http://tinyurl.com/72jwv2p 作者：張軒瑞（Arithen Jacks Zhang） 四、十四世紀法國與義大利的音樂發展03 附註一：西元十四世紀法國香頌（chanson）所流行的款式 ＿＿法國在中世紀早期（The early Middle Ages）（註四十六），所流行發展的世俗音 樂—香頌（chanson）（註四十四），在西元十三世紀開始複音織體化（polyphony）（註 三十五）後，也逐漸發展為三種最流行的款式—「維拉萊」（virelai）、「迴旋詩歌」 （rondeaus）和「敘事歌」（ballades）。 註四十六：請參考第一章節‧第一二○條註解。 註四十四：請參考第二章節‧第一○九條註解。 註三十五：請參考第三章節‧第四項目。 ＿＿這三種款式基本上有共同相同的地方，那就是均為兩段體曲式（第一段《A》和第二 段《B》），除了「敘事歌」（ballades）結尾處會新增第三段（C）以外，這兩段還會因 樂器演奏，再細分為人聲與樂器合演的（A）和（B），以及只有單獨樂器演奏（或是人聲 和其他樂器合演）的（a）（b）。 ＿＿因此在這些段落的組合下，這三種香頌（chanson）（註四十四）的組合方式為： 註四十四：請參考第二章節‧第一○九條註解。 （一）「維拉萊」（virelai）：A→b→b→a→A。 （二）「迴旋詩歌」（rondeau）：A→B→A→a→b→A→B。 （三）「敘事歌」（ballade）：a→a→b→C。 ＿＿這三種曲風當中，最特別是「敘事歌」（ballade），因為它是法國當代作曲家—馬 修（Guillaume de Machaut）所創新的格式，其特點在於每首作品均分為二或三個聲部（ Part）（註二十二），上方聲部（first part）由演唱者演唱，下方聲部（second part ）則是樂器演奏，因此上方聲部（first part）的旋律（Melody）（註三十六）大多非常 豐富，而下方聲部（second part）的旋律（Melody）（註三十六）大多非常簡單，因此 這種搭配後來被許多寫世俗音樂（Secular music）（註十七）的作曲家挪用，並且成為 後來流行音樂的濫觴。 註二十二：請參考第二章節‧第二十三條註解。 註三十六：請參考第一章節‧第四十一條註解。 註十七：請參考第二章節‧第五項目。 ＿＿然而雖然「敘事歌」（ballade）在當代法國十分流行，並不代表其他曲式也逐漸消 失，特別是「迴旋詩歌」（rondeau）的曲式，後來影響器樂曲（Instrumental music） 的演奏方式，並在西元十七世紀後演化為輪旋曲式（Rondo Form）和輪旋奏鳴曲式（ Rondo-sonata Form）（註四十七）。 註四十七：請參考第十四章節：十八世紀晚期歐洲音樂的發展。 該篇重點： 1.法國在中世紀早期（The early Middle Ages），所流行發展的世俗音樂—香頌（ chanson）（，在西元十三世紀開始複音織體化（polyphony）後，也逐漸發展為三種最流 行的款式—「維拉萊」（virelai）、「迴旋詩歌」（rondeau）和「敘事歌」（ballade ）。 2.這三種款式基本上均為兩段體曲式（第一段《A》和第二段《B》），除了「敘事歌」（ ballades）結尾處會新增第三段（C）以外，這兩段還會因樂器演奏，再細分為人聲與樂 器合演的（A）和（B），以及只有單獨樂器演奏（或是人聲和其他樂器合演）的（a）和 （b）。 3.這三種香頌（chanson）的組合方式為： （一）「維拉萊」（virelai）：A→b→b→a→A。 （二）「迴旋詩歌」（rondeau）：A→B→A→a→b→A→B。 （三）「敘事歌」（ballade）：a→a→b→C。 4.這三種曲風當中，最特別是法國當代作曲家—馬修（Guillaume de Machaut）所創新的 格式—「敘事歌」（ballade），其特點在於每首作品均分為二或三個聲部（Part），上 方聲部（first part）由演唱者演唱，下方聲部（second part）則是樂器演奏，因此上 方聲部（first part）的旋律（Melody）大多非常豐富，而下方聲部（second part）的 旋律（Melody）大多非常簡單，因此這種搭配後來被許多寫世俗音樂（Secular music） 的作曲家挪用，並且成為後來流行音樂的濫觴。 5. 「迴旋詩歌」（rondeau）的曲式，後來影響器樂曲（Instrumental music）的演奏方 式，並在西元十七世紀後演化為輪旋曲式（Rondo Form）和輪旋奏鳴曲式（ Rondo-sonata Form）。 --

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