推 LUDWIN:那是因為你音樂史不夠熟。。。 推 LUDWIN:巴哈是建立賦格和初期管弦樂隊的運作體系 → LUDWIN:韓德爾則是集巴洛克音樂大成又名利雙收的人物 說我不熟悉音樂史，告訴你真正的音樂歷史吧。 賦格曲和賦格手法早在巴洛克早期就已經有了，不只巴哈和韓德爾有作賦格曲，韋瓦帝也 有作賦格手法的曲子，後來這種賦格手法漸漸衍生為奏鳴曲的曲式，在海頓時把這套奏鳴 曲曲式給建立起來。 而管弦樂隊編制早在巴洛克早期就有，一開始是法國歌劇當中的序曲，因為法國歌劇的序 曲引用弦樂團的編制，連帶的也引用到宮廷音樂當中，後來到了中期之後加入了木管，到 了前古典時期才加入銅管。 後來這種由管弦編制的樂團從歌劇獨立出來後，就有一些樂團成立，最早是德國曼罕交響 樂團，他們專門演出前古典主義的曲子，例如J.C.Bach（就是J.S.Bach的兒子）的曲子， 後來因為海頓把奏鳴曲曲式的作品引用到管弦樂團上，所以成為後來交響曲曲式的寫作手 法。 而巴哈和韓德爾都是巴洛克晚期的人，他們那個年代賦格手法已經開始沒落了，而韓德爾 在晚期時開始寫主音音樂（前古典主義時期的曲子），而巴哈還在寫複音音樂（巴洛克時 期的曲子），所以當時有評論家認為巴哈的曲子已經過時了，就連他的兒子J.C.Bach也覺 得他的老爸寫出來的曲子已經老氣過時了。 但是巴哈作品偉大的地方不是賦格手法和編制，而是他的作曲形式，巴哈注重每個音符的 和聲和對位，其曲子的結構都是引用數學方式來計算寫曲，而且他專門是為上帝而寫的， 所以有把自己的熱誠投入在作品裡。 反觀韓德爾就不是，他許多曲子都是為大眾而寫（雖然他的觀眾都是貴族），許多曲子都 是臨時隨意編寫的，都是迎合大眾口味而寫的，例如他在英國所寫的義大利歌劇，完全就 是為了當時的英國貴族而寫的流行歌劇（你說是八點檔一點也好），可是等到英國流行本 土歌劇（類似台灣的鄉土劇），他立刻被冷漠起來，直到他用英語歌詞所寫的神劇（最有 名的是哈雷路亞），才又讓他紅了起來。 但是這兩人到了過世以後，巴哈的曲子因為有了孟德爾頌的宣導，再加上他的音樂的和聲 和對位值得被古典音樂學者拿來研究，所以名氣逐漸上升，甚至被音樂學者認為是巴洛克 時代最典型的人物。 反觀韓德爾的作品因為太迎合大眾口味，所以寫出來的曲子就不如巴哈精彩，目前音樂學 者最常研究的是他的弦樂作品和神劇，反觀他的歌劇鮮少被研究過。 所以我拿巴哈和韓德爾拿來作例子有什麼不好呢？至少這兩個都是大家都知道的音樂家， 如果我拿莫札特和沙利略律，那只有看過阿馬迪撕的觀眾知道他們倆。 --

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