如同日本偶像劇裡，放射天真表情，認真鞠躬的主角那樣，你堅決 期待著。 　　在一起做什麼都好，都很美好。我抿抿嘴，追憶著我已然陌生的美 好戀愛世紀。陽光，粲然落下；雨水，異常溫柔；世界的噪音，被愛情 膠囊阻擋在外；人情的世故，敵不過兩人徹底的交融，通通給打敗了。 即使，流浪狗都感染了戀愛的喜悅，伸出前腳，屈起後腿，以耳際不斷 摩擦綠蔭草地。真真一幅美好的戀愛世紀，直到文明覆滅，直到傾國傾 城，只要能在一起，管他是不是世紀末！ 　　我點點頭，手指輕撫下巴，擺出堅毅不拔的姿態，你一定能看出來 ，很像日本偶像劇裡慣見的中年男人，當然是不難看的那種。 　　能在一起，還有什麼好遺憾的！千百年來，戀人之間最堅實的堡壘 ，莫過於他們用「在一起」這個信念，一磚一瓦砌起堅拒所有障礙的磐 石，然後相互廝守，前不見古人後不見來者。「在一起」功效宛如鴉片 ，讓戀人醺醺然，陶醉在兩人世界，他們變成近視、變成重聽、變成了 歇斯底里症候群患者，他們以各種曲調歡唱「在一起真美好」。 　　很難說誰唱得最好。「愛情」，這首老調，千百年來億萬人吟唱， 論修辭，有人華美取勝，有人質樸動人；論感情，有人澎湃洶湧，有人 含蓄克制；論唱腔，有人剛勁飛揚，有人婉轉低語。誰，一定唱得比誰 好呢？ 　　這就是「在一起」的奧妙了。兩人既然共享「在一起」的小世界歡 愉，別人覺得好，或不好，通通不干兩人底事。我只聽見你的旋律，我 只接收你的音頻，我只欣賞你的舞姿，我只，嗯，我只願一切事物都跟 你有關，跟你有關的一切，就都跟我有關。「在一起」，是多麼美好的 事，你的，我的，都成了「我們的」。管他愛情這首老歌，別人唱過幾 多回，是不是唱得比我們好！當我們在一起，「你我」就唱得遠遠比別 人好。戀人們，極其自信的點頭，並適時投以對方一個溫暖的鼓勵眼神 。 　　十九世紀英國詩人勃朗寧（ Robert Browning）把「在一起」的感覺 ，唱成彷彿不斷轉圈的華爾滋，「我的靈魂緊緊跟著妳，愛，包圍著你 ，我活在要成為妳的世界裡。」詩人的情書浪漫至極，因為他的戀人， 也是詩人。詩句築成的愛情堡壘，直攀入最高的天際，他們在一起，是 永不停歇的愛情華爾滋。 　　另一位十九世紀英國詩人，濟慈（John Keats）調子更緩也更柔情。 像極了旋律永遠舒緩的藍調音樂，「妳已經吞沒了我。此刻我有一股強 烈的感覺，我正在融化中。」濟慈的腳步輕柔，兩手輕搭在戀人的肩上 與腰際，他的戀人懂不懂詩，不重要。重要的是，她懂一個男人被自己 漸漸吞沒時的感覺，於是，她笑了。一如藍調音樂的慵懶狐媚，兩人將 亦步亦趨的在一起。你一步我一步。 　　「在一起」的喜樂，詩人沉浸，冷靜的哲學家亦不惶多讓。哲學家 的愛情共舞像什麼呢？我試著移步，用一些旋律來聯想，想到西蒙‧波 娃，想到沙特，這一對既理性又充分知曉「存在意義」的哲學愛侶，他 們「在一起」的感覺最像探戈。跳探戈，要默契，一舉手一探足，盡在 戀人彼此的預期中；跳探戈，雙人共舞，又總有那麼幾段各自獨舞，各 自賣弄舞姿。 　　西蒙‧波娃一邊跳一邊對沙特說，「我全然沉浸於看見你的快樂。 今天我擁有你的喜悅，一如昨天以前擁有你那般多，而且至死不渝。除 了這些，沒有任何事對我有意義。我不但不知悲傷，甚至深陷快樂與自 在。」此時的波娃與沙特，戀情還算炙熱，波娃要在七年以後才會遇上 她的越洋情人，美國小說家艾格林，另一段不算成功的愛情探戈。未來 還不可預知，於是戀人滿心愉悅的跳著，愛情的探戈，兩人的探戈。生 命或許不似舞蹈，愛情則像極了跳舞，絕對的雙人舞，必要的一對一。 喜歡單人秀的，鐵定跳不成雙人舞；兩人共舞時眼睛還一邊瞄著場外其 他人的，也不會把雙人舞跳得出色。愛情的共舞，簡單一句話，就是「 我們要在一起」。 　　要默契的在一起，要快樂的在一起，「在一起」就是存在的體驗， 「在一起」是現在也是永恆。能在一起，做什麼都好！但請記得，要專 心一意，像日本偶像劇裡眼神誠懇的男女主角。 --

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