【前言】 　　在我的明日報新聞台留言板當中，有位來客提及5-12字的「台灣俳」與本人在新聞台 中所提及的 5 7 5「漢俳」到底有何差異之處。因此，將回覆文章的部份進行部份修改， 並且轉成正文張貼於此。若有疑問或不當之處，還請諸位多多指教。謝謝。 【俳句體的系統發生】 　　關於台灣俳的部份，主要是由自日據時代就進行創作的歌人‧黃靈芝先生所提起的一 種「俳句」的形式。目前，已知以中文創作的「俳句」有幾種類型： 一、古典型： 　　以「17」個漢字，做5、7、5分段處理的短詩，是所謂「漢俳」的一種類型之一。瑞 典漢學家馬悅然、香港歌人曉帆，以及台灣詩人陳黎等，都寫過這樣的俳句。 二、自由律： 　　字數不限於17個字，但形式上以三段的分行結構來處理文本。因此，又被稱做為三行 詩，也是漢俳的一種類型。這種形式較多人在寫，如：陳黎、林建隆等人都有不少此類俳 句的創作。 三、台灣俳： 　　由黃靈芝先生所提出的非漢俳體例的俳句類別。其字數的限制在5-12個漢字以內，不 分段，單獨成為一句。而做這樣的規定，我想應該有幾個原因： 　　在日俳中，文本的基底受限在於「音節」(假名)，但在1980年之後出現的「漢俳」雛 型則限制於「字數」。日文當中，可能一個音節、兩個、或者是四個音節才成一個「漢字 」，所以一首日俳寫起來，當中所出現的漢字一定遠少於17個字。而日俳當中，句子是連 續而無任何分段的，575的分段僅僅存留於聲音之中，換句話說，也就是掌控於所謂「句 讀」的部份。加上「俳句」此類詩體是目前世界上被認為最為精鍊短小的詩體，以至於黃 靈芝先生在構思台灣俳體例的時候，才有「5-12個漢字以內，不分段，單獨成為一句」的 這種想法產生。 【俳句體的差異性】 　　台灣俳由俳人‧黃靈芝先生所提出，又簡稱為「灣俳」，其創作字數限制在5~12字， 句子讀法的構成(斷句部份)分成兩段，如： 　　「春風一過／遍地粉色吉野櫻」(本人私作) 之類的就是「灣俳」。如是漢俳的話，字數較灣俳增加一些，可能是17字或更多一些，而 句子的分段則變成三行式，古典形式的話，如： 　　「櫻雨繽落時／井中悄然增春色／青澀卻已失」(本人私作) 現代形式，如： 「我之來也揮洒淋漓的雲夢雨／廬山本是一筆大寫意／又何嘗有過甚麼真面目」 (鄭愁予〈匡蘆八景俳句〉) 或 　　「生中繼──／我的母親電話中問我：／要不要回來吃飯？」(陳黎《小宇宙‧II》) 　　此外，去年(2007)的《鹽分地帶文學雜誌》12月號，有灣俳的詳細介紹，黃靈芝先生 的專訪，以及收錄其得到正岡子規賞之時的演講內容。如對灣俳有興趣的話，不訪找來一 看。如對漢俳有興趣的話，推薦香港詩人‧曉帆的漢俳集、台灣詩人‧陳黎的《小宇宙》 系列作與瑞典漢學家‧馬悅然的《俳句一百首》。若對日本短歌有興趣的話，俳聖‧松尾 芭蕉的《奧之細路》或歌人‧俵萬智的《沙拉紀念日》都是認識短歌的好選擇。 【短歌的中文化】 　　關於日俳的中翻原理，其實要依575的字數句翻譯是一件很不容易的事情。從俳句進 入中文使用文化圈之後(最早始於明代)，便出現各種以及各家不同的譯法，在此暫不詳述 。有機會，再來談談關於短歌(和歌與俳句)的翻譯。 【附註】 　　關於台灣俳的體例架構模式，完全為敝人對於日俳與漢俳的了解之下，加上曾經閱讀 過黃靈芝先生於板橋社區大學教授俳句課程時的講稿，因此有上述之推論。若有不週之處 ，還請見諒。 (本文原出自http://www.wretch.cc/blog/nazuki/3871301) -- 天上的星，撒落光的塵粉； 那樣的塵，明耀著我的心。 夜色沉醉，池畔孤影寂寥； 卻落之月，浮現太白詩情。 Nazuki的無名部落格─http://www.wretch.cc/blog/nazuki --

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