我是潛水很久的板友 終於忍不住浮出水面換氣XD 看到很多版友都發表了自己的感想之後，也忍不住想分享一下我看這部作品的感想 ------------------------------------------------------------------------- 第一次接觸《棋靈王》是在中學的時候，之後這部漫畫就一直盤據了我心目中最愛漫畫的 榜首，直到現在，即使最喜歡的漫畫家浦澤直樹都無法超越它在我心中的地位。 故事由一個對圍棋什麼也不懂得輕佻小子進藤光帶領，其實算是運動類漫畫的cliche(也 就是老梗)了，這種安排其實用意很明顯，本書的預設讀者都是對圍棋一竅不通的一般人 ，因此藉由主角對圍棋界的無知，可以讓劇中人物順勢解釋專有名詞而不顯得突兀，相同 例子還有經典漫畫《灌籃高手》以及前一陣子大紅特紅的《神の雫》，隨著主角漸漸成長 ，讀者也會對圍棋界有更深的認識，因為《棋靈王》還背負著推廣日漸沒落圍棋運動的使 命，這樣的安排可以說是不得不。此外，基於讀者的投射心理，普羅大眾最想看到的劇 情不外弱者成長之後終於擊敗強者，因此前期進藤光的弱可以說是必須的，以映襯他未來 成長的天才資質，對照可以說是一般人心裡憧憬的絕對強者─塔矢亮。 「打破力量崇拜的桎梏」 雖然用了那麼多老梗，但《棋靈王》仍然是一部優秀且特出的作品。它的特出之處在於， 對少年漫畫的力量崇拜做了全新的詮釋。《棋靈王》的連載雜誌是經典少年漫畫雜誌《 Jump》(連載陣容和台灣的《寶島少年》差不多)，是傳統熱血作品的大本營，能在這麼多 的王道漫畫中殺出一條血路，其實滿不容易的，同時期在周刊上連載的有《火影忍者》、 《網球王子》、《航海王》、《獵人》等大家耳熟能詳的作品，這些作品幾乎都可以說是 絕對的力量崇拜，主角藉由自身的才能成長掌握絕對的力量，並影響漫畫中的架空世界， 這當中除了《網球王子》的背景較為寫實之外，其他的作品皆是設在奇幻世界的擬寫實作 品，作品中的主角通過修行後，對於奇幻世界的遊戲規則幾乎可以有絕對的操控權，讀者 在閱讀的過程中會對這些將近「超人」的主角心生嚮往，《棋靈王》用的也是相似的伎倆 ，但最後的主旨卻不同。題外話，《網球王子》和《棋靈王》同樣都是以類現實的背景作 為故事舞台，對力量的詮釋卻完全不同，當然也是兩部漫畫賣點的差異，和《網球王子》 相比，進藤光的成長雖然幾乎違反常識，但不會像《網球王子》的力量展示一樣近似於天 方夜譚，因為《棋靈王》的主軸是貼近現實，當讀者身處的世界與進藤光所展現出來的棋 力越相近，就越容易吸引讀者接觸圍棋。(相反的，《網球王子》為了成功塑造角色，常 利用誇飾以最大化角色的力量) 講了半天，卻還沒講到《棋靈王》的核心要素，也就是前提設定。《棋靈王》雖然有著那 麼寫實的背景與寫實的力量演示，卻有一個超乎常理的前提設定─天才棋士的幽魂佐為穿 越千年在進藤光的身上復甦。這是作品最重要的一環，破了這設定，那麼作品結構就會被 破壞，因此直到結局，塔矢亮都沒能知道佐為的真正身分，真正的故事線其實在17集就已 經全部完結，北斗盃篇算是服務讀者，更不用提網路上流傳的什麼「棋靈王真正的結局」 簡直蛇足。這優秀的前提設定，不但補足了進藤光棋力突飛猛進的邏輯性(因為最快速的 進步方式就是和高手下棋)，還增強延宕性與趣味性，因為佐為是平凡生活中的超常，因 此進藤光也無法與他人共享秘密，最後最重要的，就是帶出《棋靈王》的主旨。 圍棋本身便是個無法讓演員達到「絕對最強」的舞台，因為棋盤的未知太多了，但是佐為 這個千年幽靈，卻夢想著在棋盤上創造出「神の一手」中文譯作「神乎其技」，等於是妄 想在不可能中創造可能，雖說是「妄想」，但在漫畫中，往往能夠化不可能為可能，於是 佐為憑著本身對「神の一手」的執念跨越千年，從平安時代到現代，即使失去肉體仍然持 續追求不懈。因此佐為本身，可以說即是「神の一手」具體展現，是人類對藝術至高點無 止無盡的追求，佐為沒有肉體這件事，更具體的描繪人類心靈超越肉體的束縛，只因為本 著對「不可能」的渴望，甚至沒有明顯動機，就像George Mallory被問到為何攀登聖母峰 時，他只回答了: because it's there。因此，進藤的成長，要在佐為消失後，由進藤光 繼承佐為對「神の一手」的追求才算完成，前期的進藤光，執著於「追上塔矢亮」這個短 程目標，但《棋靈王》所刻劃的棋士們，追求的卻是「神の一手」，換句話說，佐為本身 的存在就是棋士們追求的目標，從劇情鋪設的終點看來，佐為的消失也是不可避免的，正 如「神の一手」的虛幻和不可觸及，佐為的存在也如鏡花水月一般不可捉摸。 進藤必須獨自面對佐為消失的悵惘，因為是前期他想超越塔矢的拚勁讓他成為職業棋士， 但是當他和塔矢亮平起平坐後，進藤似乎就失去了目標，這也是大多數力量崇拜的少年王 道漫畫困境，當主角變強到某一個程度的時候，這部漫畫的主旨似乎就結束了，因此王道 漫畫的作者們會小心地控制主角變強的程度，或是有一些哲學上的辯證，換言之，當主角 成為那部漫畫裡面的「最強」，這部漫畫就結束了。因此當進藤完成「短期目標」─追上 塔矢之後，他勢必要重新認識自己的圍棋生涯，堀田由美用「神の一手」取代了主角無止 境變強的困境，但「神の一手」是無法觸及的，因此漫畫結束在進藤職業生涯的開始，開 始無止盡的追尋。 「絕對的命定論」 這部漫畫另一個很有趣的人生觀是絕對命定論。佐為會穿越時空在進藤身上復活、進藤會 和塔矢相遇，都是為了鋪排這兩人日後對「神の一手」的追求其實是命中註定，動畫第一 話的標題「永遠のライバル」(永遠的勁敵)就透露了些許端倪，這兩人的相遇是注定的， 他們注定要成為勁敵，即使進藤在相遇的時刻只是個圍棋的門外漢。藉由棋聖佐為在進藤 身上的復活，用佐為的話來說就是「彷若神明特意安排」，進藤的圍棋之路就像有神明的 帶領，這一連串的巧合，包括: 佐為的附身、塔矢的父親塔矢行洋是佐為的對手、塔矢亮 苦無同年對手時，進藤出現、進藤因佐為消失而消沉時，由伊角帶領再出發，種種巧合都 表明了冥冥之中有未知力量的操控，讓進藤這個圍棋的局外人硬是從外人變「內人」，踏 入圍棋的世界，而這一切只因為命中注定。 這樣的設計不單滿足了讀者對於自己未知才能的想像(如同被選中的人)，我相信這也是作 者的人生觀。《棋靈王》的番外篇，人物設定集的的附錄漫畫，就將這概念發揮地淋漓盡 致。此外，相較於進藤，書中的配角們也都個個動人，只因為少了命定，他們綻放的火花 不若進藤璀璨，就像森下老師，身為優秀的棋士，卻無法向塔矢行洋一樣觸及「神の一手 」的道路，圍棋路上的才能較量，是十分殘酷的，進藤的好運跟才能，當然也可以說是主 角威能，但堀田由美深信棋士的才能是與生俱來，這樣的想法也並非完全錯誤。 寫到這邊，差不多想寫的都寫完了，不過還是想提一下這裡面的角色塑造，以職業棋士為 目標或身為職業棋士的人，在這裡面被刻畫成，他們的目標就只有「追求最好的一手」如 此單純，但其實棋手還有棋風的分別，但在這部漫畫裡面棋士們的選擇卻被單純化了，主 要原因除了是為了避免棋局的複雜性，還有就是將圍棋界描繪成一個單純而美好的世界， 勝負只關才能，獎金等等的外在壓力都被排除，創造一個可以由單純的命定操控的世界。 所以當這些配角的敗者們留下失敗的悔恨眼淚時，讀者往往心情為之起伏，就連在職業棋 士考試中十分顧人怨的越智，在北斗盃篇都有很動人的表現。當本田在職業棋士考試時哭 著跑出會場時，留下的眼淚是那麼真誠，因為在漫畫中的棋局是真正的才能之爭，輸掉棋 局的結果永遠是殘酷的。 ---------------------------------------------------------------------- 以上均為個人淺見:p --

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