如果某些新聞報導中使用的照片 其中有這麼多的反思 我們也許仍不太能接受但能理解 但如果沒有呢 =============================================================== 摘自攝論 很不錯的一個攝影記者網站 http://www.geocities.com/Tokyo/Bay/5254/home/home.html 其中有原圖 看看屍體怎麼說 作者：張景寧 摘自：明報新聞網 上載日期：08.01.2001 　《明報》對新聞圖片有相當高的要求和重視，亦關切讀者的回應和感受。 本月十一日本報頭版刊登倫常三屍案的慘劇圖片，部分讀者有很大的迴響， 現特意蒐集了一些近年具爭議的新聞圖片，讓大家思考和討論怎樣去「看」 顯現屍體的圖片。在我們反思新聞價值準則的同時，也希望讀者放開懷抱和 成見。大家應怎樣去「看」和什麼是值得我們去「看」的呢﹖ 　第一時間的現場震撼實情，組成上佳新聞圖片的核心元素。平實的表現手 法，不重花巧，更易把讀者直接帶進現場，從而牽動 觀者的情緒。 　圖片最易為人所理解和接近的特徵，就是它的直接情感效果，大衛‧普洛 登(David Plowden)在美國編年史攝影集寫道：「照片獨特的力量在傳達一 種存在的感覺，在於保存既存事物。這種力量使受眾能夠探索那個地方或主 題，就像他親臨現場一樣﹐能夠與影像產生關聯。」亦因這點關聯引發的化 學作用，我們希望大家不是單以眼睛去看，還要用心去想。 　這張獨家圖片(上圖）見報後，我們亦有提供給本地其他報章使用--廣角的 現場實景，被剪裁至三具橫躺客廳的屍體特寫圖片。其實，更突兀、更震人 心弦的屍體容貌圖片，我們還有多款角度。但此類「立此存照」式的屍體照 片，只是事件的一個表層事實，屋內的現場環境、死者的衣著躺著的位置、 爆炸的威力等，都提供了重大的新聞線索，提供了另一層面的新聞資訊（右 圖），大大提高受眾思考判斷的空間。死者的容貌非焦點所在，事件背後的 意義是﹕我們的周圍，究竟還有多少個同類家庭急待援手﹗ 　英國著名戰地攝影記者麥庫林(Donald McCullin)，在四分一個世紀內走遍 世界各地戰場，目擊人類各種近乎獸性 的不文明暴行，拍攝了無數慘烈的死 人照片，他說﹕「如果我的照片能夠引發觀看者同情他人的恐懼感，也有可 能激發觀看者的良心以採取行動 。」 　麥庫林謙稱照片能夠刊登出來而不激怒讀者，還得歸功大眾逐漸成熟的圖 像閱讀能力。不過，還是有些人無法直視麥庫林的照片。 　二十一世紀太平盛世的商業社會，攝影記者亦知道手上的照相機沒什麼了 不起，但只要抱持一份誠意、一份對影像的忠誠，明天還是有希望的。 沒「死傷者」的四死五傷車禍 　屯門公路車禍無數，我們關注的是意外的成因：公路設計的誤差還是人為的 錯失﹖消防員搶救的緊張場面，予人親臨現場的感覺，私家車上死傷者的照片 ，亦因考慮讀者的感受而放棄使用。 　見報當天，不少報章均以極大視覺震撼的人車壓成一團的恐怖圖片作主相。 我們的處理方式雖獲好評，但在一宗嚴重交通意外裡竟沒有一張描繪死傷者的 圖片，總予人一點報道欠全面之感，好一課矯枉過正的經驗教訓，使我們學懂 了釋放思想包袱的重要性 ﹗ 被槍殺的一剎那 　圖片的「新聞價值」 除了滿足讀者的好奇心之外， 若能讓影像與受眾有一 段「觸感空間」的聯繫，那隨之而來的共鳴與感動 情緒，就來得更恆久而深 刻。因此，評估一張新聞圖片的優劣，決非取決於觸動 官能刺激的強或弱 ， 影像內構成的元素，才是關鍵。 (右圖：2000年10月，加薩地帶，以巴槍火下 一對父子慘遭槍殺的悲涼場面，令以巴兩國踏上和平之路遙遙無期。） 海灣戰爭的殘酷 　九一年波斯灣戰爭期間，每晚電視新聞的畫面，盡是如雨般的飛彈在寂黑的 夜空飛舞，或是虛擬的電子戰爭場面，令人幾乎要為「戰爭」這個「殘酷」、 「悲慘」的代號重新詮釋。 　直至地面部隊出場，敵對雙方各自邀請記者親臨現場，一方展示美軍英明神 武，科技了得的如意算盤，一方盡展楚楚可憐的苦。當飽歷炮火洗禮的真實世 界一鱗半爪傳送到千里以外的國民面前，殘暴可怕的戰爭圖像卻惹來舉國上下 的反感，人民的力量給予美國政府很大的壓力--快快結束海灣戰爭。 　這現象驗證了就算在講求「知的權利」的西方社會裡，讀者的倫理和道德的 量度方式，有時是相互矛盾的，當努力追求的「真相」快將浮現的時候，人們 卻又不願面對真實和伴隨而來對心靈的震動 。 　英國《觀察家報》圖片編輯拉爾頓（Reardon）對處理屍體照片的態度，有如 下的看法：「一張用在頭版的照片，應該有效地傳達了新聞事件的恐怖情景， 但又不至於過度地悲慘血腥，使讀者感到不快。」在市場導向的壓力下，在滿足 讀者需要的前提下，是依隨讀者喜好而行，還是執著於新聞報道的金科玉律，這 既要力氣，也需勇氣﹗ 人踏人死難者面部大特寫 　 八九年四月十五日，英國希素球場慘劇，報章圖文並茂報道了事件的始末。 不過﹐這次慣常的做法，卻激起了很多利物蒲球迷的不滿，杯葛報章、投訴， 更有工黨議員以 「核突圖片為死難者家屬帶來更大的悲痛和廣大讀者受到不必 要的困擾」為由，動 議立例管制，最後雖遭否決，但當局卻告誡新聞界檢討、 自律和呈交獨立事件報告。 　現象背後令人生疑的是，以新聞自由、神聖不可侵犯為標榜的英國報章、雜 誌，刊登別國的恐怖、核突的圖片不知凡幾，人們一直都很少非議，一切似乎 都看慣了，或許多少抱著先進國家子民的優越感心態看「外面的世界」。就算 是呼籲人們捐款的慈善機構，亦常以一些令人看後不快的圖片，來博取大眾的 同情心。可見，評鑑讀者喜好圖片的準則，非常具彈性 。置身事外的我們， 又怎樣去理解照片的含義？對影像詮釋的雙重標準，是否跨越地域，同樣適用 於我們？ 後記 　 　八九年英國球場慘劇，刊在《衛報》的三個連環鏡頭，一名受驚、情緒未平 復的球迷，呆坐球場對面的行人路上，給大批記者圍攝，顯示攝影記者那近乎 「涼血」的職業本能，是我們引以為鑑的反面教材。在平衡讀者知情權的同時 ，當事人、觀者的感受同樣重要，而這一切也建基於對新聞攝影的誠意和情操 ，還有對求真的執著和世界觀。 （作者為香港明報圖片編輯） --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.csie.ntu.edu.tw) ◆ From: 218.160.25.214 ※ 編輯: angryche 來自: 218.160.25.214 (05/18 03:19)