: 像陳黎的小宇宙06 : : 和時間拔河：拔過去 : 薯條粉圓粉刺四季豆 : 拔過來晝夜不舍的流水 : : 使用的意象太多了，所以對我而言比較像小詩。 : : ※ 編輯: searenata 來自: 114.44.211.155 (04/12 21:12) : 推 kpg:陳黎那兩本 最多只能稱為[俳句式新詩] 已有學者這麼稱了 04/13 00:57 : 推 kpg:主要是1.太長 未能擺脫小詩形式 2.意象經營是現代詩的寫法 04/13 01:00 : 推 kuacc:俳句vs.一行詩，我根本分不清楚 XD 希望多多討論～ 04/13 09:09 陳黎的部分 需再補充 究竟《小宇宙》是俳句還是新詩？ 首先他習慣寫的三行俳句，是否能視為三節一句？ 小宇宙Ⅰ比較能視作一句（分三節）的俳句，可是小宇宙Ⅱ大部分都不行 Ⅱ中的小詩越寫越喜歡多義性，總希望透過暗示或強調讓意義不斷分歧、豐富出去 這一點與俳句將意義阻斷在一句內的審美趣味不同，正是現代詩的寫法 小宇宙許多首加了標點符號（冒號、分號）做內部詮釋，加大作品的張力。 假使是俳句的話，那麼也是很人工的俳句 需要這麼多工具來完成自己的面目 另外，漢俳一直採用三行的寫法，導致與現代詩中的小詩幾乎無法分辨 這是使漢俳長期無法發展成為一種詩體的主要原因 在現代詩之下 任何白話詩體都難以誕生 只有配樂的歌詞可以藉助音樂逃過現代詩的籠罩 現代詩的形式要求，每項都是「可有可無」，押韻隨你、行數隨你、文言白話隨你 以致於所有形式都蕩然無存 可是形式卻是成為一個詩體最主要的原因 古典詩之所以不被現代詩吞掉，就在於形式的頑強 陳黎與90年代的發起「現代俳」的幾位作家 都未在形式上與小詩作特別的區別，顯然他們心中也沒有嚴格的俳句、小詩之分 或者說 他們也拿不定主意怎麼辦 且這些現代俳作者，從洛夫、陳黎到林建隆，所受的現代詩影響都相當深刻入骨 意象豐富、多義性 這些寫作法都是現代詩的教條 在這樣的寫作觀下，俳句百分之百像現代詩，甚至就是現代詩 我常覺得，20年代的小詩，甚至比90年代的現代俳更像俳句，比如： 冰心的「春水」第七十一首 在模糊的世界中——， 我忘記了最初的一句話， 也不知道最後的一句話。 這是20年代的小詩，是不是比較有「俳感」，這句甚至不用意象 直接描述、直接切入感知的核心 另外，對於作品是不是俳句？俳人自覺相當重要。 陳黎個人有沒有俳人自覺？我不知道，但他似乎沒自稱俳人過，仍然是詩人。 90年代的現代俳詭異地只有俳句出現，沒有俳人 沒有俳人，俳句有可能被廣泛地視為一種詩體而存在嗎？ 既然俳體未立，那麼真正的俳句又怎可能出現？ （這是指自由漢俳而言，古典漢俳有格律限制，已清楚和現代詩劃分而獨立） 一個詩體形成與建立，並非只有推出幾本作品集就能成功。 從作品的好壞、作者的個人自覺、作品被大眾接受的程度...等 總結...陳黎的《小宇宙》是好作品，但是不是自由俳呢？ 我必須勇敢的說：不是，總體來看是「俳句式新詩」，但偶有類似自由俳的作品。 --

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