【前言】 　　在我的明日报新闻台留言板当中，有位来客提及5-12字的「台湾俳」与本人在新闻台 中所提及的 5 7 5「汉俳」到底有何差异之处。因此，将回覆文章的部份进行部份修改， 并且转成正文张贴於此。若有疑问或不当之处，还请诸位多多指教。谢谢。 【俳句体的系统发生】 　　关於台湾俳的部份，主要是由自日据时代就进行创作的歌人‧黄灵芝先生所提起的一 种「俳句」的形式。目前，已知以中文创作的「俳句」有几种类型： 一、古典型： 　　以「17」个汉字，做5、7、5分段处理的短诗，是所谓「汉俳」的一种类型之一。瑞 典汉学家马悦然、香港歌人晓帆，以及台湾诗人陈黎等，都写过这样的俳句。 二、自由律： 　　字数不限於17个字，但形式上以三段的分行结构来处理文本。因此，又被称做为三行 诗，也是汉俳的一种类型。这种形式较多人在写，如：陈黎、林建隆等人都有不少此类俳 句的创作。 三、台湾俳： 　　由黄灵芝先生所提出的非汉俳体例的俳句类别。其字数的限制在5-12个汉字以内，不 分段，单独成为一句。而做这样的规定，我想应该有几个原因： 　　在日俳中，文本的基底受限在於「音节」(假名)，但在1980年之後出现的「汉俳」雏 型则限制於「字数」。日文当中，可能一个音节、两个、或者是四个音节才成一个「汉字 」，所以一首日俳写起来，当中所出现的汉字一定远少於17个字。而日俳当中，句子是连 续而无任何分段的，575的分段仅仅存留於声音之中，换句话说，也就是掌控於所谓「句 读」的部份。加上「俳句」此类诗体是目前世界上被认为最为精链短小的诗体，以至於黄 灵芝先生在构思台湾俳体例的时候，才有「5-12个汉字以内，不分段，单独成为一句」的 这种想法产生。 【俳句体的差异性】 　　台湾俳由俳人‧黄灵芝先生所提出，又简称为「湾俳」，其创作字数限制在5~12字， 句子读法的构成(断句部份)分成两段，如： 　　「春风一过／遍地粉色吉野樱」(本人私作) 之类的就是「湾俳」。如是汉俳的话，字数较湾俳增加一些，可能是17字或更多一些，而 句子的分段则变成三行式，古典形式的话，如： 　　「樱雨缤落时／井中悄然增春色／青涩却已失」(本人私作) 现代形式，如： 「我之来也挥洒淋漓的云梦雨／庐山本是一笔大写意／又何尝有过甚麽真面目」 (郑愁予〈匡芦八景俳句〉) 或 　　「生中继──／我的母亲电话中问我：／要不要回来吃饭？」(陈黎《小宇宙‧II》) 　　此外，去年(2007)的《盐分地带文学杂志》12月号，有湾俳的详细介绍，黄灵芝先生 的专访，以及收录其得到正冈子规赏之时的演讲内容。如对湾俳有兴趣的话，不访找来一 看。如对汉俳有兴趣的话，推荐香港诗人‧晓帆的汉俳集、台湾诗人‧陈黎的《小宇宙》 系列作与瑞典汉学家‧马悦然的《俳句一百首》。若对日本短歌有兴趣的话，俳圣‧松尾 芭蕉的《奥之细路》或歌人‧俵万智的《沙拉纪念日》都是认识短歌的好选择。 【短歌的中文化】 　　关於日俳的中翻原理，其实要依575的字数句翻译是一件很不容易的事情。从俳句进 入中文使用文化圈之後(最早始於明代)，便出现各种以及各家不同的译法，在此暂不详述 。有机会，再来谈谈关於短歌(和歌与俳句)的翻译。 【附注】 　　关於台湾俳的体例架构模式，完全为敝人对於日俳与汉俳的了解之下，加上曾经阅读 过黄灵芝先生於板桥社区大学教授俳句课程时的讲稿，因此有上述之推论。若有不周之处 ，还请见谅。 (本文原出自http://www.wretch.cc/blog/nazuki/3871301) -- 天上的星，撒落光的尘粉； 那样的尘，明耀着我的心。 夜色沉醉，池畔孤影寂寥； 却落之月，浮现太白诗情。 Nazuki的无名部落格─http://www.wretch.cc/blog/nazuki --

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