※ 引述《tenghui (zonin' out~)》之銘言： : ※ 引述《slalala (Yoy Forward)》之銘言： : : 以前在香港一些globe的網頁 : : 或者是一些對岸對於近十年J POP做些評論 : : 而實際上一些人已經把FACES PLACES列為TK時代幻滅之前的指標 : : 囧~只因為銷售400萬退到300萬 : : 那怎不說宇多田從800萬退到280多萬? : : 另外 更直言說LOVE AGAIN從330銳減到170萬 : : 並且前一張單曲Wandern' Destiny與同周發行的SPEED "White Love" : : 相比 一張賣76萬張 一張賣180萬張.... : : 說TK時代正式破滅 囧 : : 可是我不知道這個板有沒有人知道love again的專輯幾乎沒有預期的發行 : : 並且幾乎沒有廣告.... : : 另外有的網頁還提到 : : 四連發單曲只是挽救人氣，沒想到使得平均單曲銷售70萬張的成績 : : 在四連發單曲的平均值只有45萬不到....? : : 而實際上退步是事實! : : 但是把love again定位成人氣低落的代表作 : : 會不會太過嚴重了阿? : 把Love again看成是TK時代的終結未免顯得言過其實 : 但其銷售相較於過往之低落幅度甚大也是不爭的事實 : 其實glober仔細觀察就會曉得, globe每一張專輯的風格都不盡相同(甚至大相逕庭) : 從早期廣high的rave-dance, 到近期風格迴異的trance, : globe可以說是一個因應時代趨勢, 在摸索中不斷求新求變的音樂性團體, : 而這正也是個人深愛globe的主因(相信各位glober也應該是如此) glober是如此,而這也正是我替TK最抱屈的地方所在.有些評論指陳他膚淺的抄襲歐陸 舞曲元素,說什麼其作品匠氣十足而缺乏真正藝術價值.Relation這張作品,某種程度我認 為屬於globe顛峰作品,音樂性,商業性兼備.甚至在銷量上也超過Love Again,光這張作品 就能證明TK並沒有在Love Again之後真正下滑 而他們苦於大不如以往的宣傳資源,還要正面與L'Arc~en~Cial搶食同一消費群,基本上到了99年,TK 的威力猶存,但相對地市場也更加蓬勃而選擇多元化 TK並非一種套用公式一昧尋求品牌趨向的人.TK確實塑造出了一種品牌,但是他不可 能真的靠某種公式去吃飯.就因為他同樣也是創作者,因此以globe為實驗平台的各種挑戰 (Lights,level 4等等)都足以證明他對於日本流行音樂的貢獻與嘗試 當然,他同樣也是商人沒有錯,他不可能不講求銷量.他對新式歐陸舞曲的引進也同樣為的 是激發全新的潮流,追求暢銷,然而除了泡沫經濟的瓦解以及音樂儲存介面的變化,加上 檔案拷貝技術的便利化,流行音樂市場面臨的世界性的萎縮 日本市場又是一種極度跟風的市場,這時迷TK,等下迷R&B,迷早安,迷丸子,迷來迷去很難 有個定向,也就是說日本任何一種形式的音樂不會有很穩定的固定市場,但一旦抓住潮流 就會有泡沫一般的榮景 因此TK的式微不能完全歸罪於他本人,一方面濱崎Ayumi套用的avex宣傳模式正是由小室 奠定的基礎.從近五年的日本音樂市場來看,Ayumi幾近獨霸的環境來說,只能透露出兩點. 一點是宣傳成本遠比以往更高才能砸出百萬銷量.另一點是日本音樂市場的畸形與萎縮化 濱崎Ayumi是個很成功的商業典範,但是它的成功模型卻建立在很多不同以往好環境的無奈 而95-00年的日本音樂榮景,毫無疑問的是透過了小室的努力所打開,這讓所有音樂人受益 小室哲哉在我看法來說類似於不容易於日本環境中順遂的天才,跟信長,龍馬,野茂英雄類 似 但他犯的錯誤卻很明顯,戰線太廣而無法兼顧.他的音樂帝國很大一部分取決於他的個人品 牌魅力,但是一個TK畢竟能力有其限度.西方巨星也許四年一張專輯,他一年就可能要生超 過四張,別說創作力枯竭的問題,他不可能維持每一張專輯甚至每一首歌的品質. 他投入鉅資於亞洲各地開拓市場,但是TK,Orumok Records,Rojam這類品牌似乎無法明晰的 培養出龐大的團隊,一個王牌製作人不可能撐起一家唱片公司,avex擁有的人脈與資源不能 等同於他所擁有,業界是很現實的.他的野心很快的想要觸及日本以外的市場,卻遇上瓶頸 美國市場可是非同小可,小室對於西方流行音樂的鑽研夠深,但是美國市場不需要一個缺乏 文化特性的外來音樂人.Puffy的成功在於次文化巧妙的輸入,但是那是一種巧合.壽喜燒這 樣的歌可以在美國有市場,就是因為文化特性.他的前輩阪本龍一,不也正是強烈的 "世界音樂風"才被廣為認可嗎? 在亞洲來說,他有一個小誤算.就是亞洲流行文化是緊緊跟隨著日本趨勢走的,如果他沒有 在日本本土橫行霸道,而對於亞洲各國的了解又是趨於表面的話,那麼亞洲市場很容易的就 會棄他而去.宇多田Hikaru的First Love在同年於臺灣銷售七十萬張,可見資訊的流通多麼 迅速 也因此,TK最可惜的地方就是他確實是自負了點,太早擴大他的戰線,膨脹到他分身乏術又 沒有培養足夠的人才來輔助他.不過,正因為他不僅僅是商人,更是一個音樂人,所以也會 面臨藝術家難以避免的自尊與自負問題吧? (中略,非常棒的分析,無話可說的同意) : 但事實卻是, 精選集完了以後, : 陸續傳出TK與AVEX交惡, 遭刻意冷凍等消息 : 對globe造成了不小殺傷力... 不管交惡或是冷凍,globe在後期確實沒有足夠的宣傳能見度,所以某部份也並非小室音樂 上的問題.我倒是很佩服小室能在高密集度的作曲量還能維持一定水準的能耐,但我認為 globe的發片量還是太多了,也許他真的有財務上的壓力 無論如何,現在的唱片市場萎縮太多了,而正因為小室所開創的榮景,更讓現在的榜單與小 室顯得令人心酸 不過要強調的是他仍然算是頗為暢銷的製作人,Michael Jackson的Invicible全球銷量甚 至還在同年Maddona之上.一個霸主大不若以往並不代表他真的很差,甚至仍有相當的水準 --

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