※ 引述《octopusy (gg)》之銘言： : 在一些小調曲子常常結尾會出現 : #4 #5 6 這樣的結尾 ex: 綠袖子 : 但是我不是很懂這原理是什麼呢? : 因為小調音階 6 7 1 2 3 4 5 6 並沒有#4 #5 : 如果是和聲小調音階 6 7 1 2 3 4 #5 6 則沒有#4 : 那為什麼曲子常常會出現#4這個音呢? 而且聽起來又順又好聽 : 請問大家了~~謝謝~ 其實沒有什麼"原理"，因為好聽，因為作者喜歡這個音，他就用了。 旋律本身用什麼音，跟和聲配什麼音是兩回事情，因為從配和弦的 角度來說，適和弦去配合旋律。 在創作的人，想的通常不是，喔，我要寫一首和聲小音階的歌，然後 說，所以這個音我要用#5.... 他會想的是，嗯，這個音用在這裡真好，所以我要用這個音。 你覺得你不會用，是因為在你的音樂世界中，沒有這兩個音，所以你 看到別人用覺得很奇怪，於是找尋一個理由來解釋別人為什麼這樣用 ，但是這個跟它們當初被使用的原因可能沒什麼關係。 在普遍學習音樂都以和弦為主的時代，很多是都會跟和弦扯上關係， 不過回到最開始的線條時代，選用這個#5，其實是因為要創造一個能 強調出調性的導音。 後來又遇到一個問題，創造這個聲音，卻產生了不易演唱的增二度， 所以就把#4也找來了，於是有了好唱的大二度，以及導音。 要注意的是這種變化是因為上行而產生，上行的情況下才有導音進入 主音，下行就沒有了。所以才有書上寫的"旋律小音階上行時要將第 6與第7音升高，下行就還原"的結果。 後來還演或成上下都升的現在旋律小音階或者是爵士小音階。 (當然名字都是人叫的...) 至於只使用#4，則是Dorian這個調式的延續，這邊可以注意一個狀況 就是，並不是具有小調特徵的調式，其與自然小調音階不同的音都能 取得如同這個音的地位。 這可能是一個演變的過程。前面所說的為了強調調性而衍生出來的#5 ，的"和聲小音階"，其實也可能是和印度或者是中東音樂流傳的影響 ，使得這個聲響透過吉普賽人或者是其他管道進入到歐洲世界，而讓 他們接受了這個聲響，那接受的理由是因為好聽，還是因為強調了調 性，或者是因為強調了調性而好聽，其實也不大可考了。 附帶一提，小調其實並不分為和聲小調、旋律小調、自然小調等等， 他就是小調，雖然後面三個都有"小調"字樣，但是少了"音階"兩個字 ，而用的"調"字，與調性的"調"字其實有點不大一樣。所以要小心不 要搞混了。 關於2-5-1的問題，首先5級並沒有一定要是大和弦，第二，在功能和 聲中，並不是2-5-1，而是4-5-1，也一樣，小調和聲進行沒有一定要 5級是大和弦。 音階不是源自於和弦，相反的是和弦源自於音階。所以並不是為了解 決一個小和弦用一個音階很無聊所以發展出很多音階，這是後設的思 考方式，實務上是很方便，但是音樂並不是這樣演化來的。 其實音樂就那幾個音，有的人能夠Am到天亮，有的人喜歡變來變去的 ，說穿了沒有什麼"原理"，就是他覺得這樣很爽而已。我們學這些東 西的目的在於最前面說的，能讓你覺得"這個音真好，我要用這個音" 就是了。 至於6 7 1 2 3 4 5 6或者是1 2 b3 4 5 b6 b7 1 我現在覺得沒有孰優孰劣，就是看你在什麼時候用，這兩者要轉換其 實一點都不難，就像五線譜吉他手不愛看，但是六線譜真的就唱不出 音來嗎？其實都看自己願不願意去做而已。 以大調音階為基準，用1 2 b3 4 5 b6 b7 很方便。 拿小調音階們做比較，6 7 1 2 3 4 5 應該會比較清楚。 -- 「學吉他、玩音樂」教學部落格 http://ppt.cc/ZZ7u 學吉他最潮之瘋一夏特惠活動實施中 --

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