http://tinyurl.com/7pqnufo 作者：張軒瑞（Arithen Jacks Zhang） 四、十四世紀法國與義大利的音樂發展05 附註二：西元十四世紀義大利世俗音樂（Secular music）所流行的款式 ＿＿西元十四世紀義大利正處於特雷森妥時期（Trecento）（註六十二），因為貿易的高 度發展，讓音樂也漸漸豐富起來，特別是世俗音樂（Secular music）（註十七）在高度 受法國音樂的影響下，也改編創造成三種型態—「牧歌」（madrigal）、「義大利式敘事 歌」（ballata）和「獵歌」（caccia）。 ＿＿而和法國當時世俗音樂（Secular music）（註十七）的曲目編制一樣，除了「獵歌 」（caccia）會使用卡農〈canon〉〈註六十三〉技法以外，其他兩者均為兩段體曲式（ 第一段《A》和第二段《B》），而這兩段還會因樂器演奏，再細分為人聲與樂器合演的（ A）和（B），以及只有單獨樂器演奏（或是人聲和其他樂器合演）的（a）和（b）。 註六十二：請參考第四章節‧第三項目。 註十七：請參考第二章節‧第五項目。 註六十三：卡農〈canon〉，是只一種最常用的曲式手法，其特徵在於兩個人（或兩個團 體）在演唱歌曲時，前一個人（或團體）演唱第一個旋律（Melody）後，後一個人（或團 體）緊接演唱相同的旋律（Melody），並依此連唱下去，讓歌聲能藉由這樣效果而生生不 息。 卡農從史前時代就被人類所引用，後來在中世紀早期（The early Middle Ages）也成為 對歌曲（antiphon）的一部分，並且也間接影響中世紀晚期（The late Middle Ages）複 音音樂（polyphonic music）的發展，成為作曲家最常用的作曲手法。 ＿＿首先本人就以這三種曲式，來做概略介紹： （一） 「牧歌」（madrigal）：其曲式結構是模仿「法式敘事歌」（ballade），其結構 是a→a→b，其主要內容是偏向愛情為主，所以其歌曲常以抒情方式來演唱，而由於大眾 都喜歡聆聽跟愛情相關的歌曲，因此「牧歌」（madrigal）也成為流行作曲家常愛用的曲 式。 （二） 「義大利式敘事歌」（ballata）：其名稱雖然取自於法國的「敘事歌」（ ballade），但曲式結構則是模仿法國的「維拉萊」（virelai），其結構是A→b→b→a→ A，其主要內容雖然是以愛情為主，但其性質主要偏向舞蹈歌曲，因此這類型歌曲最常被 使用在舞蹈場合，尤其是宴會性質的交際舞蹈。 （三） 「獵歌」（caccia）：其曲式是最簡單且最常用的卡農〈canon〉〈註六十三〉技 法，但不像中世紀早期（The early Middle Ages）所使用的卡農式對歌曲（the canon of the antiphon）（註六十四），只有一個人唱完一段旋律（Melody）（註三十六）就 停止而換另一個人唱同樣的旋律，而是加以複音織體化（polyphony）後產生新的卡農〈 canon〉〈註六十三〉型態，因此此曲最常用的曲式如下： http://imgur.com/IVo2r 註六十三：卡農〈canon〉，是只一種最常用的曲式手法，其特徵在於兩個人（或兩個團 體）在演唱歌曲時，前一個人（或團體）演唱第一個旋律（Melody）後，後一個人（或團 體）緊接演唱相同的旋律（Melody），並依此連唱下去，讓歌聲能藉由這樣效果而生生不 息。 卡農從史前時代就被人類所引用，後來在中世紀早期（The early Middle Ages）也成為 對歌曲（antiphon）的一部分，並且也間接影響中世紀晚期（The late Middle Ages）複 音音樂（polyphonic music）的發展，成為作曲家最常用的作曲手法。 註六十四：有關對歌曲（antiphon）的介紹，請參考第二章節‧第二項目。 註三十六：請參考第一章節‧第四十一條註解。 而「獵歌」（caccia）主要是描述打獵的情景，並且都是貴族在打獵完後，在野外辦場小 型音樂會後，經常拿來演唱的歌曲。 ＿＿儘管上述曲式是西元十四世紀義大利最常用的歌曲形式，但隨著時代的演變，能夠存 留下來的也只有「牧歌」（madrigal），同時「牧歌」（madrigal）後來在西元十七世紀 則轉型成歐洲當代戲劇—歌劇（Opera）的配樂歌曲（註五十五）。 註五十五：請參考第十章節：十七世紀晚期歐洲音樂的發展（一）。 該篇重點： 1.西元十四世紀義大利的是世俗音樂（Secular music）在高度受法國音樂的影響下，也 改編創造成三種型態—「牧歌」（madrigal）、「義大利式敘事歌」（ballata）和「獵 歌」（caccia），並且編制上和法國世俗音樂（Secular music）一樣，除了「獵歌」（ caccia）會使用卡農〈canon〉技法以外，其他兩者均為兩段體曲式（第一段《A》和第二 段《B》），而這兩段還會因樂器演奏，再細分為人聲與樂器合演的（A）和（B），以及 只有單獨樂器演奏（或是人聲和其他樂器合演）的（a）和（b）。 2.「牧歌」（madrigal）：其曲式結構是模仿「法式敘事歌」（ballade），其結構是a→ a→b，其主要內容是偏向愛情為主，所以其歌曲常以抒情方式來演唱，而由於大眾都喜歡 聆聽跟愛情相關的歌曲，因此「牧歌」（madrigal）也成為流行作曲家常愛用的曲式。 3.「義大利式敘事歌」（ballata）：其曲式結構是模仿法國的「維拉萊」（virelai）， 其結構是A→b→b→a→A，其主要內容雖然是以愛情為主，但其性質主要偏向舞蹈歌曲， 因此這類型歌曲最常被使用在舞蹈場合，尤其是宴會性質的交際舞蹈。 4.「獵歌」（caccia）：其曲式是最簡單且最常用的卡農〈canon〉技法，但是使用複音 織體化（polyphony）的新卡農〈canon〉〈註六十三〉型態，而「獵歌」（caccia）主要 是描述打獵的情景，並且都是貴族在打獵完後，在野外辦場小型音樂會後，經常拿來演唱 的歌曲。 5.隨著時代的演變，義大利世俗音樂（Secular music）能夠存留下來的也只有「牧歌」 （madrigal），同時「牧歌」（madrigal）後來在西元十七世紀則轉型成歐洲當代戲劇— 歌劇（Opera）的配樂歌曲。 --

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