http://tinyurl.com/bpze8ag 作者：張軒瑞（Arithen Jacks Zhang） 二、中世紀早期歐洲音樂的發展07 附註三：教會調式（church mode）在現代音樂的發展 ＿＿中世紀時期（Middle Ages）（註二）雖然發展出七個教會調式（church mode），但 真正有大量使用的卻只有艾奧尼安調式（Ionian Mode）和愛奧里安調式（Aeolian Mode ）。而到了文藝復興時期（Rinascimento）（註九十三）以後，這兩種調式後來轉變成大 調（Major scale）（註一○六）和小調（Minor scale）（註一○七），便通行了五百多 年之久。 註二：請參考第一章節‧第四十五條註解。 註九十三：請參考第一章節‧第七十四條註解。 註一○六：大調（Major scale），即教會調式（church mode）中的艾奧尼安調式（ Ionian Mode），自然大調包含七個音符，在唱名中分別是Do、Re、Mi、Fa、So、La、Si 。 註一○七：小調（Minor scale），即教會調式（church mode）中的愛奧里安調式（ Aeolian Mode）共分為三種形態： 1. 自然小調：由自然音級所組成的小調，叫做「自然小調」。 結構為：「全音、半音、 全音、全音、半音、全音、全音」，任何能構成這種結構的音階都一定是自然小調。 A自然小調：La->Si->Do->Re->Mi->Fa->So->La->So->Fa->Mi->Re->Do->Si->La 2. 和聲小調：將自然小調的第七級音升高半音，構成了和聲小調。 A和聲小調：La->Si->Do->Re->Mi->Fa->升So->La->升So->Fa->Mi->Re->Do->Si->La 3. 旋律小調：將自然小調的第六級音、第七級音同時升高半音，即構成了旋律小調。旋 律小調的升高音級一般用於音階的上行，而下行時與自然小調或和聲小調完全一致。 A旋律小調：La->Si->Do->Re->Mi->升Fa->升So->La->So->Fa->Mi->Re->Do->Si->La ＿＿不過在西元十九世紀的晚期，隨著後調性音樂（Post-tonal music）（註一○二）的 發展，以及歐洲因復古運動的興起，造就現代以中世紀（Middle Ages）（註二）現代奇 幻文學（Fantasy literature）及奇幻電影（Fantasy movie）的產生，使得教會調式（ church mode）又再度被重視，同時後調性音樂（Post-tonal music）（註一○二）的作 曲家把七個教會調式（church mode）搭配十二個半音（Semitone）型式，擴充到八十四 的音階模式，使得中世紀時期（Middle Ages）（註二）也開始重視，不但應用在古典音 樂當中，同時也在電影與電玩配樂當中大量使用。 註一○二：請參考第十九章節：十九世紀晚期歐洲音樂的發展。 註二：請參考第一章節‧第四十五條註解。 註一○八：半音（Semitone），是指依照十二平均律（Equal temperament）下，所形成 的十二個音，此時每個音符的距離可稱為半音。 該篇重點： 1.隨著後調性音樂（Post-tonal music）的發展，以及歐洲因復古運動的興起，使得教會 調式（church mode）又再度被重視，同時後調性音樂（Post-tonal music）的作曲家把 七個教會調式（church mode）搭配十二個半音（Semitone）型式，擴充到八十四的音階 模式，，使得中世紀時期（Middle Ages）也開始。 --

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