※ 引述《oldbig (無聊)》之銘言： : ※ 引述《Zyca (望眼欲穿)》之銘言： : : 我覺得這些都是替代的方法 其實沒有根音的G7仍然不好聽 : : 而且仍然有很多和絃吹不出來 ex. F : : 最好的方法還是用正確調性的口琴 : : 但是金錢上有問題之外 大部分完全正確的和絃都是吹的 所以很容易沒氣 : : 更何況三四把以上換口琴分析 難度又增加非常多 看起來像在耍特技 : : 觀眾甚至容易注意演奏的動作(雜耍?) 而忽略曲子的合聲 那就失去原本的意義了 : : 多把口琴演奏 也抹殺了口琴輕便的優點.... : : 但是如果不這樣做 和聲性的狹窄卻又顯露無疑 : : 我常在想這句話 : : 可是民謠口琴的和聲性不是也很豐富嗎 : : 低音部吸音也是和諧的和絃 比起複音有過之而無不及 : : 為什麼說 和聲是複音的優點 而不是說民謠呢 ?? : ㄟ....不然我也想不出除了和聲外還有什麼是最大優點 : 民謠的和聲只有在低音部而已 高音部跟複音一樣 換一種講法 高音部就跟複音一樣薄弱 : 下面講的是指複音獨奏ㄛ : 你有沒有想過怎麼克服和聲的問題呢??? : 不管再用怎麼多把 和聲仍然有限 且增加技巧難度很多 : 所以是不是可以下結論口琴不是好的"和聲"樂器 卻是不錯的"旋律"樂器?? : 和聲部分何妨請更多口琴來做 : 或者就是吉他 鋼琴 豎琴等音色迥異於口琴的和聲樂器來做會更好 : 當然我傾向於後者嚕.....:) : 我覺得像Romance , Tommy Reilly Serende般的編曲法可以將口琴和聲發揮最大優點 : 雖然那是半音階曲 但我意思是如果複音也朝那樣的編曲走向 : Like你這次的柴達斯獨奏的編曲法 : 複音口琴的和聲不用來當背景和聲 : 而是用來豐富旋律的線條 不是只有一個音 : 也就是當作和音用 : 譬如旋律進行中有一些分析或者和絃 那旋律會豐富很多 : 當然可能可以預見一把口琴不夠的 但也不須多把 : 因為任何一個調性的關係調不就是那幾個嗎 : 你的意見??? 現在能夠找到的口琴CD 幾乎都是口琴配合其他樂器伴奏 ex. piano guitar 所以這方面的效果已經獲得很多人的證實 但是我覺得如果在伴奏之外 口琴自己再作和聲 也要適可而止 不然會多此一舉 我覺得半音階和民謠口琴獨奏在這方面的程度 就拿捏的不錯 因此用半音階不高的和聲性 仍然做出一些效果 民謠的就更棒了 而且我覺得口琴的和聲其實不好聽 也就是 "鏘"是一種很粗糙的和聲 這些簧片共鳴的聲音 哪裡比的上吉他鋼琴的美妙合音 ? 在曲子中增加太多口琴和聲 反而破壞了整體的進行 而沒有發揮音色上的優點 這也是為什麼 無論chord吹的再怎麼好 也依然吵雜的緣故 像Adler trio 他們的chord可說是吹到出神入化的地步 可是他們錄製的專輯 chord被調的很小 被打擊樂掩護 甚至根本拿掉 原因無他 就是口琴的和聲性的確沒有別的樂器好聽 就連chord都被拿掉 其他口琴的和聲又哪裡比的上chord ?? 因此口琴的和聲性應該要適時發揮 而不是一味暴露缺點 掩蓋掉口琴的音色 所以我覺得 如果和聲真的是複音口琴的優點 那真是一種悲哀 -- Origin:<不良牛牧場> zoo.ee.ntu.edu.tw (140.112.18.36) Welcome to SimFarm BBS -- From : [ntucsn.csie.ntu.edu.tw]