一、 其实原本不是要发表一篇某某宣言之类的文字，但不得不说 现在的汉俳几乎无法被认可为一种诗体 常见的三行、两行模式与现代诗中的小诗难以区分 如果我们不先在俳体的规范上有所共识 创作也将难以进行，俳句始终会被视为现代诗的一部份 因此必须脱离现代诗！ 藉由创作实践以及理论探讨 逐步建立起一个大家能广泛写作且又专属於汉俳的诗体样貌 才能有独立於诗人的俳人！ 二、 日本俳句由「五字、七字、五字」三行，共十七个假名（音节）组成。 於是早先提倡汉俳的人，便将十七个假名套成17个汉字，来制订汉俳，并保留季语。 然而现代日本经历「自由俳运动」已经有放弃季语的作法（虽然仍未成日俳主流） 相较於习惯现代诗的我们，汉俳如果再保留季语，确实是掉头自我限制。 另外目前创作俳句最显见的样式是：三行（或两行）。 汉俳的三行作法自然是受日俳假名「五七五」的启发 问题是，三行汉字的内容远比17个假名多上太多 如此与现代诗中的小诗有和差别？何不称现代诗就好？ 只是徒以俳句为名目，对於汉俳没什麽进展 这样的作法显然相当放不开，安於三行有较多一点的内容可以表现 没有勇气与现代诗分割自成俳体的决心，於是汉俳始终在三行逗留而无法自成一格 这种不安，同样表现在「标题」上，基本上日本俳句是很少标题的 但汉俳却几乎都有标题，这便是现代诗的强大影响 三、 上述两类汉俳始终无法脱离现代诗的窘境 最根本在於对日本俳句已经先有错误的过於僵化的既定观点 这一点翻译要蛮大的责任，误导了许多不谙日语的写作者 事实上，日本俳句是种「一句/一行」的诗，是最短小、最属於瞬间的艺术。 所谓汉俳也应该是「一句/一行」的诗体才对！ 就像翻开日本的俳刊，每首都是独立的一行，但为何书法却又常写成三行？ 以一行作为表现形式的同时，又以一句为内容的范围 日本俳句「五七五」的模式是在「句的内容」上来讲，行仍然是一行 同样地，汉俳也能在一行中自由存在三个不等的「句段」 写作汉俳时可以全作为一行（事实上就只有一行） 也能以三个句段表现（但不代表三行） 比如我的作品「塑胶花」中的一首： 窗 外 芭 蕉 窗 窗 → 外 内 窗 芭 芭 内 蕉 蕉 芭 蕉 事实上只有一行，两行并排是在一句上来看分为两个句段 也因为汉字的特性，汉俳具有比日本俳句更高可塑性的可能： 汉俳可能更短、更多句段；更直接的同时也能更多歧异 汉俳一行可以是一个字，也可以上百个字；一行可以不分句段，也可以十个句段以上。 更直接的同时，也能存在更多歧异。 四、 想搞汉俳，「一句/一行」的诗体规范是绝不能妥协的 不然永远无法脱离现代诗自成一种新的诗体 似乎说了很多，可看作我个人的「汉俳主义第一次宣言」 相信上述说法还有很多不周全的地方 请多指教、回应 我们让俳句真的搞起来吧！ --

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