陳黎2本《小宇宙》不少小詩使用冒號 冒號便是一種擴大內容的手法，同時反映他對更短詩行的不信任，覺得這樣會更豐富 在本應更簡短的句子，塞入更多意象或敘述性的部分，這就是現代詩的強迫性影響 比如下面兩首： 1. 舌是語字潮濕的根： 啊伸過來，再伸過來，成為我 乾渴的口中秘密的驚嘆號。 2. 郵票正貼： 我想貼的是一小塊你喜歡吃的 蛋糕，或者嘴唇。 不僅冗長，也同樣強迫自己寫成三行 冒號寫法，正是陷入自我懷疑的最佳例子 冒號就像是在說：「我這一句是俳句喔，我解釋給你聽：.....」 （如此批判陳黎，不代表我們寫俳句不能用冒號，而是他的使用存在著這種不安） http://www.hgjh.hlc.edu.tw/~chenli/poetry5.htm 既然陳黎自己貼上網路，我們就來看看 可以看到《小宇宙》的寫作概念似乎是「三行為一首俳句」， 然而他卻加上各種標點符號，最後來個「句號」以表示「我寫的是一句喔」 整首無法說服讀者這是一句，因此在最後不自覺地強迫地加上句號 正因文字本身無法讓人體會「一句」，才需要符號的限制、表明 就像擺上聖誕裝飾的榕樹、樟樹、檳榔樹、檜木..等等 本身並非聖誕樹 陳黎並未清楚俳體「一句/一行」的寫作核心規範 也因此，他的《小宇宙》和民國初年周作人、冰心等的小詩並無二致 冒號、句號、分號等軌跡，反映了陳黎寫作俳句的猶疑 《小宇宙》可以是不錯的現代詩「小詩」詩集，但稱為俳句集，我完全不能苟同 ※ 引述《esed (《夢幻的一天》)》之銘言： : 俳句的趣味 ◎陳黎 : 俳句是日本詩歌的一種形式，由排列成三行的五、七、五共十七個音節組成。 : 這種始於十六世紀的詩體，雖幾經演變，至今仍廣為日人喜愛。它們或纖巧輕妙 : ，富詼諧之趣味；或恬適自然，富閑寂之趣味；或繁複鮮麗，富彩繪之趣味。俳 : 句具有含蓄之美，旨在暗示，不在言傳，簡短精鍊的詩句往往能賦予讀者豐富的 : 聯想空間。曾有評論家把俳句比做一口鐘，沈寂無聲。讀者得學做虔誠的撞鐘人 : ，才聽得見空靈幽玄的鐘聲。 : 俳句的題材最初多半局限於客觀寫景，使讀者與某個季節產生聯想，喚起明確 : 的情感反應。十七世紀著名的日本詩人松尾芭蕉將俳句提昇成精鍊而傳神的藝術 : 形式，把俳句帶入新的境界。他從水聲，領悟到微妙的詩境： : 古池 : 青蛙躍進 : 水之音 : 在第一行，芭蕉給我們一個靜止、永恆的意象──古池；在第二行，他給我們一 : 個瞬間、跳動的意象──青蛙，而銜接這動與靜，短暫和永恆的橋樑便是濺起的 : 水聲了。這動靜之間，芭蕉捕捉到了大自然的禪味。 : 底下再舉幾個著名的例子： : 烏鴉棲在枯樹上，秋色已暮 (松尾芭蕉) : 海暗了，鷗鳥的叫聲微白 (松尾芭蕉) : 我看見落花又回到枝上──啊，蝴蝶 (荒木田守武) : 如果下雨，帶著傘出來吧，午夜的月亮 (山崎宗鑑) : 露珠的世界：然而在露珠裡──爭吵 (小林一茶) : 對於跳蚤，夜一定也非常漫長，非常孤寂 (小林一茶) : 春雨：屋頂上，浸泡雨中的是孩子的破布球 (與謝蕪村) : 刺骨之寒：亡妻的梳子，在我們臥房，我的腳跟底下 (與謝蕪村) : 他洗馬，用秋日海上的落日 (正岡子規) : 這些俳句具有兩個基本要素：外在景色和剎那的頓悟。落花和蝴蝶，月光和下 : 雨，露珠和爭吵，孤寂和跳蚤，海的顏色和鳥的叫聲，這類靜與動的交感，使這 : 極短的詩句具有流動的美感，產生令人驚喜的效果，俳句的火花往往就在這一動 : 一靜之間迸發出來。 : 二十世紀的西方詩壇自俳句汲取了相當多的養分：準確明銳的意象、跳接的心 : 理邏輯、以有限喻無限的暗示手法等等：一九一Ｏ年代的意象主義運動即是一個 : 顯明的例子。從法語、英語到西班牙語，我們可以找到不少受到俳句洗禮的詩人 : ──美國的史蒂文斯 (如〈十三種看山鳥的方法〉)、龐德 (如〈地下鐵車站〉 : ──人群中這些臉一現：黑濕枝頭的花瓣)，墨西哥的塔布拉答 (如〈西瓜〉── : 夏日，艷紅冰涼的笑聲：一片西瓜) 等皆是。 : 周作人在一九二Ｏ年代曾為文介紹俳句，他認為這種抒寫剎那印象的小詩頗適 : 合現代人所需。我們不必拘泥於五──七──五總數十七字的限制，也不必局限 : 於閑寂或古典的情調，我們可以借用俳句簡短的詩形，寫所見所聞、所思所感。 : 事實上，現代生活的許多經驗皆可入詩，而一首好的短詩也可以是一個自身俱足 : 的小宇宙，由小宇宙窺見大世界，正是俳句的趣味所在。 : 陳黎〈俳句的趣味〉，《偷窺大師》，元尊文化，1997 --

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