遲子建：關於寫作的十二則體會 1 作家要善於取材，更要善於掌握「火候」，這火候需要作家具備全面素養，例如看待歷史 的廣度、看待現實的深度、對美的追求等。當然，更重要的是作家精神上的孤寂，他們對 待藝術獨立的姿態，身上有一股不怕被潮流忽略和遺忘的勇氣，這樣才能使每一次的出發 都獨特。 2 沒有描寫苦難，詩意怎會呈現？溫暖也是一樣，沒有冷的底襯，沒有用筆化解寒涼，它從 何而來？如果作品一味展示苦難，卻沒有希望的微光閃爍，這樣的苦難就是真正的苦難了 ；而如果苦難裡有柔軟的光影浮動，苦難便不再是深淵，它會散發濕漉漉的動人光澤。所 以我很喜歡弘一法師臨終手書的「悲欣交集」，它道出了人生的真相，也道出了藝術的真 諦。 3 一個作家除了尊重史實，還要建構自己的精神世界，也就是描摹鼠疫中普通百姓的悲歡離 合。因為資料上的人都是死的，你要用想像將這些人復活。而沒有堅實的史料做依托，沒 有一顆滄桑而溫暖的心去揣摩和貼近人物，他們又怎能復活起來呢？ 4 如果說詩意是藝術，那麼小說家當然不能放棄對詩意的追求。我要特別強調，我從未、將 來也不會在作品中迴避苦難；我也從未、將來也不會在作品中放棄詩意。苦難中的詩意， 在我眼中是文學的王冠。 5 一部小說的好壞，很大程度上取決於語言的成色。如果小說語言沒有個性，缺乏表現力， 就成了「說明文」，無論故事多麼新奇，小說的魅力都將大打折扣。如今有些小說雖然故 事不錯，但語言粗糙平淡，缺乏光彩，你就喜歡不起來。 6 我熱愛世俗生活，安然過著自己的小日子。平淡，樸素，但不潦草。如果因為寫作就活得 潦草，那是傻瓜。寫小說是件頗有情調的事，如果一個作家的生活過得無滋無味，那麼寫 出來的東西也必然乏味。 7 一個作家能否走到底，拼的不是擁有什麼樣的生活，占有什麼樣的素材，而是精神世界的 韌性、廣度和深度。 8 一個作家寫人性永遠不會錯，因為人性是最複雜的。 9 我的體悟是，我們不要把個人的痛苦放大。一定要想到眾生的苦難，這樣你的作品會獲得 一種升華、一種沉澱。從文學意義和藝術意義上，這種沉澱就是一種藝術上的飛翔，這尤 為重要。一定要經過長時間的歷練，許多東西在某個瞬間喚醒你，才能與藝術融合。 10 寫作的人不會孤獨，你身邊有那麼多筆下的人物陪著你。我特別能理解費雯麗因演電影而 精神失常，演員很容易將角色的身世遭遇套在自己身上。我從一開始就沒想過寫作會是萬 眾矚目的事業，它不過是給自己找了一個默默的伴侶。 11 我想一個作家的感情若質樸，他的寫作才會呈現質樸的風貌。不是因為你寫了土壤，你就 質樸了；也不會因為你寫了舊上海，你就不質樸。說到底，一個作家的氣質，決定了他作 品的氣質。 12 若遇到瓶頸期，也沒什麼不好。瓶頸是妖嬈的障礙啊，能從它頸下爬出來，必定會脫胎換 骨。作家若有勇氣面對高難度的寫作，就不要怕遭遇瓶頸。 -- 升為中級廢文家你需要： ☑ 聯想力豐富 ☑ 讀得多 ☑ 記得牢 ☑ 找得到(圖) https://i.postimg.cc/nhmjCh42/3.jpg https://i.postimg.cc/hvtCgDp1/4.jpg https://i.postimg.cc/Kjp086WS/image.jpg --

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