迟子建：关於写作的十二则体会 1 作家要善於取材，更要善於掌握「火候」，这火候需要作家具备全面素养，例如看待历史 的广度、看待现实的深度、对美的追求等。当然，更重要的是作家精神上的孤寂，他们对 待艺术独立的姿态，身上有一股不怕被潮流忽略和遗忘的勇气，这样才能使每一次的出发 都独特。 2 没有描写苦难，诗意怎会呈现？温暖也是一样，没有冷的底衬，没有用笔化解寒凉，它从 何而来？如果作品一味展示苦难，却没有希望的微光闪烁，这样的苦难就是真正的苦难了 ；而如果苦难里有柔软的光影浮动，苦难便不再是深渊，它会散发湿漉漉的动人光泽。所 以我很喜欢弘一法师临终手书的「悲欣交集」，它道出了人生的真相，也道出了艺术的真 谛。 3 一个作家除了尊重史实，还要建构自己的精神世界，也就是描摹鼠疫中普通百姓的悲欢离 合。因为资料上的人都是死的，你要用想像将这些人复活。而没有坚实的史料做依托，没 有一颗沧桑而温暖的心去揣摩和贴近人物，他们又怎能复活起来呢？ 4 如果说诗意是艺术，那麽小说家当然不能放弃对诗意的追求。我要特别强调，我从未、将 来也不会在作品中回避苦难；我也从未、将来也不会在作品中放弃诗意。苦难中的诗意， 在我眼中是文学的王冠。 5 一部小说的好坏，很大程度上取决於语言的成色。如果小说语言没有个性，缺乏表现力， 就成了「说明文」，无论故事多麽新奇，小说的魅力都将大打折扣。如今有些小说虽然故 事不错，但语言粗糙平淡，缺乏光彩，你就喜欢不起来。 6 我热爱世俗生活，安然过着自己的小日子。平淡，朴素，但不潦草。如果因为写作就活得 潦草，那是傻瓜。写小说是件颇有情调的事，如果一个作家的生活过得无滋无味，那麽写 出来的东西也必然乏味。 7 一个作家能否走到底，拼的不是拥有什麽样的生活，占有什麽样的素材，而是精神世界的 韧性、广度和深度。 8 一个作家写人性永远不会错，因为人性是最复杂的。 9 我的体悟是，我们不要把个人的痛苦放大。一定要想到众生的苦难，这样你的作品会获得 一种升华、一种沉淀。从文学意义和艺术意义上，这种沉淀就是一种艺术上的飞翔，这尤 为重要。一定要经过长时间的历练，许多东西在某个瞬间唤醒你，才能与艺术融合。 10 写作的人不会孤独，你身边有那麽多笔下的人物陪着你。我特别能理解费雯丽因演电影而 精神失常，演员很容易将角色的身世遭遇套在自己身上。我从一开始就没想过写作会是万 众瞩目的事业，它不过是给自己找了一个默默的伴侣。 11 我想一个作家的感情若质朴，他的写作才会呈现质朴的风貌。不是因为你写了土壤，你就 质朴了；也不会因为你写了旧上海，你就不质朴。说到底，一个作家的气质，决定了他作 品的气质。 12 若遇到瓶颈期，也没什麽不好。瓶颈是妖娆的障碍啊，能从它颈下爬出来，必定会脱胎换 骨。作家若有勇气面对高难度的写作，就不要怕遭遇瓶颈。 -- 升为中级废文家你需要： ☑ 联想力丰富 ☑ 读得多 ☑ 记得牢 ☑ 找得到(图) https://i.postimg.cc/nhmjCh42/3.jpg https://i.postimg.cc/hvtCgDp1/4.jpg https://i.postimg.cc/Kjp086WS/image.jpg --

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