指漢俳中的自由俳，而非日本俳句中的自由俳。 先前幾位版友介紹了漢俳較為古典的寫作法，也就是模擬日本俳句的傳統規範來創作漢俳 。但同樣的日本的俳句也歷經了一場解放格律的運動，那便是明智、大正期間以河東碧梧 桐為首的俳刊《層雲》等俳人，包括種田山頭火、尾崎放哉，所展開的「自由律運動」。 我以為要在現代詩之後推廣俳句，自由俳是相當重要的一種參考作法，其由度較容易為大 眾所接受、所感動： 究竟自由俳該怎麼寫？有什麼體例？以下是我創作自由俳的一些心得： 一、以「一句/一行」為俳體的創作原則，亦即自由漢俳在主觀形式上仍是一行，內容也 只有一句，句義具單一的指向性，但能容許存在零到多個句段在一句之中，而當寫成兩行 以上時，便是從內容的句段來表現。比如我「塑膠花」的一首： 裝模作樣 淋雨而睡 看似兩行，但可以歸為一句/一行： 裝模作樣 淋雨而睡 或者直接讓兩句段合一： 裝模作樣淋雨而睡 這樣的作法與觀念，也就能相當靈活地不單單只能以一行來表現。那麼會不會與小詩混淆 呢？不可避免地最大範圍的現代詩自然包含一句的俳句在內，但仍然可以有區別： 1. 內容超過一句 2. 斷行具明顯意義上的作用，無法排成一行，或排成一行後意義改變。 比如紀弦的小詩「戀人之目」 戀人之目； 黑而且美 。 十一月， 獅子座的流星雨。 當我們排成「戀人之目；黑而且美。十一月，獅子座的流星雨。」即使排成一行，仍然不 會被當作俳句，因為一句的單一指向性不見了，句意、意象明顯存在兩句以上的指涉。 二、字數完全自由。比如先前舉過的北島的〈生活〉： 網 只有一個字；相對也存在超長的句子，比如商禽〈門與天空〉的一段： 在沒有絲毫的天空下，在沒有外岸的護城河所圍繞著的有鐵絲網所圍繞著的沒有屋頂的圍 牆裏面的腳下的一條由這個無監守的被囚禁者所走成的一條路所圍繞的遠遠的中央，這個 無監守的被囚禁者推開一扇由他手造的祇有門框的僅僅是的門 如果單從詩中抽出這一段，仍然可視為俳句。因為詩人透過複雜的文法使得這麼多文字內 容上仍然只是一句，紙夠長的話，也能只寫成一行。 三、題目有無完全自由，一旁來個序、跋、註解也都無妨。日本俳句原本就是一種無題詩 ，重點在於句子本身的表現是否達成了。 四、標點符號使用完全自由。 總之，只要能守住「一句/一行」原則，任何現代詩所開放的，自由漢俳上同樣能開放。 歡迎大家多加嘗試創作看看，也許還有不少我沒想到「自由俳」的定義，有待你我發掘！ --

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