(純文字版 圖文版網址附於文末) 這並不是新聞，只對新聞有興趣的朋友可以跳過這篇文章。 (圖為 2006年5月號 Just jazz Guitar 雜誌封面，原本即黑白的) 2006 年 5 月號的 JJG - Just Jazz Guitar 雜誌，刊出了一篇特別專訪。訪談執筆人是 該刊主筆總編 Ed Benson. 該刊一向只談爵士吉他手與製琴師相關的範圍題材，從雜誌名稱就看得出來。這次卻破例 以 Tommy Emmanuel 作為封面專題。 由於並未獲得授權，這裡無法全文翻譯；僅能以摘要的方式做個介紹。 文中談及的內容，與其他出處均可見到的報導與人盡皆知的重疊部分，我就不再重複。僅 摘出我覺得較有意思的部分。 以下循原文例："EB:" 為 Ed Benson, "TE:" 是 Tommy Emmanuel. ～ ～ ～ EB: (前言)我有幸在 Chet Atkins Event 看過幾次 Tommy Emmanuel 表演。每次看都訝 異的直搖頭。 無疑是當今最有天分的吉他手之一，湯米遠不只此：他還是個自得其樂的一流表演家，每 次上台，都展現了他對音樂與表演的熱愛。... 我在去年 (2005) 夏天在納許維爾得以跟 Tommy 一敘，那時他正參加 Chet Atkins Appreciation Society 活動。 EB: 看你表演好幾次，還是不曉得怎麼把你歸類。你不是爵士樂手或單一風格樂手。你自 己怎麼看？ TE: 我不會去分類我自己。基本上，我是旋律與即興樂手。我是個演藝人員。我樂器是用 吉他，但我是個演藝人員。我為人們表演。人可以既忠於自己的天賦與技藝，同時是演藝 人員。很多人不這樣想，他們認為你在娛樂人家，你就不把自己的技藝當回事。我情況不 同。我最合適的說法就是個鄉村樂手在爵士、藍調與搖滾裡嬉戲吧。帶點兒西班牙音樂的 成分。 EB: 但你這樣自在嗎？ TE: 非常自在。沒問題啊。我表演是因為我愛表演。 EB: 你的風格是這麼獨特，混和了指彈、電吉還些別的，怎麼發展出來的？ TE: 我從幫我哥伴奏開始，他是主奏。我們彈了 Ventures, Shadows, 和 Duane Eddy. 也聽 Arthur Smith, Sugarfoot Rag, Mel Travis... 我們全部學起來。我一開始是彈節 奏，同時用拇指彈 bass. 我就是這樣練出我的聽力跟技巧。我那時不知道 bass 吉他， 我以為 bass 部分也是節奏吉他手彈的。所以我算是意外的自我訓練吧。我七歲時候聽到 Chet Atkins, 我就聽得出他是怎麼彈的，我沒辦法解釋。 EB: 那時候在澳洲，你聽唱片和卡帶嗎？ TE: 都聽收音機。餐廳裡也都有點唱機。 ER: 那書呢？ TE: 我完全不會看譜。我靠耳朵幫我。 EB: 你甚麼都跟得上。顯然你能跟任何人彈任何東西。你隨時都能夾進去而且知道和弦怎 麼走？ TE: 我能聽出要搭的小節跟和弦變化。 EB: 你認為你能教一個人到跟你一樣的聽力？ TE: 因人而異，是吧？我相信那是自然。我相信天命已經為我們寫好了。我看過拳王阿里 和他哥的故事。我們的日子跟他們滿像的。小時候我們玩遊戲，背靠背，彈個音，另一個 就要猜出是甚麼音。我想那個訓練了我們的聽力。然後就要把音符視覺化。我們會在心裡 形成那個和弦。阿里小時候玩一種遊戲，叫他哥丟石頭，他來閃避。他從沒被丟到。那個 練就了他打拳時左右閃的能力。這裡面也有甚麼告訴我那是自然。 EB: 你有絕對音感嗎？ TE: 不知道。我不喜歡走音。 TE: ... 我們就是那樣學的─彈歌，學歌。如果我練吉他，我練機械訓練。我真正去練手 的肌肉，還去健身房。... EB: 你一個人在房裡都彈些甚麼？ TE: 大部分是老歌，像 "Moon River". 然後我喜歡即興彈個不停，深深的挖掘出意念之 井的一些 ideas. EB: 你能教人即興演奏嗎？ TE: 你教他們基礎的可以啦。你該聽到的是那種像歌的東西。我即興的時候，我都去彈我 能唱過去的。 EB: 所以你真沒有那種苦練密笈？你沒坐在那裡練音階與調式？ TE: 沒。我向每個我碰上的音樂家去求、去偷、去借東西。我從鋼琴手那兒學到的比誰都 多。其實，很多人以為我都在聽吉他手的東西。剛好相反。我不會坐在那邊聽別的吉他手 ，我沒那麼有興趣。我喜歡歌手和詞曲作家，我只對好歌好曲有興趣。沒有旋律，你甚麼 都沒有。 EB: 你一向是個指彈手？ TE: 不，我開始是用 pick. EB: 你彈過幾首曲子了？ TE: 喔，幾千首吧。 EB: 你被難倒過嗎？ TE: 有啊，好多次。但通常我是聽它一次就到位。我不願像在自誇，但我是能一聽過就彈 出來。 EB: 演奏時有甚麼特別的？有特效嗎？ TE: 我要的就是一個好聲。我的 amp 是 AER for acoustic guitar. 我就是把響孔蓋掉 。也許你沒注意到，但我就是那樣做的。沒人聽到響孔出來的聲音。他們只聽到 PA 的聲 音。然後一個麥克風反過來收琴體的聲音。然後裡面一個 pickup, 整個就是一個聲音。 EB: 很清晰。 TE: 然後我再接一個 reverb, 再從 reverb 接到一個 DI box, 另一頭再接到我的 amp. 我再從 amp 出來到第二個 DI. 我用兩個信號，direct 和 amp, 我把兩個混起來在中間 pair. 於是你有了兩個信號和一個聲音。你有 amp 出來的所有頻率，和吉他的木箱聲。 整個變成一個大聲音。 EB: 有意思。你怎麼想出來的？ TE: 就是喜歡那種聲音啊。idea 很簡單。我在大型表演，用自己的團隊與成音時，我還 有第三條線。直接從吉他到 PA. 這樣就有三個信號了：吉他的聲音、吉他的聲音過 reverb, 吉他的聲音過 amp. 聽起來像你的頭就在我吉他裡。 EB: 很少人能夠達到你現在這樣。 TE: 你必須付出你的一切，所有的時間。 EB: 還有誰你一直想要一起彈的樂手？ TE: George Benson. 了不得的吉他手！他是地球上最被低估的爵士樂手。我覺得他是一 流的。 EB: 還有那個已過世的，你希望一起彈過？ TE: 我跟 Joe Pass 一起彈過。那是1978年，他最火紅的時候。沒人能彈到他那樣。 ... TE: ... 我慶幸我生在我出生的時候，受到我受到的那些音樂影響。... v1.0 秋草夏人 圖文版在: http://tw.myblog.yahoo.com/grass-man -- Autsum 五斗米折腰是必須的 吉他也還是好 --

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