如同日本偶像剧里，放射天真表情，认真鞠躬的主角那样，你坚决 期待着。 　　在一起做什麽都好，都很美好。我抿抿嘴，追忆着我已然陌生的美 好恋爱世纪。阳光，粲然落下；雨水，异常温柔；世界的噪音，被爱情 胶囊阻挡在外；人情的世故，敌不过两人彻底的交融，通通给打败了。 即使，流浪狗都感染了恋爱的喜悦，伸出前脚，屈起後腿，以耳际不断 摩擦绿荫草地。真真一幅美好的恋爱世纪，直到文明覆灭，直到倾国倾 城，只要能在一起，管他是不是世纪末！ 　　我点点头，手指轻抚下巴，摆出坚毅不拔的姿态，你一定能看出来 ，很像日本偶像剧里惯见的中年男人，当然是不难看的那种。 　　能在一起，还有什麽好遗憾的！千百年来，恋人之间最坚实的堡垒 ，莫过於他们用「在一起」这个信念，一砖一瓦砌起坚拒所有障碍的磐 石，然後相互厮守，前不见古人後不见来者。「在一起」功效宛如鸦片 ，让恋人醺醺然，陶醉在两人世界，他们变成近视、变成重听、变成了 歇斯底里症候群患者，他们以各种曲调欢唱「在一起真美好」。 　　很难说谁唱得最好。「爱情」，这首老调，千百年来亿万人吟唱， 论修辞，有人华美取胜，有人质朴动人；论感情，有人澎湃汹涌，有人 含蓄克制；论唱腔，有人刚劲飞扬，有人婉转低语。谁，一定唱得比谁 好呢？ 　　这就是「在一起」的奥妙了。两人既然共享「在一起」的小世界欢 愉，别人觉得好，或不好，通通不干两人底事。我只听见你的旋律，我 只接收你的音频，我只欣赏你的舞姿，我只，嗯，我只愿一切事物都跟 你有关，跟你有关的一切，就都跟我有关。「在一起」，是多麽美好的 事，你的，我的，都成了「我们的」。管他爱情这首老歌，别人唱过几 多回，是不是唱得比我们好！当我们在一起，「你我」就唱得远远比别 人好。恋人们，极其自信的点头，并适时投以对方一个温暖的鼓励眼神 。 　　十九世纪英国诗人勃朗宁（ Robert Browning）把「在一起」的感觉 ，唱成彷佛不断转圈的华尔滋，「我的灵魂紧紧跟着你，爱，包围着你 ，我活在要成为你的世界里。」诗人的情书浪漫至极，因为他的恋人， 也是诗人。诗句筑成的爱情堡垒，直攀入最高的天际，他们在一起，是 永不停歇的爱情华尔滋。 　　另一位十九世纪英国诗人，济慈（John Keats）调子更缓也更柔情。 像极了旋律永远舒缓的蓝调音乐，「你已经吞没了我。此刻我有一股强 烈的感觉，我正在融化中。」济慈的脚步轻柔，两手轻搭在恋人的肩上 与腰际，他的恋人懂不懂诗，不重要。重要的是，她懂一个男人被自己 渐渐吞没时的感觉，於是，她笑了。一如蓝调音乐的慵懒狐媚，两人将 亦步亦趋的在一起。你一步我一步。 　　「在一起」的喜乐，诗人沉浸，冷静的哲学家亦不惶多让。哲学家 的爱情共舞像什麽呢？我试着移步，用一些旋律来联想，想到西蒙‧波 娃，想到沙特，这一对既理性又充分知晓「存在意义」的哲学爱侣，他 们「在一起」的感觉最像探戈。跳探戈，要默契，一举手一探足，尽在 恋人彼此的预期中；跳探戈，双人共舞，又总有那麽几段各自独舞，各 自卖弄舞姿。 　　西蒙‧波娃一边跳一边对沙特说，「我全然沉浸於看见你的快乐。 今天我拥有你的喜悦，一如昨天以前拥有你那般多，而且至死不渝。除 了这些，没有任何事对我有意义。我不但不知悲伤，甚至深陷快乐与自 在。」此时的波娃与沙特，恋情还算炙热，波娃要在七年以後才会遇上 她的越洋情人，美国小说家艾格林，另一段不算成功的爱情探戈。未来 还不可预知，於是恋人满心愉悦的跳着，爱情的探戈，两人的探戈。生 命或许不似舞蹈，爱情则像极了跳舞，绝对的双人舞，必要的一对一。 喜欢单人秀的，铁定跳不成双人舞；两人共舞时眼睛还一边瞄着场外其 他人的，也不会把双人舞跳得出色。爱情的共舞，简单一句话，就是「 我们要在一起」。 　　要默契的在一起，要快乐的在一起，「在一起」就是存在的体验， 「在一起」是现在也是永恒。能在一起，做什麽都好！但请记得，要专 心一意，像日本偶像剧里眼神诚恳的男女主角。 --

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