2002年06月25日　　　来源﹕TOM 娱乐　　　nicktime 一、爱你爱到皮开肉裂 日本一向是SM的“强国”﹐SM可以说是日本的“国技”。不少电影人对此道均乐此不疲﹐包括那些性虐待AV的制片人﹐灌肠、4P、浇腊、吞便等等场景用的得心应手﹐而且演绎得相当自然。日本音乐家Akita Masami曾有详细的解说﹕“SM在日本是不同的﹐它并非关於双方的享受﹐其中要考虑到日本女性於社会中的相关位置……日本的SM世界往往和军服扯上关系﹐而SM的权力关系通常被视作为妄想症的主题……SM把绝对权力的残忍之处﹐以极暴力的方法展示於观众眼前。”(引自 Jack Hunter的《Eros in Hell》一书)。相比之下﹐欧美的一些SM类经典电影(如《O娘故事》、《毛皮里的维纳斯》等)要相对含蓄得多﹐而且多以唯美主义的表现手法﹐与真正的暴力SM相差较远。 在80年代末期的日本超暴力经典作品“实验品”(Guinea Pig)系列中﹐其中如第一集《魔鬼实验》(1988)及第二集《血肉之花》(1989)﹐均有大量的肢解人体场面。而以针刺眼球及至用利器折肢等招牌式手段﹐也成为电影中吓人的主打造型设计。 在90年代这种倾向有过之无不及﹐前几年三池崇史的《切肤之爱》(Audition,1999)是一出颇为挑战观众感官极限的作品﹐原作者村上龙一向以色欲激情为小说的重心题旨﹐而负责改编剧本的天愿大介 (今村昌平的儿子)﹐也是离经叛道的高手﹐加上三池崇史的偏锋演绎﹐令该片有不少卖点﹐其中的超暴力镜头自然也成为话题之一﹐山崎麻美(椎名英姬饰演 )在暴露出以虐人为乐作为报复童年阴影的倾向後﹐她折磨青山重治 (石桥凌饰演)的片段堪称施虐的经典。在《切肤之爱》中﹐三池崇史吸收了不少这些离经叛道的构思﹐在麻美凌虐重治时的高潮里﹐刺眼和折肢的场面也再度出现﹐成为令人瞠目结舌的地方。 同样在韩国电影《漂流欲室》中我们见到了同样吓人的血淋淋的变态场景﹕女主角为了留住情人竟将大把鱼钩塞进自己的下体中强行拉出﹐而男主角则更是将喉咙用鱼钩刺得稀烂以逃过追捕。在亚洲情色电影中﹐这种越来越多的带有自虐倾向的情节﹐给人一种哗众取宠、刻意讨好的感觉﹐老实讲﹐极容易引起观众的反感然而却又很容易在一些国际电影节拿到奖项﹐排除性取向而言令人很自然地想到国外的评委多少都有点心理变态。 Akita说得好﹐在日本电影中出现的SM场面﹐90%是以女性作为受虐的对象。无论施虐者为男为女﹐总之受虐者的身分必须为女性。我们在很多此类日本片中找到答案﹐比如若松孝二的《无水之地》、神代辰已的《红发女郎》等许多作品。这其中情色另类大师增村保造的经典SM代表作《盲兽》(1969年) ﹐由绿魔子饰演的女主角﹐被其崇拜者、一个盲人骗回家中囚进室内凌虐。屋内的超现实“魔眼”和“裸女像”造型设计﹐自然成为了SM的最佳背景。这些狂野想象﹐配合女性的受辱身份﹐几成为SM经典的成功程序和标志。 二、男女身分的易位 其实大岛渚在中国文革结束的那一年(1976年)拍出的经典名作《感官世界》中﹐就成为女性对於情爱的自我探索的代言人。在他的作品中女性不再是性爱游戏的奴隶﹐而可成为操控的主人。当年阿部定在《感官世界》中先拒绝了同性女士的求爱要求﹐後又与定吉沉醉於性趣中而不顾一切﹐显然可见女性在大岛渚的眼中是既性动力的唤醒者﹐又是性的毁灭者﹐而且这种唤醒和毁灭的程度同样深不可测。 与《感官世界》一样﹐《切肤之爱》里的SM处理﹐最大的突破自然在於男女身分位置的易位﹐一直处於强势的重治 (利用试镜满足自己求偶的欲望 )﹐从来没有想过自己会成为别人跟中的猎物﹐尤其是一名柔弱的女性。麻美在重治家中的施虐场面﹐正好彻底暴露出SM的本质﹕作为性游戏的娱乐可能只是表面的虚假修饰﹐实质上它的暴力及权力控制本质并没有改变﹐一旦更改了主客的位置﹐我们才明白到它的恐怖之处﹐教人不寒而栗。 三、美丽坏女人 当然《切肤之爱》中的麻美﹐是电影世界中“美丽坏女人”(Femme Fatale)的典型形象。所谓“美丽坏女人”﹐乃指银幕上以勾引、诱惑及毁灭男性为务的女性角色。这种角色最常出现在四十年代的黑色电影中﹐而金发、世故和冷峻的形象几成为同类电影中的主要视觉主题。麻美的形象已有一定程度的修正﹕她不再是性感撩人的小野猫﹐反而透过重治的口中﹐不断强调她温柔的一面﹐而他也正好被这一点而吸引。其中的修正正好深化了男人梦魇的主题﹕因为她温柔﹐所以男人似乎并不罪有应得﹐由是更突出了男人心中的最大要害﹕你不可能预计到危险会於何时何地出现﹐甚至不可从对方的形象中窥出蛛丝马迹。这一点的更动令Femme Fatale的恐怖威力﹐可以更加尽情显露。 四、AV的影象狂潮 如今大量高质素AV-DVD的出现﹐制作水准之高使AV得以光明正大地进入音像市场。事实上﹐市面上日本AV制品无论是相带﹐还是VCD和DVD好象一直没有中断过。由中学时期从不知哪里找来一盒翻录再翻录的录像带开始﹐到现在由VCD到高清晰的DVD种类繁多地直面到来﹐再也不需要想象的空间﹐至少说明了情色文化全面影像化的高峰期到来。 八十年代初日本卷起AV风潮﹐回头作审视﹐AV在日本的发展大约也不过是20几年左右﹐日本在七十年代末开始流行VHS制式的录映机﹐因而触发输入大量海外色情录像带的风潮。直到1981年﹐关西方面推出了《星与虹之诗》﹐成为AV界认定的首号自主制作。而到了1982年﹐AV界终於打开缺口﹐因为 AV历史上第一盒超畅销作出现了﹐这就是《洗衣店的阿健》﹐我靠﹐这部AV的总销量居然高达13万盒﹐於是促发了AV的生产狂潮。到了这个时期﹐AV已由开始时作为废物再用的出发点﹐成为了万众注目的赚钱行业﹐一旦有了经济效益﹐人材便源源流入一发不可收拾。如今仅因拍几部AV便能迅速走红的女星有多少啊﹐我们随口就可以说出川岛和津实、小泽圆、中山丽奈、饭岛爱这样的美女级人物﹐也可以说出麻生舞、麻生早苗、平本一穗、朝仓玛丽亚(巨乳NO1.)等等靠身材发家的AV女星。 五、AV美少女风潮 在日本影片《池袋色情男女》中我们可看到这样一幕﹕有专门发掘AV女优的男子公开在熙熙攘攘的池袋街头“拉客”﹐而那些逛街的女子甚至并不反感这种行为﹐有的还专门在那里等待“生意”上门。据说片中描写的情节就是现实中“日活会社”的写照﹐“日活”是日本比较知名的AV生产商﹐每年要生产上百部AV作品﹐大多都是比较畅销的。除了“日活”外﹐不少AV生产商都是由出版社易帜後接手经营﹐当然他们手上有资源上的优势﹐既容易找到女性投入AV拍摄工作﹐也可利用刊物加以宣传促销﹐所以自然显得头头是道。其中不少知名品牌﹐如“宇宙企画”、Kuki以及VIP렊s雄社﹐都是由色情刊物出版社演化出来﹐现已都已成为AV界中的龙头老大。 其中“宇宙企画”可谓揭开了AV美少女风潮。其旗下的早川爱美和秋元友美等﹐都是自己发掘的专属美少女。1984年的《MISS本番﹒裕美子19岁》﹐捧红了一个无名少女--田所裕美子﹐加上惯有的朦胧镜头及怀旧式风格处理﹐配以BMG及大量独白来剖陈心事的手法﹐几乎成为一个世代的标志。此时此刻﹐AV已注定成了万千日本国民的宠爱对象了。 六、AV战国年代 自从“美少女风潮”证明此路可通﹐於是不少公司纷纷以美少女形象包装新人﹐後来更把她们化身成为淫乱之女﹐以满足观众的性幻想猎奇。其中於由美秀、树麻利子二人带起的“本番美少女 Boom”是承先启後的标志﹐到了樱树步、星野光及朝冈美岭等人的上场後﹐正式把美少女及淫乱之女的两极形象完美地结合起来。 1991年终於出现AV界的大事﹐因“伦映”加入录影带制作商协会﹐因而举行的《Video Soft Maker感谢祭》(相当於日本AV界的奥斯卡奖)﹐竟然租了豪华游船作主办场地﹐加上又有为数达八十个的AV女郎参加﹐一时成为AV的业内盛事。尽管我没有机会亲眼目睹这一盛事的实况﹐但有理由相信《Video Soft Maker感谢祭》和法国戛纳的小电影颁奖典礼有一拼﹐而与此同时也说明了日本AV产业的光明正大化﹐且以自己的成就来引以自傲。这使我想起在一部由VIVID制作的一部A片中的色情电影颁奖典礼盛况空前﹐场下的嘉宾不乏公众知名人物﹐当一名A片女星上场领取最佳女主角奖时﹐全体起立掌声雷动﹐而那位女星则满面兴奋地举起奖杯接受其他提名者的亲吻祝贺。真是场上群雌争艳﹐台下色欲横流﹐场面之大绝非“春光乍泄”一词能形容。 当然一切有得亦有失﹐随着日本的泡沫经济开始出现﹐AV工业也难以独善其身。一些着名的制作公司如“Diamond映象”也因而倒闭﹐成为了盛世中的先响警号﹐这也是日本AV俨然已日常生活化的倾向的象征﹐有赚就有赔嘛。 另一方面日本的AV女星已不断杀入电视台成为节目司仪或幕前影星﹐饭岛爱及细川典江就是着名的成功例子﹐令AV商品得以进一步普及。此外﹐作为性教育的另一种教材﹐AV产品的而且确起了一定程度的性解放作用。正如口交场面在AV中的日常化﹐也令到女性因大开眼界後﹐而减低了抗拒的心态﹐且逐渐接受以此作为一种正常性戏来看待。在台湾新片《爱情灵药》中这种观点得以在男人身上进一步扩展﹐影片以一种相对客观的角度正面赞美了那些AV女优﹐正是她们勇於“献身”的态度使得AV影片慰籍了多少发育期的萌动少年﹐从而也减少了无数潜在的青少年性犯罪行为﹐当 然这也只是一种引鸠止渴的观点。 七、AV女星的解魅化 时至今时今日﹐AV女优对不少男性来说﹐熟悉程度可能早已和演艺界的女星不相上下﹐而让观众去认识她们的途径也日趋多元化。当然观众不致於把AV作品中仿模仿“Idol Video”拍下的“清纯”访问﹐视之为写实告白。但无论是一般的杂志又或是电视的环节中﹐显然均增加了不少空间﹐来为她们增辟自白告解的渠道。十年前的AV女星﹐大部有一些不忍卒听的过去。背後的理由可能幼时遭父亲强暴、双亲下落不明﹐又或是家境出现巨变等﹐但现在当AV女星的原因往往就是“其实我就是AV女星”﹐仅此而已。甚至可以说﹐当AV女星已成为一种自我解放的实践手段。 就让我们去看一看她们的现身说法吧﹐永泽光雄的《AV女优》一书访问了四十多位AV女星﹐来让她们娓娓道来自己的故事﹕一向出位的AV女星南条丽 (3P、SM场面以及肛交都是她的成名绝技﹐而且她100cm(指直径)的巨乳以及不避嫌的“肛门大开”﹐已经成为至激女王之一)﹐竟然是一位勤奋力学的女生。她生於关东﹐因自幼已高头大马﹐所以给人早熟的感觉。中学曾参加戏剧部﹐毕业後和一名医科生打得火热﹐分手後发觉很想考验自己﹐於是毅然挑上背囊往加拿大跑。在加拿大过着极其刻苦的打工生涯﹐她洗碗至送报纸﹐一切可以求生的工作都不避嫌插上一手﹔唯一在留学期间没有做的﹐就是性行为这一件事(多麽讽刺)!回到日本後﹐她才发现金钱的重要性﹐於是由投身SM俱乐部至成为AV女星﹐由是而展视了她的第二段 人生历程。 事实上﹐今时今日的AV女星﹐或多或少都有“恶女”的性格﹐再不会如绵羊般任人摆布。尤其是一些关西地区出身的女星﹐秉承传统的风土上的强悍特性﹐冬木小豆子 (Azusa Fuyuki)正是其中一个例子。出身自广岛的她﹐坦承自己过去一直是不良少女。由小到大甚少上课﹐出入拘留所成惯常事﹐而亦由於身材早熟﹐所以自然一早便体验到性事的乐趣﹐吸天拿水、和友人玩杂交游戏﹐成为了她的青春写照。有趣的是﹐具备“恶女”性格的她﹐对性事的要求其实更十分男性化。她坦言不喜欢拘泥於甚麽前戏﹐一切最好明刀明枪﹐对阳具在体内的冲刺感﹐是她的心头至爱云云。所以她的口头禅为﹕“快点进来吧﹗”﹐甚至有时在 AV中也不自觉地说了出来呢﹗对於她来说﹐拍AV是到东京生活的手段。只是到了今天﹐她反而想把AV的制作带回广岛﹐从而表现出一种地方风情来云云。 六年级时胸围已有85cm的细川忍 (Shinobu Hosokawa 目前为 98cm)﹐或许可呼应传统入行的时尚﹐因为她是来自一个家庭崩溃了的处境中。其父亲是一平凡的上班族﹐但於泡沫时期买入了不少股票 (不少为借钱购下的)﹐於是到泡沫崩溃後﹐全家便陷入贫困的状态中﹐一家人时刻凭借贷渡日。高校时期﹐细川忍开始从事卖淫的活动。家中其实一直十分反对﹐而且只有母亲得知﹐一旦父亲知悉﹐看来会自杀也说不定﹔後来父亲辗转中探知底细﹐甚至因而每天接送女儿上学﹐希望可以令她回心转意。到了今天﹐即将迎接20岁的细川忍坦言已对 AV行业感到厌倦。但两难的困局是不想再过贫困的日子﹐自己正在此关键中左右摇摆﹐未能拿定主意。只不过一旦我们回头再想﹐上述几名女性的AV入行心迹﹐大抵已经和普通人挑一份日常行业﹐没有多大差异了。 --

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