一、 其實原本不是要發表一篇某某宣言之類的文字，但不得不說 現在的漢俳幾乎無法被認可為一種詩體 常見的三行、兩行模式與現代詩中的小詩難以區分 如果我們不先在俳體的規範上有所共識 創作也將難以進行，俳句始終會被視為現代詩的一部份 因此必須脫離現代詩！ 藉由創作實踐以及理論探討 逐步建立起一個大家能廣泛寫作且又專屬於漢俳的詩體樣貌 才能有獨立於詩人的俳人！ 二、 日本俳句由「五字、七字、五字」三行，共十七個假名（音節）組成。 於是早先提倡漢俳的人，便將十七個假名套成17個漢字，來制訂漢俳，並保留季語。 然而現代日本經歷「自由俳運動」已經有放棄季語的作法（雖然仍未成日俳主流） 相較於習慣現代詩的我們，漢俳如果再保留季語，確實是掉頭自我限制。 另外目前創作俳句最顯見的樣式是：三行（或兩行）。 漢俳的三行作法自然是受日俳假名「五七五」的啟發 問題是，三行漢字的內容遠比17個假名多上太多 如此與現代詩中的小詩有和差別？何不稱現代詩就好？ 只是徒以俳句為名目，對於漢俳沒什麼進展 這樣的作法顯然相當放不開，安於三行有較多一點的內容可以表現 沒有勇氣與現代詩分割自成俳體的決心，於是漢俳始終在三行逗留而無法自成一格 這種不安，同樣表現在「標題」上，基本上日本俳句是很少標題的 但漢俳卻幾乎都有標題，這便是現代詩的強大影響 三、 上述兩類漢俳始終無法脫離現代詩的窘境 最根本在於對日本俳句已經先有錯誤的過於僵化的既定觀點 這一點翻譯要蠻大的責任，誤導了許多不諳日語的寫作者 事實上，日本俳句是種「一句/一行」的詩，是最短小、最屬於瞬間的藝術。 所謂漢俳也應該是「一句/一行」的詩體才對！ 就像翻開日本的俳刊，每首都是獨立的一行，但為何書法卻又常寫成三行？ 以一行作為表現形式的同時，又以一句為內容的範圍 日本俳句「五七五」的模式是在「句的內容」上來講，行仍然是一行 同樣地，漢俳也能在一行中自由存在三個不等的「句段」 寫作漢俳時可以全作為一行（事實上就只有一行） 也能以三個句段表現（但不代表三行） 比如我的作品「塑膠花」中的一首： 窗 外 芭 蕉 窗 窗 → 外 內 窗 芭 芭 內 蕉 蕉 芭 蕉 事實上只有一行，兩行並排是在一句上來看分為兩個句段 也因為漢字的特性，漢俳具有比日本俳句更高可塑性的可能： 漢俳可能更短、更多句段；更直接的同時也能更多歧異 漢俳一行可以是一個字，也可以上百個字；一行可以不分句段，也可以十個句段以上。 更直接的同時，也能存在更多歧異。 四、 想搞漢俳，「一句/一行」的詩體規範是絕不能妥協的 不然永遠無法脫離現代詩自成一種新的詩體 似乎說了很多，可看作我個人的「漢俳主義第一次宣言」 相信上述說法還有很多不周全的地方 請多指教、回應 我們讓俳句真的搞起來吧！ --

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