※ 引述《octopusy (gg)》之铭言： : 在一些小调曲子常常结尾会出现 : #4 #5 6 这样的结尾 ex: 绿袖子 : 但是我不是很懂这原理是什麽呢? : 因为小调音阶 6 7 1 2 3 4 5 6 并没有#4 #5 : 如果是和声小调音阶 6 7 1 2 3 4 #5 6 则没有#4 : 那为什麽曲子常常会出现#4这个音呢? 而且听起来又顺又好听 : 请问大家了~~谢谢~ 其实没有什麽"原理"，因为好听，因为作者喜欢这个音，他就用了。 旋律本身用什麽音，跟和声配什麽音是两回事情，因为从配和弦的 角度来说，适和弦去配合旋律。 在创作的人，想的通常不是，喔，我要写一首和声小音阶的歌，然後 说，所以这个音我要用#5.... 他会想的是，嗯，这个音用在这里真好，所以我要用这个音。 你觉得你不会用，是因为在你的音乐世界中，没有这两个音，所以你 看到别人用觉得很奇怪，於是找寻一个理由来解释别人为什麽这样用 ，但是这个跟它们当初被使用的原因可能没什麽关系。 在普遍学习音乐都以和弦为主的时代，很多是都会跟和弦扯上关系， 不过回到最开始的线条时代，选用这个#5，其实是因为要创造一个能 强调出调性的导音。 後来又遇到一个问题，创造这个声音，却产生了不易演唱的增二度， 所以就把#4也找来了，於是有了好唱的大二度，以及导音。 要注意的是这种变化是因为上行而产生，上行的情况下才有导音进入 主音，下行就没有了。所以才有书上写的"旋律小音阶上行时要将第 6与第7音升高，下行就还原"的结果。 後来还演或成上下都升的现在旋律小音阶或者是爵士小音阶。 (当然名字都是人叫的...) 至於只使用#4，则是Dorian这个调式的延续，这边可以注意一个状况 就是，并不是具有小调特徵的调式，其与自然小调音阶不同的音都能 取得如同这个音的地位。 这可能是一个演变的过程。前面所说的为了强调调性而衍生出来的#5 ，的"和声小音阶"，其实也可能是和印度或者是中东音乐流传的影响 ，使得这个声响透过吉普赛人或者是其他管道进入到欧洲世界，而让 他们接受了这个声响，那接受的理由是因为好听，还是因为强调了调 性，或者是因为强调了调性而好听，其实也不大可考了。 附带一提，小调其实并不分为和声小调、旋律小调、自然小调等等， 他就是小调，虽然後面三个都有"小调"字样，但是少了"音阶"两个字 ，而用的"调"字，与调性的"调"字其实有点不大一样。所以要小心不 要搞混了。 关於2-5-1的问题，首先5级并没有一定要是大和弦，第二，在功能和 声中，并不是2-5-1，而是4-5-1，也一样，小调和声进行没有一定要 5级是大和弦。 音阶不是源自於和弦，相反的是和弦源自於音阶。所以并不是为了解 决一个小和弦用一个音阶很无聊所以发展出很多音阶，这是後设的思 考方式，实务上是很方便，但是音乐并不是这样演化来的。 其实音乐就那几个音，有的人能够Am到天亮，有的人喜欢变来变去的 ，说穿了没有什麽"原理"，就是他觉得这样很爽而已。我们学这些东 西的目的在於最前面说的，能让你觉得"这个音真好，我要用这个音" 就是了。 至於6 7 1 2 3 4 5 6或者是1 2 b3 4 5 b6 b7 1 我现在觉得没有孰优孰劣，就是看你在什麽时候用，这两者要转换其 实一点都不难，就像五线谱吉他手不爱看，但是六线谱真的就唱不出 音来吗？其实都看自己愿不愿意去做而已。 以大调音阶为基准，用1 2 b3 4 5 b6 b7 很方便。 拿小调音阶们做比较，6 7 1 2 3 4 5 应该会比较清楚。 -- 「学吉他、玩音乐」教学部落格 http://ppt.cc/ZZ7u 学吉他最潮之疯一夏特惠活动实施中 --

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