2002年06月25日　　　來源﹕TOM 娛樂　　　nicktime 一、愛你愛到皮開肉裂 日本一向是SM的“強國”﹐SM可以說是日本的“國技”。不少電影人對此道均樂此不疲﹐包括那些性虐待AV的制片人﹐灌腸、4P、澆臘、吞便等等場景用的得心應手﹐而且演繹得相當自然。日本音樂家Akita Masami曾有詳細的解說﹕“SM在日本是不同的﹐它並非關於雙方的享受﹐其中要考慮到日本女性於社會中的相關位置……日本的SM世界往往和軍服扯上關系﹐而SM的權力關系通常被視作為妄想癥的主題……SM把絕對權力的殘忍之處﹐以極暴力的方法展示於觀眾眼前。”(引自 Jack Hunter的《Eros in Hell》一書)。相比之下﹐歐美的一些SM類經典電影(如《O娘故事》、《毛皮裡的維納斯》等)要相對含蓄得多﹐而且多以唯美主義的表現手法﹐與真正的暴力SM相差較遠。 在80年代末期的日本超暴力經典作品“實驗品”(Guinea Pig)系列中﹐其中如第一集《魔鬼實驗》(1988)及第二集《血肉之花》(1989)﹐均有大量的肢解人體場面。而以針刺眼球及至用利器折肢等招牌式手段﹐也成為電影中嚇人的主打造型設計。 在90年代這種傾向有過之無不及﹐前幾年三池崇史的《切膚之愛》(Audition,1999)是一出頗為挑戰觀眾感官極限的作品﹐原作者村上龍一向以色欲激情為小說的重心題旨﹐而負責改編劇本的天願大介 (今村昌平的兒子)﹐也是離經叛道的高手﹐加上三池崇史的偏鋒演繹﹐令該片有不少賣點﹐其中的超暴力鏡頭自然也成為話題之一﹐山崎麻美(椎名英姬飾演 )在暴露出以虐人為樂作為報復童年陰影的傾向後﹐她折磨青山重治 (石橋凌飾演)的片段堪稱施虐的經典。在《切膚之愛》中﹐三池崇史吸收了不少這些離經叛道的構思﹐在麻美凌虐重治時的高潮裡﹐刺眼和折肢的場面也再度出現﹐成為令人瞠目結舌的地方。 同樣在韓國電影《漂流欲室》中我們見到了同樣嚇人的血淋淋的變態場景﹕女主角為了留住情人竟將大把魚鉤塞進自己的下體中強行拉出﹐而男主角則更是將喉嚨用魚鉤刺得稀爛以逃過追捕。在亞洲情色電影中﹐這種越來越多的帶有自虐傾向的情節﹐給人一種嘩眾取寵、刻意討好的感覺﹐老實講﹐極容易引起觀眾的反感然而卻又很容易在一些國際電影節拿到獎項﹐排除性取向而言令人很自然地想到國外的評委多少都有點心理變態。 Akita說得好﹐在日本電影中出現的SM場面﹐90%是以女性作為受虐的對象。無論施虐者為男為女﹐總之受虐者的身分必須為女性。我們在很多此類日本片中找到答案﹐比如若鬆孝二的《無水之地》、神代辰已的《紅發女郎》等許多作品。這其中情色另類大師增村保造的經典SM代表作《盲獸》(1969年) ﹐由綠魔子飾演的女主角﹐被其崇拜者、一個盲人騙回家中囚進室內凌虐。屋內的超現實“魔眼”和“裸女像”造型設計﹐自然成為了SM的最佳背景。這些狂野想象﹐配合女性的受辱身份﹐幾成為SM經典的成功程序和標志。 二、男女身分的易位 其實大島渚在中國文革結束的那一年(1976年)拍出的經典名作《感官世界》中﹐就成為女性對於情愛的自我探索的代言人。在他的作品中女性不再是性愛遊戲的奴隸﹐而可成為操控的主人。當年阿部定在《感官世界》中先拒絕了同性女士的求愛要求﹐後又與定吉沉醉於性趣中而不顧一切﹐顯然可見女性在大島渚的眼中是既性動力的喚醒者﹐又是性的毀滅者﹐而且這種喚醒和毀滅的程度同樣深不可測。 與《感官世界》一樣﹐《切膚之愛》裡的SM處理﹐最大的突破自然在於男女身分位置的易位﹐一直處於強勢的重治 (利用試鏡滿足自己求偶的欲望 )﹐從來沒有想過自己會成為別人跟中的獵物﹐尤其是一名柔弱的女性。麻美在重治家中的施虐場面﹐正好徹底暴露出SM的本質﹕作為性遊戲的娛樂可能隻是表面的虛假修飾﹐實質上它的暴力及權力控制本質並沒有改變﹐一旦更改了主客的位置﹐我們才明白到它的恐怖之處﹐教人不寒而栗。 三、美麗壞女人 當然《切膚之愛》中的麻美﹐是電影世界中“美麗壞女人”(Femme Fatale)的典型形象。所謂“美麗壞女人”﹐乃指銀幕上以勾引、誘惑及毀滅男性為務的女性角色。這種角色最常出現在四十年代的黑色電影中﹐而金發、世故和冷峻的形象幾成為同類電影中的主要視覺主題。麻美的形象已有一定程度的修正﹕她不再是性感撩人的小野貓﹐反而透過重治的口中﹐不斷強調她溫柔的一面﹐而他也正好被這一點而吸引。其中的修正正好深化了男人夢魘的主題﹕因為她溫柔﹐所以男人似乎並不罪有應得﹐由是更突出了男人心中的最大要害﹕你不可能預計到危險會於何時何地出現﹐甚至不可從對方的形象中窺出蛛絲馬跡。這一點的更動令Femme Fatale的恐怖威力﹐可以更加盡情顯露。 四、AV的影象狂潮 如今大量高質素AV-DVD的出現﹐制作水準之高使AV得以光明正大地進入音像市場。事實上﹐市面上日本AV制品無論是相帶﹐還是VCD和DVD好象一直沒有中斷過。由中學時期從不知哪裡找來一盒翻錄再翻錄的錄像帶開始﹐到現在由VCD到高清晰的DVD種類繁多地直面到來﹐再也不需要想象的空間﹐至少說明了情色文化全面影像化的高峰期到來。 八十年代初日本卷起AV風潮﹐回頭作審視﹐AV在日本的發展大約也不過是20幾年左右﹐日本在七十年代末開始流行VHS制式的錄映機﹐因而觸發輸入大量海外色情錄像帶的風潮。直到1981年﹐關西方面推出了《星與虹之詩》﹐成為AV界認定的首號自主制作。而到了1982年﹐AV界終於打開缺口﹐因為 AV歷史上第一盒超暢銷作出現了﹐這就是《洗衣店的阿健》﹐我靠﹐這部AV的總銷量居然高達13萬盒﹐於是促發了AV的生產狂潮。到了這個時期﹐AV已由開始時作為廢物再用的出發點﹐成為了萬眾注目的賺錢行業﹐一旦有了經濟效益﹐人材便源源流入一發不可收拾。如今僅因拍幾部AV便能迅速走紅的女星有多少啊﹐我們隨口就可以說出川島和津實、小澤圓、中山麗奈、飯島愛這樣的美女級人物﹐也可以說出麻生舞、麻生早苗、平本一穗、朝倉瑪麗亞(巨乳NO1.)等等靠身材發家的AV女星。 五、AV美少女風潮 在日本影片《池袋色情男女》中我們可看到這樣一幕﹕有專門發掘AV女優的男子公開在熙熙攘攘的池袋街頭“拉客”﹐而那些逛街的女子甚至並不反感這種行為﹐有的還專門在那裡等待“生意”上門。據說片中描寫的情節就是現實中“日活會社”的寫照﹐“日活”是日本比較知名的AV生產商﹐每年要生產上百部AV作品﹐大多都是比較暢銷的。除了“日活”外﹐不少AV生產商都是由出版社易幟後接手經營﹐當然他們手上有資源上的優勢﹐既容易找到女性投入AV拍攝工作﹐也可利用刊物加以宣傳促銷﹐所以自然顯得頭頭是道。其中不少知名品牌﹐如“宇宙企畫”、Kuki以及VIP렊s雄社﹐都是由色情刊物出版社演化出來﹐現已都已成為AV界中的龍頭老大。 其中“宇宙企畫”可謂揭開了AV美少女風潮。其旗下的早川愛美和秋元友美等﹐都是自己發掘的專屬美少女。1984年的《MISS本番﹒裕美子19歲》﹐捧紅了一個無名少女--田所裕美子﹐加上慣有的朦朧鏡頭及懷舊式風格處理﹐配以BMG及大量獨白來剖陳心事的手法﹐幾乎成為一個世代的標志。此時此刻﹐AV已注定成了萬千日本國民的寵愛對象了。 六、AV戰國年代 自從“美少女風潮”証明此路可通﹐於是不少公司紛紛以美少女形象包裝新人﹐後來更把她們化身成為淫亂之女﹐以滿足觀眾的性幻想獵奇。其中於由美秀、樹麻利子二人帶起的“本番美少女 Boom”是承先啟後的標志﹐到了櫻樹步、星野光及朝岡美嶺等人的上場後﹐正式把美少女及淫亂之女的兩極形象完美地結合起來。 1991年終於出現AV界的大事﹐因“倫映”加入錄影帶制作商協會﹐因而舉行的《Video Soft Maker感謝祭》(相當於日本AV界的奧斯卡獎)﹐竟然租了豪華遊船作主辦場地﹐加上又有為數達八十個的AV女郎參加﹐一時成為AV的業內盛事。盡管我沒有機會親眼目睹這一盛事的實況﹐但有理由相信《Video Soft Maker感謝祭》和法國戛納的小電影頒獎典禮有一拼﹐而與此同時也說明了日本AV產業的光明正大化﹐且以自己的成就來引以自傲。這使我想起在一部由VIVID制作的一部A片中的色情電影頒獎典禮盛況空前﹐場下的嘉賓不乏公眾知名人物﹐當一名A片女星上場領取最佳女主角獎時﹐全體起立掌聲雷動﹐而那位女星則滿面興奮地舉起獎杯接受其他提名者的親吻祝賀。真是場上群雌爭艷﹐台下色欲橫流﹐場面之大絕非“春光乍泄”一詞能形容。 當然一切有得亦有失﹐隨著日本的泡沫經濟開始出現﹐AV工業也難以獨善其身。一些著名的制作公司如“Diamond映象”也因而倒閉﹐成為了盛世中的先響警號﹐這也是日本AV儼然已日常生活化的傾向的象征﹐有賺就有賠嘛。 另一方面日本的AV女星已不斷殺入電視台成為節目司儀或幕前影星﹐飯島愛及細川典江就是著名的成功例子﹐令AV商品得以進一步普及。此外﹐作為性教育的另一種教材﹐AV產品的而且確起了一定程度的性解放作用。正如口交場面在AV中的日常化﹐也令到女性因大開眼界後﹐而減低了抗拒的心態﹐且逐漸接受以此作為一種正常性戲來看待。在台灣新片《愛情靈藥》中這種觀點得以在男人身上進一步擴展﹐影片以一種相對客觀的角度正面讚美了那些AV女優﹐正是她們勇於“獻身”的態度使得AV影片慰籍了多少發育期的萌動少年﹐從而也減少了無數潛在的青少年性犯罪行為﹐當 然這也隻是一種引鳩止渴的觀點。 七、AV女星的解魅化 時至今時今日﹐AV女優對不少男性來說﹐熟悉程度可能早已和演藝界的女星不相上下﹐而讓觀眾去認識她們的途徑也日趨多元化。當然觀眾不致於把AV作品中仿模仿“Idol Video”拍下的“清純”訪問﹐視之為寫實告白。但無論是一般的雜志又或是電視的環節中﹐顯然均增加了不少空間﹐來為她們增辟自白告解的渠道。十年前的AV女星﹐大部有一些不忍卒聽的過去。背後的理由可能幼時遭父親強暴、雙親下落不明﹐又或是家境出現巨變等﹐但現在當AV女星的原因往往就是“其實我就是AV女星”﹐僅此而已。甚至可以說﹐當AV女星已成為一種自我解放的實踐手段。 就讓我們去看一看她們的現身說法吧﹐永澤光雄的《AV女優》一書訪問了四十多位AV女星﹐來讓她們娓娓道來自己的故事﹕一向出位的AV女星南條麗 (3P、SM場面以及肛交都是她的成名絕技﹐而且她100cm(指直徑)的巨乳以及不避嫌的“肛門大開”﹐已經成為至激女王之一)﹐竟然是一位勤奮力學的女生。她生於關東﹐因自幼已高頭大馬﹐所以給人早熟的感覺。中學曾參加戲劇部﹐畢業後和一名醫科生打得火熱﹐分手後發覺很想考驗自己﹐於是毅然挑上背囊往加拿大跑。在加拿大過著極其刻苦的打工生涯﹐她洗碗至送報紙﹐一切可以求生的工作都不避嫌插上一手﹔唯一在留學期間沒有做的﹐就是性行為這一件事(多麼諷刺)!回到日本後﹐她才發現金錢的重要性﹐於是由投身SM俱樂部至成為AV女星﹐由是而展視了她的第二段 人生歷程。 事實上﹐今時今日的AV女星﹐或多或少都有“惡女”的性格﹐再不會如綿羊般任人擺布。尤其是一些關西地區出身的女星﹐秉承傳統的風土上的強悍特性﹐冬木小豆子 (Azusa Fuyuki)正是其中一個例子。出身自廣島的她﹐坦承自己過去一直是不良少女。由小到大甚少上課﹐出入拘留所成慣常事﹐而亦由於身材早熟﹐所以自然一早便體驗到性事的樂趣﹐吸天拿水、和友人玩雜交遊戲﹐成為了她的青春寫照。有趣的是﹐具備“惡女”性格的她﹐對性事的要求其實更十分男性化。她坦言不喜歡拘泥於甚麼前戲﹐一切最好明刀明槍﹐對陽具在體內的沖刺感﹐是她的心頭至愛雲雲。所以她的口頭禪為﹕“快點進來吧﹗”﹐甚至有時在 AV中也不自覺地說了出來呢﹗對於她來說﹐拍AV是到東京生活的手段。隻是到了今天﹐她反而想把AV的制作帶回廣島﹐從而表現出一種地方風情來雲雲。 六年級時胸圍已有85cm的細川忍 (Shinobu Hosokawa 目前為 98cm)﹐或許可呼應傳統入行的時尚﹐因為她是來自一個家庭崩潰了的處境中。其父親是一平凡的上班族﹐但於泡沫時期買入了不少股票 (不少為借錢購下的)﹐於是到泡沫崩潰後﹐全家便陷入貧困的狀態中﹐一家人時刻憑借貸渡日。高校時期﹐細川忍開始從事賣淫的活動。家中其實一直十分反對﹐而且隻有母親得知﹐一旦父親知悉﹐看來會自殺也說不定﹔後來父親輾轉中探知底細﹐甚至因而每天接送女兒上學﹐希望可以令她回心轉意。到了今天﹐即將迎接20歲的細川忍坦言已對 AV行業感到厭倦。但兩難的困局是不想再過貧困的日子﹐自己正在此關鍵中左右搖擺﹐未能拿定主意。隻不過一旦我們回頭再想﹐上述幾名女性的AV入行心跡﹐大抵已經和普通人挑一份日常行業﹐沒有多大差異了。 --

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