如果某些新闻报导中使用的照片 其中有这麽多的反思 我们也许仍不太能接受但能理解 但如果没有呢 =============================================================== 摘自摄论 很不错的一个摄影记者网站 http://www.geocities.com/Tokyo/Bay/5254/home/home.html 其中有原图 看看屍体怎麽说 作者：张景宁 摘自：明报新闻网 上载日期：08.01.2001 　《明报》对新闻图片有相当高的要求和重视，亦关切读者的回应和感受。 本月十一日本报头版刊登伦常三屍案的惨剧图片，部分读者有很大的回响， 现特意蒐集了一些近年具争议的新闻图片，让大家思考和讨论怎样去「看」 显现屍体的图片。在我们反思新闻价值准则的同时，也希望读者放开怀抱和 成见。大家应怎样去「看」和什麽是值得我们去「看」的呢﹖ 　第一时间的现场震撼实情，组成上佳新闻图片的核心元素。平实的表现手 法，不重花巧，更易把读者直接带进现场，从而牵动 观者的情绪。 　图片最易为人所理解和接近的特徵，就是它的直接情感效果，大卫‧普洛 登(David Plowden)在美国编年史摄影集写道：「照片独特的力量在传达一 种存在的感觉，在於保存既存事物。这种力量使受众能够探索那个地方或主 题，就像他亲临现场一样﹐能够与影像产生关联。」亦因这点关联引发的化 学作用，我们希望大家不是单以眼睛去看，还要用心去想。 　这张独家图片(上图）见报後，我们亦有提供给本地其他报章使用--广角的 现场实景，被剪裁至三具横躺客厅的屍体特写图片。其实，更突兀、更震人 心弦的屍体容貌图片，我们还有多款角度。但此类「立此存照」式的屍体照 片，只是事件的一个表层事实，屋内的现场环境、死者的衣着躺着的位置、 爆炸的威力等，都提供了重大的新闻线索，提供了另一层面的新闻资讯（右 图），大大提高受众思考判断的空间。死者的容貌非焦点所在，事件背後的 意义是﹕我们的周围，究竟还有多少个同类家庭急待援手﹗ 　英国着名战地摄影记者麦库林(Donald McCullin)，在四分一个世纪内走遍 世界各地战场，目击人类各种近乎兽性 的不文明暴行，拍摄了无数惨烈的死 人照片，他说﹕「如果我的照片能够引发观看者同情他人的恐惧感，也有可 能激发观看者的良心以采取行动 。」 　麦库林谦称照片能够刊登出来而不激怒读者，还得归功大众逐渐成熟的图 像阅读能力。不过，还是有些人无法直视麦库林的照片。 　二十一世纪太平盛世的商业社会，摄影记者亦知道手上的照相机没什麽了 不起，但只要抱持一份诚意、一份对影像的忠诚，明天还是有希望的。 没「死伤者」的四死五伤车祸 　屯门公路车祸无数，我们关注的是意外的成因：公路设计的误差还是人为的 错失﹖消防员抢救的紧张场面，予人亲临现场的感觉，私家车上死伤者的照片 ，亦因考虑读者的感受而放弃使用。 　见报当天，不少报章均以极大视觉震撼的人车压成一团的恐怖图片作主相。 我们的处理方式虽获好评，但在一宗严重交通意外里竟没有一张描绘死伤者的 图片，总予人一点报道欠全面之感，好一课矫枉过正的经验教训，使我们学懂 了释放思想包袱的重要性 ﹗ 被枪杀的一刹那 　图片的「新闻价值」 除了满足读者的好奇心之外， 若能让影像与受众有一 段「触感空间」的联系，那随之而来的共鸣与感动 情绪，就来得更恒久而深 刻。因此，评估一张新闻图片的优劣，决非取决於触动 官能刺激的强或弱 ， 影像内构成的元素，才是关键。 (右图：2000年10月，加萨地带，以巴枪火下 一对父子惨遭枪杀的悲凉场面，令以巴两国踏上和平之路遥遥无期。） 海湾战争的残酷 　九一年波斯湾战争期间，每晚电视新闻的画面，尽是如雨般的飞弹在寂黑的 夜空飞舞，或是虚拟的电子战争场面，令人几乎要为「战争」这个「残酷」、 「悲惨」的代号重新诠释。 　直至地面部队出场，敌对双方各自邀请记者亲临现场，一方展示美军英明神 武，科技了得的如意算盘，一方尽展楚楚可怜的苦。当饱历炮火洗礼的真实世 界一鳞半爪传送到千里以外的国民面前，残暴可怕的战争图像却惹来举国上下 的反感，人民的力量给予美国政府很大的压力--快快结束海湾战争。 　这现象验证了就算在讲求「知的权利」的西方社会里，读者的伦理和道德的 量度方式，有时是相互矛盾的，当努力追求的「真相」快将浮现的时候，人们 却又不愿面对真实和伴随而来对心灵的震动 。 　英国《观察家报》图片编辑拉尔顿（Reardon）对处理屍体照片的态度，有如 下的看法：「一张用在头版的照片，应该有效地传达了新闻事件的恐怖情景， 但又不至於过度地悲惨血腥，使读者感到不快。」在市场导向的压力下，在满足 读者需要的前提下，是依随读者喜好而行，还是执着於新闻报道的金科玉律，这 既要力气，也需勇气﹗ 人踏人死难者面部大特写 　 八九年四月十五日，英国希素球场惨剧，报章图文并茂报道了事件的始末。 不过﹐这次惯常的做法，却激起了很多利物蒲球迷的不满，杯葛报章、投诉， 更有工党议员以 「核突图片为死难者家属带来更大的悲痛和广大读者受到不必 要的困扰」为由，动 议立例管制，最後虽遭否决，但当局却告诫新闻界检讨、 自律和呈交独立事件报告。 　现象背後令人生疑的是，以新闻自由、神圣不可侵犯为标榜的英国报章、杂 志，刊登别国的恐怖、核突的图片不知凡几，人们一直都很少非议，一切似乎 都看惯了，或许多少抱着先进国家子民的优越感心态看「外面的世界」。就算 是呼吁人们捐款的慈善机构，亦常以一些令人看後不快的图片，来博取大众的 同情心。可见，评监读者喜好图片的准则，非常具弹性 。置身事外的我们， 又怎样去理解照片的含义？对影像诠释的双重标准，是否跨越地域，同样适用 於我们？ 後记 　 　八九年英国球场惨剧，刊在《卫报》的三个连环镜头，一名受惊、情绪未平 复的球迷，呆坐球场对面的行人路上，给大批记者围摄，显示摄影记者那近乎 「凉血」的职业本能，是我们引以为监的反面教材。在平衡读者知情权的同时 ，当事人、观者的感受同样重要，而这一切也建基於对新闻摄影的诚意和情操 ，还有对求真的执着和世界观。 （作者为香港明报图片编辑） --

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