说明追加了哪些细部，并介绍如何利用市售的花叶(如 Plus Model的落叶)及户外随手可得的枯萎植物来增加作品的苍凉感与实感。 ○第一章〈致力呈现战车的造型‧之一〉的重点在於强化战甲车模型的「门面」，亦即车 体正面的厚实紧致、以及「又正又直」的炮管； ○第二章〈致力呈现战车的造型‧之二〉......其实就是讲细部考据，并提 到了模友们常见的不治绝症：「细节重现强迫症」(按：这应该是对应欧美国家模友间常 用的AMS: Advanced Modelling Syndrome，吾友阿干多年前将之意译为「眼高手低症候群 」，意即追求更精确的考据和更细致的改套而使作品永远停留在事前规划或程度不等的烂 尾，到最後龟毛一大堆、作品作不完)。而高石诚面对细节重现强迫症的态度相当明确： 作下去就对了，正面强行突破！(所以说他很龟毛阿 /_\) ○第三章〈深入探究装甲板的表现手法〉，讲滚轧钢板的表面质感。高石的推荐技法是先 用香蕉水或类似的强力溶剂(像我是直接用醋酸丁酯──也就是高流动型胶水Extra Thin 的代用品)搭配硬毛刷将模型表面融解、敲打出(因为被溶剂融解软化而较为圆滑的)粗糙 感，再用液态补土(看是要用surfacer或用溶解的牙膏补土)追加较为「坚实」的粗糙感， 最後稍微磨平。大日本绘画若干特约作手都曾示范过以这种技法来处理滚轧钢板的表面， 我确定我看过斋藤仁孝有这种作例，土居雅博可能也有。不过我自己现在是用比较偷懒的 方法：滚轧钢板就用电雕刀滚一滚，砂纸略磨，铸造装甲就用胶水融解配合硬毛刷敲打之 後待乾磨两下。 　　本章的正文中高石也再次强调他的观念：模型需不需要精密加细这类的争论在他看来 是很无谓的，因为真正的重点是用质感的营造来带出模型应有的生命力和存在感，「『做 的多精密』这种问题，根本不在讨论范围之内」(p.32)。 ○第四章〈能大幅提昇战车像真度的小零件〉，本篇重点有二，一是强调「战车的眼睛」 ，亦即潜望镜等光学仪器的加工与重要性，在高石看来，战车若是少了这些「眼睛」，就 跟骷髅一样活力尽失了(p.36)；另外也强调在改造加工时要考虑物件本身的实际功能(不 然反而有画虎不成的危险)；另一是焊接纹加工的重要性(突显出「战车是钢铁制品」， p.34)，并介绍以AB补土来加工的技法。 ○第五章〈深入探究战斗室後方舱门的细节〉，以猎豹的後方舱门内部加细 为例介绍一些加细改造时的小技法。 ○第六章〈翻模复制战车的零件〉应该就不用多作介绍了，不过到现在透过中译，我才终 於明白为何高石翻出的零件常常是类似白铁那样的色泽──他是用cast树酯或保丽胶来当 注模材料没错，但为了增进注料在模具内的流动，他会先在模子上刷一层铝粉。 ○第七章〈细部的加工‧车体的组合〉，这章以舱盖的内外细部与可动改造 为主，并说明一些车体黏合时要注意的细节(他习惯以AB胶来黏合上下车体，可兼顾强度 及避免溢胶，因为AB胶乾固速度慢，可以尽早将溢胶清理乾净)。 ○第八章〈深入探究防磁涂层(虎I式战车编)〉，这章当然也不用多介绍，就是如何用AB 补土来作出Zimmerit，而且还教导如何旧化。至於标题为何强调虎一式？大概是因为虎一 式後期型那种车体细而工整、炮塔粗而杂乱的Zimmerit需要特别讲解吧？ ○第九章〈深入探究弹痕的表现手法〉，说明各种不同的弹药(如高爆弹、穿甲弹、小口 径枪弹等)打在不同的地方(装甲层、薄铁片....)所需的不同表现技巧，以及其旧化要点 。高石是用低瓦数的电烙铁来戳出穿甲弹的弹痕，不过华人圈有另一项成本更低也更安全 ，效果也不打折扣的神器：线香。(靠还真的是神器) ○第十章〈活用威龙的SMART KIT追求更极致的写实〉是其新作一号战车的制作要点，这 篇中特别值得一提的是，这辆一号战车的掉漆，是先喷一层GSI Laquer的德军灰，再喷上 「用水稀释」、附着力弱化的田宫水性漆，再利用两者附着力的不同，用硬毛刷刷出「真 正的掉漆」。 ○第十一章〈衬托战车的人物表现手法〉以一号战车上的车长人型为例说明人型涂装的要 点。高石诚在人型涂装方面的特色是不刻意强调阴影处，好处是写实，坏处是在拍照时的 强光之下很容易让人有「透明人」之感。此外他在涂装这个一号战车车长时也进入了欧洲 的外道：用水性胶彩(Gouache)来涂人！ ○第十二章〈为战车追加人物与车载装备〉还是前述一号战车的延伸报导，讲的是人型细 节涂装及战车上的缆绳、帆布包等的加工方式，另外也简介他怎麽制作展示地台。 ○第十三章就是高石诚的鸡丝展示──看到那一成排的冲子和各种钳子，你就知道他的加 细作工是何等龟毛。在p.49也曾夸称，即使是将高石的作品近拍之後放大数倍，仍旧很难 看出破绽和缺点，这也印证了先前一些模友都曾经提过的：高石诚的作品并不是作给人看 ，而是作给照相机的小花镜头看，因此他作得很慢很龟毛，但到现在还很少有人的作品能 跟他比「细腻」！ (这种「不是作给人看」的作手其实很多，像AM志的大比例人型作手松冈寿一，他的作品 是作给「摄影棚里强光照射下的照相机」看的，因此跟高石诚完全相反，他的人型阴影下 很重，肉眼看会不习惯，但登到杂志上就很漂亮) 　　最後与模型技巧无关的两节分别是一份高石诚的活动年表(从2001年底到2006年底整 个休眠状态，出关之後的AM志新连载则是一篇接一篇示范如何在八九式战车上无限龟毛 ......)，以及高石与AM志的後进作手吉冈和哉的对谈，内容虽然有点闲聊瞎扯，不过也 可看出高石早年投身美术界的思路，以及他对「质感」的追求。「我真正喜欢的并不是实 物，而是在享受那种脑海中对实物产生的印象」(p.93)，这也是先前几篇拙作中一再强调 的高石诚模型观：让你感觉到实物的存在感才是优先目的，加细和旧化本身不是目的，只 是达成前述目标的手段。 　　这种境界毕竟有点知易行难就是：光是学技术就已是一条漫漫长路，要怎麽把上述那 种看似卑之无甚高论的理念贯澈於自己的模型中，当然就更需要一定的修炼和领悟，不然 也不会有这麽多模友罹染眼高手低症候群不可自拔了。 -- 某t曰：抗战期间，中共将自己的实力壮大了七倍以上， ★ ;　 以「始终只有两个军」的假象来应付外界观感， * * 而且很忠实地每次派出一点二个倒楣鬼去抗日。 可知"七分壮大自己、两分应付、一分抗日"并非随便讲讲， ψ sPz101 这确实是令人望尘莫及的耻力，哦不对，战力。 --

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