※ 引述《Zyca (望眼欲穿)》之銘言： : ※ 引述《[email protected] (白爛之終極奧義)》之銘言： : : 這些我倒都沒有練過說...聽起來頗有挑戰性, 真不錯 :) : 我覺得這些都是替代的方法 其實沒有根音的G7仍然不好聽 : 而且仍然有很多和絃吹不出來 ex. F : 最好的方法還是用正確調性的口琴 : 但是金錢上有問題之外 大部分完全正確的和絃都是吹的 所以很容易沒氣 : 更何況三四把以上換口琴分析 難度又增加非常多 看起來像在耍特技 : 觀眾甚至容易注意演奏的動作(雜耍?) 而忽略曲子的合聲 那就失去原本的意義了 : 多把口琴演奏 也抹殺了口琴輕便的優點.... : 但是如果不這樣做 和聲性的狹窄卻又顯露無疑 : : 這兩句我喜歡, 真是說得太好了 :) : 我常在想這句話 : 可是民謠口琴的和聲性不是也很豐富嗎 : 低音部吸音也是和諧的和絃 比起複音有過之而無不及 : 為什麼說 和聲是複音的優點 而不是說民謠呢 ?? ㄟ....不然我也想不出除了和聲外還有什麼是最大優點 民謠的和聲只有在低音部而已 高音部跟複音一樣 下面講的是指複音獨奏ㄛ 你有沒有想過怎麼克服和聲的問題呢??? 不管再用怎麼多把 和聲仍然有限 且增加技巧難度很多 所以是不是可以下結論口琴不是好的"和聲"樂器 卻是不錯的"旋律"樂器?? 和聲部分何妨請更多口琴來做 或者就是吉他 鋼琴 豎琴等音色迥異於口琴的和聲樂器來做會更好 當然我傾向於後者嚕.....:) 我覺得像Romance , Tommy Reilly Serende般的編曲法可以將口琴和聲發揮最大優點 雖然那是半音階曲 但我意思是如果複音也朝那樣的編曲走向 Like你這次的柴達斯獨奏的編曲法 複音口琴的和聲不用來當背景和聲 而是用來豐富旋律的線條 不是只有一個音 也就是當作和音用 譬如旋律進行中有一些分析或者和絃 那旋律會豐富很多 當然可能可以預見一把口琴不夠的 但也不須多把 因為任何一個調性的關係調不就是那幾個嗎 你的意見??? -- Origin:<不良牛牧場> zoo.ee.ntu.edu.tw (140.112.18.36) Welcome to SimFarm BBS -- From : [oldbig.m8.ntu.edu.tw]