※ 引述《kohsouan (kohsouan)》之銘言： : 就是常常看到有些很厲害的人可以把歌 : 用比較難的和弦彈(應該說我不懂為什麼可以這樣彈XD) : 我知道旋律可以自己搭配和弦 : 也大概懂級數之間的一些關係 雖然沒有很深入 : 有沒有人可以用這首歌解釋一下 : 這些和弦跟和弦之間的關係 又或是怎麼被使用的阿>"< : 不知道這樣問有沒有人知道我再說什麼... : 感謝各位 主要的和弦使用還是在你所熟悉的級數裡面，他並沒有特別的和弦 使用，你覺得陌生或許能是來自於調性？ 重配和弦一直是一個蠻多人問的問題，學樂理其實不是解決這個問 題的好方法，比較好的方式是練很多歌，聽很多歌，抓很多歌，腦 袋裡有了實例之後，再去學樂理分類，一來因為重配和弦要聽得到 才能配得出來，二來聽不出來你好歹還有實際例子可以模倣出來。 常有人說因為旋律音如何如何所以配什麼和弦，其實這是一種不大 完整的說法，因為我們所面對的真實的音樂世界裡有各種複雜的例 子，所以唾手可得的例外實在太多了。當然如果你對相關的理論比 較熟悉之後，也是能讓乍看之下的例外變成例內。 你可以把和弦想像成另一個旋律，然後這個旋律要去呼應你原本要 配的那個旋律，所以本來就可以有很多不同的旋律去呼應你原本要 配的那個旋律，因此對同樣的旋律來說，絕對不會只有一種和弦的 配法，它可以有很多種。 坊間的討論和弦的書籍，在和弦重配/配和弦的部份不是著墨太少， 就是比較著重在於對於既有功能和弦的代換，這個途徑不是不好， 但是實際上進行重配的時候，常常不是用這個角度去進行，以致於 即便使用書上的方式，也會發現經常會卡住，因為這只是把他原始 用來呼應旋律的和弦給換成其他和弦，而不是去呼應旋律，所以會 有和旋律衝突的可能出現。 如果要閱讀和聲的書，建議是從古典的書入手，一方面是其實樂理 沒有分什麼古典爵士(但是怎麼實作是有的，因為那個有風格的考慮 )，另一方面是古典的書一般都有對於旋律配和弦的練習。 不過你會發現光在板上就有很多人其實也沒唸過這些樂理書，一樣可 以做到這個程度，反而要能真的把和聲教科書整本喀掉還寫完作業的 是少數，畢竟對大多數的吉他玩家來說，並不真的需要那麼多知識。 回到這首歌好了，小民大配的和弦裡，主要還是E大調的和弦，我猜 想你覺得奇怪的有幾個： Gm7→這只是半音經過，所以沒有什麼特別需要解釋的了。 當然有另一種解釋法，不過那樣的講法在這裡雖然是通，但是 反而太過彆扭所以就不提了。 C#7b9→這個重點是原來E大調的C#m7→C#7，b9你可以暫不理他，當 成裝飾的延伸音，或者是voice-leading的半音逕行都可以。 這個用法被稱為次屬和弦，可參考↓ http://sydneyshiu.pixnet.net/blog/post/13077644 B9、F#m11，在這個調裡都是正常的順階和弦，只是延伸音。 A#dim→是省略根音的F#7，至於為什麼會冒出F#7而不是F#m7，可參 考上面連結。也有人說半音可以任意插入減和弦接，要這麼說 也無妨。 Fmaj7→原本E的屬級和弦B7的Tritone代理。 那個我沒有列出來的，小民大應該是打錯了，你可以猜猜看原本應該是 哪個和弦，至於出現的理由前面有提過，當作腦力激盪一下吧。 -- 「學吉他、玩音樂」教學部落格 http://blog.pixnet.net/SydneyShiu 各類吉他、貝斯課程招生中 --

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