原文出处： https://www.openbook.org.tw/article/p-71007 2025台北文学季》故事，从温州开始：谈国际华文作家张翎 廖志峯（允晨文化公司总编辑） 2025-05-14 2025年台北文学季「灵距离」於3月启动，压轴活动「国际华文作家：张翎」系列将於5月 24日登场。旅居加拿大的华文作家张翎应邀担纲国际华文作家，不远千里访台，预计透过 长篇小说、性别及校园座谈三场不同面向的讲座，让读者能更深度体认她的文学世界。 本文特邀昔日出版张翎在台第一本着作《温州女人》的允晨文化发行人廖志峰，聊聊两人 相识的出版因缘。 ◥ 缘起苏伟贞：邮购新娘与温州女人 印象中，从事编辑工作以来，接触的作家以男性居多，女性作家则较少接触。这可能和允 晨多以人文学术、社会议题的出版取向有关，不过允晨也出版女性作家的作品，如洪素丽 的《打狗树仔》、韩秀《多余的人》等。 2003年，我因出版小说家苏伟贞所编选的《张爱玲的世界》续编，和伟贞姊有更多接触。 因伟贞姊的介绍，我才接触到旅居加拿大的华文女作家张翎。 即使张翎早以《雁过藻溪》扬名中国文坛，我仍十分陌生。伟贞姊介绍出版的是另一部较 新的作品《邮购新娘的故事》。初读这部作品，我即被作者的叙述声调和节奏所吸引，但 我对书名却颇保留，迟疑的理由是「邮购新娘」一词虽然贴切故事，却不是故事的全部， 而且用语对台湾读者来说感觉有点隔膜，觉得少了某种更深的面向。 小说既然藉由一个来自温州的「邮购新娘」诉说了家族三代女人的故事，我希望可以有一 个书名把叙述的视野和格局拉大。但该怎麽拉大？ 我突然想起温州这座中国临海的城市，其实移民海外的人很多。2003年我到巴黎旅行，想 吃中国菜时，找到的餐馆都是温州人所开的——「温州人很多啊！」那是当时的念头，念 及此，「温州女人」这个书名就浮现了。 改书名的事和作者讨论过，新书推出後，销售和反应不恶，但我不知道张翎其实更喜欢原 书名。这是当她来到台湾时，我们有机会当面聊天时才知道的。过後我想：我的坚持是对 的吗？如果用「邮购新娘」为名，市场反应又会如何？ ◥ 错过的《金山》：命运与偶然 2008年，张翎就这样在台湾登场了。《温州女人》出版之後没多久，我将允晨的两本出版 品介绍给光磊，这两本书就是张翎的《温州女人》和李劼的《上海往事》。 那时台湾版权代理的重要推手谭光磊正向海外推广华文作家作品，如果记忆无误，这是光 磊代理张翎作品版权的开始，也因为这样的契机，张翎在台湾的第二本书《金山》，有了 完全不一样的命运。 在光磊的强力推广下，张翎以《金山》跃上国际文坛，并进而回返台湾市场。当年《金山 》中文版出版时，不只在书店占据醒目的位置，声势惊人，也成为文坛话题，热销的盛况 迄今印象深刻。 但是这本书我却错过了。张翎曾将《金山》书稿寄来，那时是2010年底，我看完之後并没 有马上决定。主要是卷帙庞大，而且是加拿大的一页华人移民血泪史，我没有把握处理好 ，所以迟疑了。这一迟疑，整本书的发展方向和作家的缘分也就此分途。张翎的新书，後 来都在时报文化公司出版，深获读者喜爱。 虽然如此，我们仍然珍惜彼此的出版缘分。张翎於2012和2015年两度来台访问，我们都会 找出时间碰面叙旧，交换现况以及对文学出版的看法。记得我们曾去光点台北的2楼喝过 咖啡，是一段愉快的时光。 ◥ 时间的暗房：错身仍有情 不过，2015年4月，我却接到光磊的来信，问我想不想出版张翎的旧作「江南三部曲」（ 《温州女人》、《望月》、《交错的彼岸》），理由是《温州女人》是允晨出版，这个系 列适合允晨处理，我当下便应允。合作的案子谈了一阵，後来不知道卡在什麽关节，戛然 而止，最终没有成案，也许那就是缘分吧。 这同一主题的三部作品，张翎早在《温州女人》的出版序中就说了，只是我没留意。这段 记忆本来已遗忘，当我检视过去的往返邮件，才又想起，不过时机已过。 2015年，张翎再度来台，担任洪建全基金会主办的第一届铜钟经典讲座的主讲人。我第一 次在台下听着张翎的演讲，听她如何做调查研究，打开一间又一间的时间暗房，寻找其中 的故事，勾勒其中的脉络。我深受感动——故事，原来是这样写出来的。 後来又一次见到张翎，是2018年11月，在国家图书馆举办的第5届全球华文作家论坛暨第 15届海外华文女作家双年会上。那次我主持作家韩秀的演讲，讲题是：探究、书写截然不 同的世界。 在会场里也遇到小说家苏伟贞，伟贞姊还笑着对我说：你什麽时候加入我们协会？之後， 没再见过张翎。疫情肆虐全球期间，一次我在脸书哀叹书市的低迷，以及出版的惨状，张 翎在脸书留言，以实际购书行动支持鼓励。这样的情义，不敢忘怀。 ◥ 出走与回望：离散者的战争 撇开个人与张翎的互动小节，这些年来张翎创作不断，屡获各种文学奖项，备受瞩目。作 品的主题始终紧扣生命的关怀和凝视，带着女性独有的细腻与坚韧，穿透读者的心防。 张翎曾说：「伤痛给了我们活着的感觉。」正是紧扣着这样的感觉，她才创作出一部又一 部打动人心的作品。因为打动人心，作品被改编成电影也是水到渠成之事。 《余震》改编成电影《唐山大地震》，由冯小刚执导，获得亚太电影节最佳影片奖以及百 花奖最佳影片奖。《空巢》改编成电影《一个温州的女人》，获得金鸡百花电影节新片表 彰奖和万象国际华语电影节最佳中小成本影片奖。2019年起，张翎更化身编剧，和冯小刚 导演合作电影《只有芸知道》。创作的触角和能量，令人赞叹。 2014年诺贝尔文学奖得主法国作家蒙迪安诺（Patrick Modiano）曾说，这麽多年来他所 写的，始终只是同一部作品。张翎也相仿，那些写於不同时期的小说，还是有一些依稀的 脉络可以辨识：出走、成长、探险、回望。其间我总看到那个从水乡走出的女子，在彼岸 异乡，立命安身。也因为作品的影响广泛，有越来越多的研究生以张翎作品为研究对象， 主题是离散，但在离散的主题之後，还有时代及命运。 在这些主题之外，张翎的小说情味，尤其显现在节奏的明快，用语的鲜活，别成一种妩媚 与俏丽，十分具有穿透性。曾有女性读者在博客来的读者评论处留言：「女性写女性的故 事特别好看。」好看是因为有共感。张翎曾说，女人的每一个故事都是与历史无言的抗争 ，女人的战争，有时赢，有时输。正是输赢不定，抗争不止，所以扣人心弦。 --

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