陈黎2本《小宇宙》不少小诗使用冒号 冒号便是一种扩大内容的手法，同时反映他对更短诗行的不信任，觉得这样会更丰富 在本应更简短的句子，塞入更多意象或叙述性的部分，这就是现代诗的强迫性影响 比如下面两首： 1. 舌是语字潮湿的根： 啊伸过来，再伸过来，成为我 乾渴的口中秘密的惊叹号。 2. 邮票正贴： 我想贴的是一小块你喜欢吃的 蛋糕，或者嘴唇。 不仅冗长，也同样强迫自己写成三行 冒号写法，正是陷入自我怀疑的最佳例子 冒号就像是在说：「我这一句是俳句喔，我解释给你听：.....」 （如此批判陈黎，不代表我们写俳句不能用冒号，而是他的使用存在着这种不安） http://www.hgjh.hlc.edu.tw/~chenli/poetry5.htm 既然陈黎自己贴上网路，我们就来看看 可以看到《小宇宙》的写作概念似乎是「三行为一首俳句」， 然而他却加上各种标点符号，最後来个「句号」以表示「我写的是一句喔」 整首无法说服读者这是一句，因此在最後不自觉地强迫地加上句号 正因文字本身无法让人体会「一句」，才需要符号的限制、表明 就像摆上圣诞装饰的榕树、樟树、槟榔树、桧木..等等 本身并非圣诞树 陈黎并未清楚俳体「一句/一行」的写作核心规范 也因此，他的《小宇宙》和民国初年周作人、冰心等的小诗并无二致 冒号、句号、分号等轨迹，反映了陈黎写作俳句的犹疑 《小宇宙》可以是不错的现代诗「小诗」诗集，但称为俳句集，我完全不能苟同 ※ 引述《esed (《梦幻的一天》)》之铭言： : 俳句的趣味 ◎陈黎 : 俳句是日本诗歌的一种形式，由排列成三行的五、七、五共十七个音节组成。 : 这种始於十六世纪的诗体，虽几经演变，至今仍广为日人喜爱。它们或纤巧轻妙 : ，富诙谐之趣味；或恬适自然，富闲寂之趣味；或繁复鲜丽，富彩绘之趣味。俳 : 句具有含蓄之美，旨在暗示，不在言传，简短精链的诗句往往能赋予读者丰富的 : 联想空间。曾有评论家把俳句比做一口钟，沈寂无声。读者得学做虔诚的撞钟人 : ，才听得见空灵幽玄的钟声。 : 俳句的题材最初多半局限於客观写景，使读者与某个季节产生联想，唤起明确 : 的情感反应。十七世纪着名的日本诗人松尾芭蕉将俳句提昇成精链而传神的艺术 : 形式，把俳句带入新的境界。他从水声，领悟到微妙的诗境： : 古池 : 青蛙跃进 : 水之音 : 在第一行，芭蕉给我们一个静止、永恒的意象──古池；在第二行，他给我们一 : 个瞬间、跳动的意象──青蛙，而衔接这动与静，短暂和永恒的桥梁便是溅起的 : 水声了。这动静之间，芭蕉捕捉到了大自然的禅味。 : 底下再举几个着名的例子： : 乌鸦栖在枯树上，秋色已暮 (松尾芭蕉) : 海暗了，鸥鸟的叫声微白 (松尾芭蕉) : 我看见落花又回到枝上──啊，蝴蝶 (荒木田守武) : 如果下雨，带着伞出来吧，午夜的月亮 (山崎宗监) : 露珠的世界：然而在露珠里──争吵 (小林一茶) : 对於跳蚤，夜一定也非常漫长，非常孤寂 (小林一茶) : 春雨：屋顶上，浸泡雨中的是孩子的破布球 (与谢芜村) : 刺骨之寒：亡妻的梳子，在我们卧房，我的脚跟底下 (与谢芜村) : 他洗马，用秋日海上的落日 (正冈子规) : 这些俳句具有两个基本要素：外在景色和刹那的顿悟。落花和蝴蝶，月光和下 : 雨，露珠和争吵，孤寂和跳蚤，海的颜色和鸟的叫声，这类静与动的交感，使这 : 极短的诗句具有流动的美感，产生令人惊喜的效果，俳句的火花往往就在这一动 : 一静之间迸发出来。 : 二十世纪的西方诗坛自俳句汲取了相当多的养分：准确明锐的意象、跳接的心 : 理逻辑、以有限喻无限的暗示手法等等：一九一Ｏ年代的意象主义运动即是一个 : 显明的例子。从法语、英语到西班牙语，我们可以找到不少受到俳句洗礼的诗人 : ──美国的史蒂文斯 (如〈十三种看山鸟的方法〉)、庞德 (如〈地下铁车站〉 : ──人群中这些脸一现：黑湿枝头的花瓣)，墨西哥的塔布拉答 (如〈西瓜〉── : 夏日，艳红冰凉的笑声：一片西瓜) 等皆是。 : 周作人在一九二Ｏ年代曾为文介绍俳句，他认为这种抒写刹那印象的小诗颇适 : 合现代人所需。我们不必拘泥於五──七──五总数十七字的限制，也不必局限 : 於闲寂或古典的情调，我们可以借用俳句简短的诗形，写所见所闻、所思所感。 : 事实上，现代生活的许多经验皆可入诗，而一首好的短诗也可以是一个自身俱足 : 的小宇宙，由小宇宙窥见大世界，正是俳句的趣味所在。 : 陈黎〈俳句的趣味〉，《偷窥大师》，元尊文化，1997 --

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