原文出處： https://www.openbook.org.tw/article/p-71007 2025臺北文學季》故事，從溫州開始：談國際華文作家張翎 廖志峯（允晨文化公司總編輯） 2025-05-14 2025年臺北文學季「靈距離」於3月啟動，壓軸活動「國際華文作家：張翎」系列將於5月 24日登場。旅居加拿大的華文作家張翎應邀擔綱國際華文作家，不遠千里訪臺，預計透過 長篇小說、性別及校園座談三場不同面向的講座，讓讀者能更深度體認她的文學世界。 本文特邀昔日出版張翎在臺第一本著作《溫州女人》的允晨文化發行人廖志峰，聊聊兩人 相識的出版因緣。 ◥ 緣起蘇偉貞：郵購新娘與溫州女人 印象中，從事編輯工作以來，接觸的作家以男性居多，女性作家則較少接觸。這可能和允 晨多以人文學術、社會議題的出版取向有關，不過允晨也出版女性作家的作品，如洪素麗 的《打狗樹仔》、韓秀《多餘的人》等。 2003年，我因出版小說家蘇偉貞所編選的《張愛玲的世界》續編，和偉貞姊有更多接觸。 因偉貞姊的介紹，我才接觸到旅居加拿大的華文女作家張翎。 即使張翎早以《雁過藻溪》揚名中國文壇，我仍十分陌生。偉貞姊介紹出版的是另一部較 新的作品《郵購新娘的故事》。初讀這部作品，我即被作者的敘述聲調和節奏所吸引，但 我對書名卻頗保留，遲疑的理由是「郵購新娘」一詞雖然貼切故事，卻不是故事的全部， 而且用語對臺灣讀者來說感覺有點隔膜，覺得少了某種更深的面向。 小說既然藉由一個來自溫州的「郵購新娘」訴說了家族三代女人的故事，我希望可以有一 個書名把敘述的視野和格局拉大。但該怎麼拉大？ 我突然想起溫州這座中國臨海的城市，其實移民海外的人很多。2003年我到巴黎旅行，想 吃中國菜時，找到的餐館都是溫州人所開的——「溫州人很多啊！」那是當時的念頭，念 及此，「溫州女人」這個書名就浮現了。 改書名的事和作者討論過，新書推出後，銷售和反應不惡，但我不知道張翎其實更喜歡原 書名。這是當她來到臺灣時，我們有機會當面聊天時才知道的。過後我想：我的堅持是對 的嗎？如果用「郵購新娘」為名，市場反應又會如何？ ◥ 錯過的《金山》：命運與偶然 2008年，張翎就這樣在臺灣登場了。《溫州女人》出版之後沒多久，我將允晨的兩本出版 品介紹給光磊，這兩本書就是張翎的《溫州女人》和李劼的《上海往事》。 那時臺灣版權代理的重要推手譚光磊正向海外推廣華文作家作品，如果記憶無誤，這是光 磊代理張翎作品版權的開始，也因為這樣的契機，張翎在臺灣的第二本書《金山》，有了 完全不一樣的命運。 在光磊的強力推廣下，張翎以《金山》躍上國際文壇，並進而回返臺灣市場。當年《金山 》中文版出版時，不只在書店佔據醒目的位置，聲勢驚人，也成為文壇話題，熱銷的盛況 迄今印象深刻。 但是這本書我卻錯過了。張翎曾將《金山》書稿寄來，那時是2010年底，我看完之後並沒 有馬上決定。主要是卷帙龐大，而且是加拿大的一頁華人移民血淚史，我沒有把握處理好 ，所以遲疑了。這一遲疑，整本書的發展方向和作家的緣分也就此分途。張翎的新書，後 來都在時報文化公司出版，深獲讀者喜愛。 雖然如此，我們仍然珍惜彼此的出版緣分。張翎於2012和2015年兩度來臺訪問，我們都會 找出時間碰面敘舊，交換現況以及對文學出版的看法。記得我們曾去光點台北的2樓喝過 咖啡，是一段愉快的時光。 ◥ 時間的暗房：錯身仍有情 不過，2015年4月，我卻接到光磊的來信，問我想不想出版張翎的舊作「江南三部曲」（ 《溫州女人》、《望月》、《交錯的彼岸》），理由是《溫州女人》是允晨出版，這個系 列適合允晨處理，我當下便應允。合作的案子談了一陣，後來不知道卡在什麼關節，戛然 而止，最終沒有成案，也許那就是緣分吧。 這同一主題的三部作品，張翎早在《溫州女人》的出版序中就說了，只是我沒留意。這段 記憶本來已遺忘，當我檢視過去的往返郵件，才又想起，不過時機已過。 2015年，張翎再度來台，擔任洪建全基金會主辦的第一屆銅鐘經典講座的主講人。我第一 次在台下聽著張翎的演講，聽她如何做調查研究，打開一間又一間的時間暗房，尋找其中 的故事，勾勒其中的脈絡。我深受感動——故事，原來是這樣寫出來的。 後來又一次見到張翎，是2018年11月，在國家圖書館舉辦的第5屆全球華文作家論壇暨第 15屆海外華文女作家雙年會上。那次我主持作家韓秀的演講，講題是：探究、書寫截然不 同的世界。 在會場裡也遇到小說家蘇偉貞，偉貞姊還笑著對我說：你什麼時候加入我們協會？之後， 沒再見過張翎。疫情肆虐全球期間，一次我在臉書哀嘆書市的低迷，以及出版的慘狀，張 翎在臉書留言，以實際購書行動支持鼓勵。這樣的情義，不敢忘懷。 ◥ 出走與回望：離散者的戰爭 撇開個人與張翎的互動小節，這些年來張翎創作不斷，屢獲各種文學獎項，備受矚目。作 品的主題始終緊扣生命的關懷和凝視，帶著女性獨有的細膩與堅韌，穿透讀者的心防。 張翎曾說：「傷痛給了我們活著的感覺。」正是緊扣著這樣的感覺，她才創作出一部又一 部打動人心的作品。因為打動人心，作品被改編成電影也是水到渠成之事。 《餘震》改編成電影《唐山大地震》，由馮小剛執導，獲得亞太電影節最佳影片獎以及百 花獎最佳影片獎。《空巢》改編成電影《一個溫州的女人》，獲得金雞百花電影節新片表 彰獎和萬象國際華語電影節最佳中小成本影片獎。2019年起，張翎更化身編劇，和馮小剛 導演合作電影《只有蕓知道》。創作的觸角和能量，令人讚嘆。 2014年諾貝爾文學獎得主法國作家蒙迪安諾（Patrick Modiano）曾說，這麼多年來他所 寫的，始終只是同一部作品。張翎也相仿，那些寫於不同時期的小說，還是有一些依稀的 脈絡可以辨識：出走、成長、探險、回望。其間我總看到那個從水鄉走出的女子，在彼岸 異鄉，立命安身。也因為作品的影響廣泛，有越來越多的研究生以張翎作品為研究對象， 主題是離散，但在離散的主題之後，還有時代及命運。 在這些主題之外，張翎的小說情味，尤其顯現在節奏的明快，用語的鮮活，別成一種嫵媚 與俏麗，十分具有穿透性。曾有女性讀者在博客來的讀者評論處留言：「女性寫女性的故 事特別好看。」好看是因為有共感。張翎曾說，女人的每一個故事都是與歷史無言的抗爭 ，女人的戰爭，有時贏，有時輸。正是輸贏不定，抗爭不止，所以扣人心弦。 --

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