: 像陈黎的小宇宙06 : : 和时间拔河：拔过去 : 薯条粉圆粉刺四季豆 : 拔过来昼夜不舍的流水 : : 使用的意象太多了，所以对我而言比较像小诗。 : : ※ 编辑: searenata 来自: 114.44.211.155 (04/12 21:12) : 推 kpg:陈黎那两本 最多只能称为[俳句式新诗] 已有学者这麽称了 04/13 00:57 : 推 kpg:主要是1.太长 未能摆脱小诗形式 2.意象经营是现代诗的写法 04/13 01:00 : 推 kuacc:俳句vs.一行诗，我根本分不清楚 XD 希望多多讨论～ 04/13 09:09 陈黎的部分 需再补充 究竟《小宇宙》是俳句还是新诗？ 首先他习惯写的三行俳句，是否能视为三节一句？ 小宇宙Ⅰ比较能视作一句（分三节）的俳句，可是小宇宙Ⅱ大部分都不行 Ⅱ中的小诗越写越喜欢多义性，总希望透过暗示或强调让意义不断分歧、丰富出去 这一点与俳句将意义阻断在一句内的审美趣味不同，正是现代诗的写法 小宇宙许多首加了标点符号（冒号、分号）做内部诠释，加大作品的张力。 假使是俳句的话，那麽也是很人工的俳句 需要这麽多工具来完成自己的面目 另外，汉俳一直采用三行的写法，导致与现代诗中的小诗几乎无法分辨 这是使汉俳长期无法发展成为一种诗体的主要原因 在现代诗之下 任何白话诗体都难以诞生 只有配乐的歌词可以藉助音乐逃过现代诗的笼罩 现代诗的形式要求，每项都是「可有可无」，押韵随你、行数随你、文言白话随你 以致於所有形式都荡然无存 可是形式却是成为一个诗体最主要的原因 古典诗之所以不被现代诗吞掉，就在於形式的顽强 陈黎与90年代的发起「现代俳」的几位作家 都未在形式上与小诗作特别的区别，显然他们心中也没有严格的俳句、小诗之分 或者说 他们也拿不定主意怎麽办 且这些现代俳作者，从洛夫、陈黎到林建隆，所受的现代诗影响都相当深刻入骨 意象丰富、多义性 这些写作法都是现代诗的教条 在这样的写作观下，俳句百分之百像现代诗，甚至就是现代诗 我常觉得，20年代的小诗，甚至比90年代的现代俳更像俳句，比如： 冰心的「春水」第七十一首 在模糊的世界中——， 我忘记了最初的一句话， 也不知道最後的一句话。 这是20年代的小诗，是不是比较有「俳感」，这句甚至不用意象 直接描述、直接切入感知的核心 另外，对於作品是不是俳句？俳人自觉相当重要。 陈黎个人有没有俳人自觉？我不知道，但他似乎没自称俳人过，仍然是诗人。 90年代的现代俳诡异地只有俳句出现，没有俳人 没有俳人，俳句有可能被广泛地视为一种诗体而存在吗？ 既然俳体未立，那麽真正的俳句又怎可能出现？ （这是指自由汉俳而言，古典汉俳有格律限制，已清楚和现代诗划分而独立） 一个诗体形成与建立，并非只有推出几本作品集就能成功。 从作品的好坏、作者的个人自觉、作品被大众接受的程度...等 总结...陈黎的《小宇宙》是好作品，但是不是自由俳呢？ 我必须勇敢的说：不是，总体来看是「俳句式新诗」，但偶有类似自由俳的作品。 --

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