法國人第一次將《異鄉人》搬上了大銀幕 來源：文匯報 | 李琦 2025年11月29日 10:44 不久前，弗朗索瓦·歐容執導的電影《異鄉人》登陸法國院線，此前這部影片曾入選第82 屆威尼斯影展主競賽單元。早在製作之初，這項拍攝計劃就收穫了不少關注。究其原因， 一是出生於1967年的歐容憑藉《八美圖》、《登堂入室》、《弗蘭茲》等代表作早已成為 法國家喻戶曉的導演，二是《異鄉人》集結了本傑明·瓦贊、麗貝卡·馬德、皮埃爾·洛 廷、斯萬·阿勞德和德尼·拉旺等一眾知名影星，三是這部電影改編自諾貝爾文學獎得主 阿爾貝·加繆的同名小說，作為法國中學生的必讀書目，可以說幾乎每位法國人都曾閱讀 過《異鄉人》，都知道主人公莫梭這個名字。電影《異鄉人》的上映也讓更多人願意拿起 書本，走進加繆的文學世界。 1942年6月，《異鄉人》出版。那一年，加繆29歲，年紀輕輕便取得如此成績，很多人會 猜測加繆出身書香門第，其實不然。加繆回憶起兒時歲月曾說過：「我周圍的人都不識字 。您想想看。」加繆的祖先來自法國，是阿爾及利亞的首批移民。1913年加繆出生，一年 後父親應徵入伍，在戰場受傷，醫治無效去世。加繆的母親帶著孩子們住進外祖母家，房 子位於阿爾及爾的貝爾庫貧民區。 小學老師路易·熱爾曼認為加繆天資聰穎，說服其家人讓他繼續讀書。多年後，當加繆榮 獲諾貝爾文學獎時，還特意向這位小學老師表達了感激之情。後來加繆在阿爾及爾男子高 中哲學班就讀期間遇到了另一位伯樂，讓·格勒尼埃老師。在格勒尼埃的引導下，加繆第 一次通過閱讀產生了寫作的意願：「大約十七歲時，我就想要成為作家。那時，我隱約知 道，我一定會成功。」畢業後二人一直保持聯繫，加繆的手稿總會寄給格勒尼埃，聽取老 師的意見。 加繆從學生時代起就開始寫作，筆耕不輟，1937年他在阿爾及爾出版了第一部作品《反與 正》，然而這本書直到1958年才在法國出版。《異鄉人》是他在法國本土出版的第一部小 說，長期以來，他也一直把《異鄉人》作為自己荒誕系列的首部作品。事實上，在他動筆 創作《異鄉人》前，加繆已經在著手撰寫小說《快樂的死》，然而這本書直到他去世後才 出版。至於生前拒絕出版的原因，或猜測是他找到了《異鄉人》的主題，準備全身心投入 這部小說的創作。於是，《快樂的死》中的主人公梅爾索變成了《異鄉人》中的莫梭，羅 歇·格勒尼埃在傳記《太陽和陰影》中稱，加繆精心設計了人物的名字，因為「Mersault 」（莫梭）中的「meur」會讓人聯想到「meurtre」（謀殺）。 《異鄉人》的一條重要主線正是莫梭殺死了一個阿拉伯人。小說以第一人稱口吻展開，敘 述者是莫梭本人，一個生活在阿爾及爾的辦公室員工。一天他收到母親去世的電報，便請 假前往養老院，給母親守靈，參加母親的葬禮。回到阿爾及爾，他在海港浴場遇到了之前 的女同事，兩人一起游泳，一起看電影，成為了戀人。他同意幫助鄰居雷蒙寫一封信，為 了表示感謝，雷蒙邀請他去朋友的海邊小屋過週末，在那裡他們遇到了想要報復雷蒙的兩 個阿拉伯人。在打鬥中，雷蒙的臉被刺傷，他和莫梭回到小屋。沒多久，莫梭獨自返回海 灘，開槍殺死了其中一個阿拉伯人。這就是小說的第一部分。 第二部分圍繞莫梭被捕後接受審判展開。在審判現場，眾人關注的焦點從他開槍殺死阿拉 伯人轉向他在母親葬禮上的冷漠表現，比如他拒絕打開棺材看母親最後一面，他在守靈夜 抽煙，他沒有因為母親的離世掉下一滴眼淚，等等。他的冷漠激怒了眾人，最後被判處死 刑。加繆在美國大學出版社出版的《異鄉人》前言中這樣寫道：「很久以前，我曾用一句 話總結《異鄉人》，這句話現在看來非常矛盾：『在我們的社會中，任何一個不在母親葬 禮上哭泣的人都有可能被處以死刑。』」因為拒絕撒謊，莫梭成為了他所身處社會的「異 鄉人」。 《異鄉人》中對審判現場的描寫非常逼真，這和加繆的職業經歷有著密切的聯繫。除了寫 作外，加繆還做過記者。1938年9月，加繆加入《阿爾及爾共和報》，認識了帕斯卡爾· 皮亞，「一個對荒誕有著相似的看法甚至踐行荒誕的人」。沒多久，《阿爾及爾共和報》 的報導惹惱了當局，報紙遭到查禁。皮亞回到巴黎在《巴黎晚報》工作，邀請加繆一同前 往。為了躲避戰亂，《巴黎晚報》遷到克萊蒙費朗，又遷到里昂，加繆也跟隨著四處奔波 。這份工作讓加繆收穫了很多一線經歷，他曾作為記者旁聽了奧當案、謝赫·奧克比案、 奧里博「縱火」案。 通過加繆的筆記，我們可以得知，早在1937年4月，他就萌生了創作《異鄉人》的想法。 1940年5月，《異鄉人》終於完稿。這部作品的出版離不開幾個人的幫助，首先是皮亞， 在他的介紹下，安德烈·馬爾羅有機會先行閱讀書稿，並請加斯東·伽利瑪留意這位年輕 作家。幾經轉折書稿終於來到伽利瑪出版社審讀委員會的面前，委員會成員讓·波揚認為 這是一部高水平小說，應該立刻出版。《異鄉人》讓年輕的加繆聲名鵲起，這本書連同《 卡利古拉》、《西西弗斯神話》共同構成了加繆的「荒誕三部曲」。 影片《異鄉人》上映後，歐榮在訪談中表示這次改編本不在他的計劃之內，早前他在籌備 另一個電影項目，一個年輕男人與世界疏離的故事。由於缺乏資金，最終沒能拍成，但是 他對類似的主題產生了興趣，他想到了學生時代閱讀的《異鄉人》。重新閱讀這部小說讓 歐榮從中感受到了一股奇特的力量，他認為《異鄉人》的故事在今天依然具有強烈的現實 意義。他去拜訪了加繆的女兒，說服她同意自己進行影視改編。儘管《異鄉人》已經是一 本長盛不衰的文學名著，但是在尋找電影投資的過程屢屢受挫。投資方有自己的考慮，擔 心這樣一個充滿哲思的故事無法像商業大片那樣賣座，好在最後高蒙公司為這部電影提供 了資金支持。 歐榮不是簡單地再現加繆筆下的故事，他希望賦予影片以更多的現實意義，特別是從今天 的視角思考法國和阿爾及利亞的關係。所以，在影片開頭，他沒有使用小說的經典開篇— —「今天，媽媽死了。也可能是昨天，我不知道」，而是採取倒敘，觀眾首先看到莫梭被 關進監獄，裡面的人問他犯了什麼事，他回答稱：「我殺死了一個阿拉伯人。」而且，在 影片中，被殺害的阿拉伯人不再是無名氏，他叫作穆薩·哈姆達尼，這個阿拉伯名字被清 晰地刻在墓碑上。在這一點上，歐榮並非首創，阿爾及利亞作家卡邁勒·達烏德的小說《 莫梭案調查》就曾試圖用虛構的手法還原這位被殺害的阿拉伯人的生平，賦予他姓名，讓 他成為故事的主角。 加繆在《異鄉人》裡不乏色彩描寫：「一件漂亮的紅色條紋連衣裙」、「一件白色麻布連 衣裙」，然而歐榮選擇了黑白鏡頭來講述《異鄉人》。除了黑白畫面可以節約成本這個現 實的經濟考慮外，還有其他幾個原因。一是他所查閱到的關於法屬阿爾及利亞的歷史影像 資料都是黑白的，他認為用黑白畫面更貼近故事的發生背景，一個已經逝去的、幾乎被遺 忘的殖民時代。二是黑白色彩反而更容易讓觀眾感受到太陽的炙熱和灼燒，而太陽無疑是 加繆作品中的常見元素，更何況，在被問到為什麼要殺死阿拉伯人時，莫梭給出的回答就 是：「那是因為太陽起了作用。」 在小說裡，莫梭入獄後在床板與草褥子之間發現了一塊舊報紙，上面有一則社會新聞。有 個人早年離開村子，外出謀生。過了二十五年，他發了財，帶著妻兒回到家鄉。他母親和 他妹妹在村裡開了家旅館。為了給她們一個意外驚喜，他把妻子和兒子留在另一個地方， 自己住進母親的旅館。夜裡，母親與妹妹為了謀財用大錘砸死了他。第二天早晨，他的妻 子來到旅館，知道真相後的母親上吊自盡，妹妹投井而死。在電影中，這個故事巧妙地通 過莫梭之口轉述給前來探監的女友。無論是小說還是電影，莫梭想要告誡世人的都是：「 人生在世，永遠也不該演戲作假。」 莫梭始終踐行這個原則。行刑前，神父來探望莫梭，希望他向上帝妥協。莫梭不但嚴厲拒 絕，還和神父爭吵起來。神父離開後，平靜下來的莫梭「第一次想起了媽媽」，理解了媽 媽為什麼要在晚年找一個「未婚夫」，為什麼又玩起了「重新開始」的遊戲。「如此接近 死亡，媽媽一定感受到了解脫，因而準備再重新過一遍。任何人，任何人都沒有權利哭她 。而我，我現在也感到自己準備好把一切再過一遍。」也是在這個時刻，莫梭第一次向這 個冷漠的世界敞開了心扉，「覺得自己過去曾經是幸福的，現在仍然是幸福的」。他甚至 發出了這樣的希望：「我期望處決我的那天，有很多人前來看熱鬧，他們都向我發出仇恨 的叫喊聲。」小說和電影都停在了這裡，解讀留給讀者和觀眾。人生荒誕，我們都被套上 了枷鎖，莫梭不願演戲，不願撒謊，他只是想簡單一些，真實一些。 （作者為青年作家、譯者） --

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