看到05那個賦格...我想還是另外發一篇來質問 畢竟音樂系出身，不管是哪個主修，對自己弄出的每顆音符負責，我想這是最 基本的態度與專業表現，尤其是tarantella還曾在音樂學子版上"自稱"作曲主 修過—而且無視於17世紀有如此多就算沒破萬也至少有破千首的賦格，硬要拿 自己的大作來"說明"17世紀的"純粹"賦格... 想必是對該首賦格有極大的自信 認定這是足以代表17世紀的賦格風格寫作 前面percus提出過了那些分析名詞上的錯誤，雖然那些基本觀念混淆不清對於 音樂系來講，根本是一件扯到不行的事情。不過既然後來有偷偷改回去一些， 那也就算了。 有圖有說明: http://ppt.cc/CyvA 桃紅色筆跡部份是我圈出來認為不合風格/規則錯誤/不合理的部份。以對位法 課堂考試的標準來看，任一圈出來的部份至少直接扣10分以上起跳，從第一行 前三小節就足以直接扣到零分。 以下依小節數順序說明 1. 譜例上方的單純錯字/高音譜記號右方的打譜操作錯誤造成的直線 2. 兩顆F#圈起來的原因是導音未解決，請說明理由 第二拍的E，個人認為擺在主題這種地方有損主題以及調性的方向性 最後的H音搭上這種節奏斷尾斷的有點迷路了 3. 開頭音程 P4 ->M9 均為不協和(錯誤)對位音程 之後上行隱伏八度外 加重複導音 平行八度 第四拍兩顆F#乃未解決導音 4. 從上個小節來的隱伏五度 C#導音未解決 第二拍不協和錯誤對位 後半AGF# 連續平行同度 5. F#導音未解決外加四度錯誤對位 第四拍前半有平行八度 後半四度錯誤 對位 6. 第一拍F#導音未解決 第二拍四度錯誤對位 第二到第三拍有平行八度 第四拍後半九度不協和錯誤對位 7. 往四度同向的不佳行進 後面連續兩個平行四度(錯誤音程對位) 第三拍 後半也是錯誤對位 到第四拍有平行八度 後半反向跳進五度的行進不佳 8. 第一拍後半DA隱伏五度，C#未解決導音 第三拍後半平行八度 第四拍兩 個都是錯誤音程對位 9. 第二拍隱伏五度 而且還是跳進 如此長的同節奏同方向平行，在風格上 通常並不會這樣做，即便六度是合理音程，但連續使用基本上不宜超過 3~4次。 10.第一拍後半四度錯誤對位 低音聲部的聲部進行不佳 第四拍F#導音未解決 11.三個註記的直線都是錯誤音程對位 12.前兩拍都是四度的錯誤音程對位 第一拍末F#導音未解決 第三拍第四拍有 平行五度 最後面也是四度的錯誤音程對位 然後高音聲部DCAGF# 風格不 符，這是17世紀對位 並非印尼甘美朗音樂 13.第一拍，跳進的八度聲部行進不佳 第二拍 錯誤音程對位 最後一拍兩個F# 均為未解決導音 14.三顆C#都是未解決導音 第三第四拍 四度的錯誤音程對位而且還平行 15. A-G的平行八度 至於其他的嚴重錯誤還有整首和聲行進鬼打牆這也就不再提了，既然是自己 的曲子，而且還是要放在西音史譜例裡面當成說明的範例，請自行分析和聲 行進檢查是否合理，否則這根本就是侮辱你自己的科班所學也侮辱你的職業 最後，補點梗好了，之所以不能平行八度或五度的原因，除了聽覺上的空洞 之外，其實還是有其他的原因—因為五度跟八度是"完美"，既然是"完美"， 那麼兩個完美之間就必須以不同的型態出現，不能以同型態並存兩個完美。 --

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