※ 引述《Zyca (望眼欲穿)》之铭言： : ※ 引述《[email protected] (白烂之终极奥义)》之铭言： : : 这些我倒都没有练过说...听起来颇有挑战性, 真不错 :) : 我觉得这些都是替代的方法 其实没有根音的G7仍然不好听 : 而且仍然有很多和弦吹不出来 ex. F : 最好的方法还是用正确调性的口琴 : 但是金钱上有问题之外 大部分完全正确的和弦都是吹的 所以很容易没气 : 更何况三四把以上换口琴分析 难度又增加非常多 看起来像在耍特技 : 观众甚至容易注意演奏的动作(杂耍?) 而忽略曲子的合声 那就失去原本的意义了 : 多把口琴演奏 也抹杀了口琴轻便的优点.... : 但是如果不这样做 和声性的狭窄却又显露无疑 : : 这两句我喜欢, 真是说得太好了 :) : 我常在想这句话 : 可是民谣口琴的和声性不是也很丰富吗 : 低音部吸音也是和谐的和弦 比起复音有过之而无不及 : 为什麽说 和声是复音的优点 而不是说民谣呢 ?? ㄟ....不然我也想不出除了和声外还有什麽是最大优点 民谣的和声只有在低音部而已 高音部跟复音一样 下面讲的是指复音独奏ㄛ 你有没有想过怎麽克服和声的问题呢??? 不管再用怎麽多把 和声仍然有限 且增加技巧难度很多 所以是不是可以下结论口琴不是好的"和声"乐器 却是不错的"旋律"乐器?? 和声部分何妨请更多口琴来做 或者就是吉他 钢琴 竖琴等音色迥异於口琴的和声乐器来做会更好 当然我倾向於後者噜.....:) 我觉得像Romance , Tommy Reilly Serende般的编曲法可以将口琴和声发挥最大优点 虽然那是半音阶曲 但我意思是如果复音也朝那样的编曲走向 Like你这次的柴达斯独奏的编曲法 复音口琴的和声不用来当背景和声 而是用来丰富旋律的线条 不是只有一个音 也就是当作和音用 譬如旋律进行中有一些分析或者和弦 那旋律会丰富很多 当然可能可以预见一把口琴不够的 但也不须多把 因为任何一个调性的关系调不就是那几个吗 你的意见??? -- Origin:<不良牛牧场> zoo.ee.ntu.edu.tw (140.112.18.36) Welcome to SimFarm BBS -- From : [oldbig.m8.ntu.edu.tw]