(纯文字版 图文版网址附於文末) 这并不是新闻，只对新闻有兴趣的朋友可以跳过这篇文章。 (图为 2006年5月号 Just jazz Guitar 杂志封面，原本即黑白的) 2006 年 5 月号的 JJG - Just Jazz Guitar 杂志，刊出了一篇特别专访。访谈执笔人是 该刊主笔总编 Ed Benson. 该刊一向只谈爵士吉他手与制琴师相关的范围题材，从杂志名称就看得出来。这次却破例 以 Tommy Emmanuel 作为封面专题。 由於并未获得授权，这里无法全文翻译；仅能以摘要的方式做个介绍。 文中谈及的内容，与其他出处均可见到的报导与人尽皆知的重叠部分，我就不再重复。仅 摘出我觉得较有意思的部分。 以下循原文例："EB:" 为 Ed Benson, "TE:" 是 Tommy Emmanuel. ～ ～ ～ EB: (前言)我有幸在 Chet Atkins Event 看过几次 Tommy Emmanuel 表演。每次看都讶 异的直摇头。 无疑是当今最有天分的吉他手之一，汤米远不只此：他还是个自得其乐的一流表演家，每 次上台，都展现了他对音乐与表演的热爱。... 我在去年 (2005) 夏天在纳许维尔得以跟 Tommy 一叙，那时他正参加 Chet Atkins Appreciation Society 活动。 EB: 看你表演好几次，还是不晓得怎麽把你归类。你不是爵士乐手或单一风格乐手。你自 己怎麽看？ TE: 我不会去分类我自己。基本上，我是旋律与即兴乐手。我是个演艺人员。我乐器是用 吉他，但我是个演艺人员。我为人们表演。人可以既忠於自己的天赋与技艺，同时是演艺 人员。很多人不这样想，他们认为你在娱乐人家，你就不把自己的技艺当回事。我情况不 同。我最合适的说法就是个乡村乐手在爵士、蓝调与摇滚里嬉戏吧。带点儿西班牙音乐的 成分。 EB: 但你这样自在吗？ TE: 非常自在。没问题啊。我表演是因为我爱表演。 EB: 你的风格是这麽独特，混和了指弹、电吉还些别的，怎麽发展出来的？ TE: 我从帮我哥伴奏开始，他是主奏。我们弹了 Ventures, Shadows, 和 Duane Eddy. 也听 Arthur Smith, Sugarfoot Rag, Mel Travis... 我们全部学起来。我一开始是弹节 奏，同时用拇指弹 bass. 我就是这样练出我的听力跟技巧。我那时不知道 bass 吉他， 我以为 bass 部分也是节奏吉他手弹的。所以我算是意外的自我训练吧。我七岁时候听到 Chet Atkins, 我就听得出他是怎麽弹的，我没办法解释。 EB: 那时候在澳洲，你听唱片和卡带吗？ TE: 都听收音机。餐厅里也都有点唱机。 ER: 那书呢？ TE: 我完全不会看谱。我靠耳朵帮我。 EB: 你甚麽都跟得上。显然你能跟任何人弹任何东西。你随时都能夹进去而且知道和弦怎 麽走？ TE: 我能听出要搭的小节跟和弦变化。 EB: 你认为你能教一个人到跟你一样的听力？ TE: 因人而异，是吧？我相信那是自然。我相信天命已经为我们写好了。我看过拳王阿里 和他哥的故事。我们的日子跟他们满像的。小时候我们玩游戏，背靠背，弹个音，另一个 就要猜出是甚麽音。我想那个训练了我们的听力。然後就要把音符视觉化。我们会在心里 形成那个和弦。阿里小时候玩一种游戏，叫他哥丢石头，他来闪避。他从没被丢到。那个 练就了他打拳时左右闪的能力。这里面也有甚麽告诉我那是自然。 EB: 你有绝对音感吗？ TE: 不知道。我不喜欢走音。 TE: ... 我们就是那样学的─弹歌，学歌。如果我练吉他，我练机械训练。我真正去练手 的肌肉，还去健身房。... EB: 你一个人在房里都弹些甚麽？ TE: 大部分是老歌，像 "Moon River". 然後我喜欢即兴弹个不停，深深的挖掘出意念之 井的一些 ideas. EB: 你能教人即兴演奏吗？ TE: 你教他们基础的可以啦。你该听到的是那种像歌的东西。我即兴的时候，我都去弹我 能唱过去的。 EB: 所以你真没有那种苦练密笈？你没坐在那里练音阶与调式？ TE: 没。我向每个我碰上的音乐家去求、去偷、去借东西。我从钢琴手那儿学到的比谁都 多。其实，很多人以为我都在听吉他手的东西。刚好相反。我不会坐在那边听别的吉他手 ，我没那麽有兴趣。我喜欢歌手和词曲作家，我只对好歌好曲有兴趣。没有旋律，你甚麽 都没有。 EB: 你一向是个指弹手？ TE: 不，我开始是用 pick. EB: 你弹过几首曲子了？ TE: 喔，几千首吧。 EB: 你被难倒过吗？ TE: 有啊，好多次。但通常我是听它一次就到位。我不愿像在自夸，但我是能一听过就弹 出来。 EB: 演奏时有甚麽特别的？有特效吗？ TE: 我要的就是一个好声。我的 amp 是 AER for acoustic guitar. 我就是把响孔盖掉 。也许你没注意到，但我就是那样做的。没人听到响孔出来的声音。他们只听到 PA 的声 音。然後一个麦克风反过来收琴体的声音。然後里面一个 pickup, 整个就是一个声音。 EB: 很清晰。 TE: 然後我再接一个 reverb, 再从 reverb 接到一个 DI box, 另一头再接到我的 amp. 我再从 amp 出来到第二个 DI. 我用两个信号，direct 和 amp, 我把两个混起来在中间 pair. 於是你有了两个信号和一个声音。你有 amp 出来的所有频率，和吉他的木箱声。 整个变成一个大声音。 EB: 有意思。你怎麽想出来的？ TE: 就是喜欢那种声音啊。idea 很简单。我在大型表演，用自己的团队与成音时，我还 有第三条线。直接从吉他到 PA. 这样就有三个信号了：吉他的声音、吉他的声音过 reverb, 吉他的声音过 amp. 听起来像你的头就在我吉他里。 EB: 很少人能够达到你现在这样。 TE: 你必须付出你的一切，所有的时间。 EB: 还有谁你一直想要一起弹的乐手？ TE: George Benson. 了不得的吉他手！他是地球上最被低估的爵士乐手。我觉得他是一 流的。 EB: 还有那个已过世的，你希望一起弹过？ TE: 我跟 Joe Pass 一起弹过。那是1978年，他最火红的时候。没人能弹到他那样。 ... TE: ... 我庆幸我生在我出生的时候，受到我受到的那些音乐影响。... v1.0 秋草夏人 图文版在: http://tw.myblog.yahoo.com/grass-man -- Autsum 五斗米折腰是必须的 吉他也还是好 --

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