http://tinyurl.com/7xmkk6r 作者：張軒瑞（Arithen Jacks Zhang） 三、中世紀晚期歐洲音樂的發展05 4. 世俗音樂（Secular music）複音織體化（polyphonic process）代表作—複音康都曲 （Polyphonic Conductus） ＿＿世俗音樂（Secular music）（註十二）在中世紀晚期（The late Middle Ages）（ 註一）也受教會音樂（Christian music）（註十一）的影響，開始走向複音織體（ polyphony）的路線而發展，特別是中世紀早期（The early Middle Ages）（註二）所通 用的曲式—康都曲（conductus）（註四十一），也受到這股潮流的影響，開始複音織體 化（polyphonic process）。 註十二：起源於歐洲民間的音樂，其音樂起源與發展，可參考第二章節‧第五項目。 註一：請參考第一章節‧第一二一條註解。 註十一：請參考第一章節‧第二十條註解。 註二：請參考第一章節‧第一二○條註解。 註四十一：請參考第二章節‧第五項目。 ＿＿而一般來說，從原先單音織體（monophony）（註十三）的康都曲（conductus）（註 四十一），發展到複音織體（polyphony）的模式，其實也和教會音樂（Christian music ）（註十一）的奧干農（organum）（註四十二），也是先由兩個聲部（Part）（註十五 ）發展，並且逐漸發展到三至四個聲部（Part）（註十五），同時各聲部的音程（ Interval）（註四十三）關係，也都和奧干農（organum）（註四十二）一樣，在五度音 程（fifth）（完全一度《Perfect unison》《註四十四》、大二度《Major second》《 註四十五》、小三度《Minor third》《註四十六》、大三度《Major third》《註四十七 》、完全四度《Perfect fourth》《註二十二》和完全五度《Perfect fifth》《註二十 三》）之內運轉。 註十三：單音織體（monophony），起源於古希臘時代（Ancient Greece），由歌唱者單 獨演唱的單音音樂（Monody），後來到中世紀早期（The early Middle Ages）轉型為由 合唱團一起齊唱的單音合唱作品，因為該作品只有一個主旋律所組成，所以被稱為單音織 體。 註四十一：請參考第二章節‧第五項目。 註十一：請參考第一章節‧第二十條註解。 註四十二：請參考第三章節‧第二項目、附註一和第三項目。 註十五：請參考第二章節‧第二十三條註解。 註四十三：請參考第一章節‧第六十二條註解。 註四十四：完全一度（Perfect unison），是由一個半音（Semitone）所組成的音程（ Interval），也就是Do和降Do之間的距離位置。 註四十五：請參考第一章節‧第六十八條註解。 註四十六：小三度（Minor third），是由四個半音（Semitone）所組成的音程（ Interval），也就是Do和降Mi之間的距離位置。 註四十七：大三度（Major third），是由五個半音（Semitone）所組成的音程（ Interval），也就是Do和Mi之間的距離位置。 註二十二：請參考第一章節‧第六十九條註解。 註二十三：請參考第一章節‧第七十條註解。 ＿＿另外在聲部（Part）（註十五）和節奏（Rhythm）（註十六）編制方面，也都受到新 型「花彩奧干農」（florid organum）的影響，聲部（Part）（註十五）編制上均有一個 以原始世俗歌曲（Secular song）旋律（Melody）（註二十）為主的固定低音聲部（ tenor）（最低聲部），然後在上方依次增加三個新的聲部（Part）（註十五）—duplum 、triplum和quadraplum（最高聲部），並且這三部分別用新的旋律（Melody）（註二十 ）來編寫；而在節奏編制上，也是以三拍子為基準的「第士坎特型式」（Discant style ）來規則化，只不過通常這類型的複音康都曲（Polyphonic Conductus）當中，各個聲部 （Part）（註十五）的節奏（Rhythm）（註十六）打法通常都完全一致性，只有少數作品 會稍微改變。 註十五：請參考第二章節‧第二十三條註解。 註十六：請參考第二章節‧第七十二條註解。 註二十：請參考第一章節‧第四十一條註解。 ＿＿而專門寫複音康都曲（Polyphonic Conductus）的作曲家，也是由巴黎聖母院（ Notre Dame）（註十七）工作的作曲家來寫，而其中則以培羅定（Perotin，西元1170年 —西元1236年。）（註四十八）作為代表之一。 註十七：巴黎聖母院（Notre Dame），是一座位於法國巴黎市中心、西堤島（Ile de la Cite）上的教堂建築，也是基督舊教（Catholicism）巴黎總教區的主教座堂。聖母院約 建造於西元1163年到西元1250年間，屬哥德式建築（Gothic architecture）形式，是法 國哥德式教堂（Gothic church）群裡面，非常具有關鍵代表意義的一座。 註四十八：請參考第三章節‧第三項目。 ＿＿以下是複音康都曲（Polyphonic Conductus）標準作曲手法： http://imgur.com/hKkEx 該篇重點： 1.世俗音樂（Secular music）在中世紀晚期（The late Middle Ages）也受教會音樂（ Christian music）的影響，開始走向複音織體（polyphony）的路線而發展，特別是中世 紀早期（The early Middle Ages）所通用的曲式—康都曲（conductus），也受到這股潮 流的影響，開始複音織體化（polyphonic process）。 2.原先單音織體（monophony）的康都曲（conductus），發展到複音織體（polyphony） 的模式，其實也和奧干農（organum）一樣，先由兩個聲部（Part）發展，並且逐漸發展 到三至四個聲部（Part），同時各聲部的音程（Interval）關係，也限定在五度音程（ fifth）（完全一度《Perfect unison》、大二度《Major second》、小三度《Minor third》、大三度《Major third》、完全四度《Perfect fourth》和完全五度《Perfect fifth》）之內運轉。 3.複音康都曲（Polyphonic Conductus）在聲部（Part）和節奏（Rhythm）編制方面，也 都受到新型「花彩奧干農」（florid organum）的影響，聲部（Part）編制上均有一個以 原始世俗歌曲（Secular song）旋律（Melody）為主的固定低音聲部（tenor）（最低聲 部），然後在上方依次增加三個新的聲部（Part）—duplum、triplum和quadraplum（最 高聲部），並分別用新的旋律（Melody）來編寫；而在節奏編制上，也是以三拍子為基準 的「第士坎特型式」（Discant style）來規則化，只不過通常節奏（Rhythm）打法都完 全一致性，只有少數作品會稍微改變。 --

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