※ 引述《tenghui (zonin' out~)》之铭言： : ※ 引述《slalala (Yoy Forward)》之铭言： : : 以前在香港一些globe的网页 : : 或者是一些对岸对於近十年J POP做些评论 : : 而实际上一些人已经把FACES PLACES列为TK时代幻灭之前的指标 : : 囧~只因为销售400万退到300万 : : 那怎不说宇多田从800万退到280多万? : : 另外 更直言说LOVE AGAIN从330锐减到170万 : : 并且前一张单曲Wandern' Destiny与同周发行的SPEED "White Love" : : 相比 一张卖76万张 一张卖180万张.... : : 说TK时代正式破灭 囧 : : 可是我不知道这个板有没有人知道love again的专辑几乎没有预期的发行 : : 并且几乎没有广告.... : : 另外有的网页还提到 : : 四连发单曲只是挽救人气，没想到使得平均单曲销售70万张的成绩 : : 在四连发单曲的平均值只有45万不到....? : : 而实际上退步是事实! : : 但是把love again定位成人气低落的代表作 : : 会不会太过严重了阿? : 把Love again看成是TK时代的终结未免显得言过其实 : 但其销售相较於过往之低落幅度甚大也是不争的事实 : 其实glober仔细观察就会晓得, globe每一张专辑的风格都不尽相同(甚至大相迳庭) : 从早期广high的rave-dance, 到近期风格回异的trance, : globe可以说是一个因应时代趋势, 在摸索中不断求新求变的音乐性团体, : 而这正也是个人深爱globe的主因(相信各位glober也应该是如此) glober是如此,而这也正是我替TK最抱屈的地方所在.有些评论指陈他肤浅的抄袭欧陆 舞曲元素,说什麽其作品匠气十足而缺乏真正艺术价值.Relation这张作品,某种程度我认 为属於globe颠峰作品,音乐性,商业性兼备.甚至在销量上也超过Love Again,光这张作品 就能证明TK并没有在Love Again之後真正下滑 而他们苦於大不如以往的宣传资源,还要正面与L'Arc~en~Cial抢食同一消费群,基本上到了99年,TK 的威力犹存,但相对地市场也更加蓬勃而选择多元化 TK并非一种套用公式一昧寻求品牌趋向的人.TK确实塑造出了一种品牌,但是他不可 能真的靠某种公式去吃饭.就因为他同样也是创作者,因此以globe为实验平台的各种挑战 (Lights,level 4等等)都足以证明他对於日本流行音乐的贡献与尝试 当然,他同样也是商人没有错,他不可能不讲求销量.他对新式欧陆舞曲的引进也同样为的 是激发全新的潮流,追求畅销,然而除了泡沫经济的瓦解以及音乐储存介面的变化,加上 档案拷贝技术的便利化,流行音乐市场面临的世界性的萎缩 日本市场又是一种极度跟风的市场,这时迷TK,等下迷R&B,迷早安,迷丸子,迷来迷去很难 有个定向,也就是说日本任何一种形式的音乐不会有很稳定的固定市场,但一旦抓住潮流 就会有泡沫一般的荣景 因此TK的式微不能完全归罪於他本人,一方面滨崎Ayumi套用的avex宣传模式正是由小室 奠定的基础.从近五年的日本音乐市场来看,Ayumi几近独霸的环境来说,只能透露出两点. 一点是宣传成本远比以往更高才能砸出百万销量.另一点是日本音乐市场的畸形与萎缩化 滨崎Ayumi是个很成功的商业典范,但是它的成功模型却建立在很多不同以往好环境的无奈 而95-00年的日本音乐荣景,毫无疑问的是透过了小室的努力所打开,这让所有音乐人受益 小室哲哉在我看法来说类似於不容易於日本环境中顺遂的天才,跟信长,龙马,野茂英雄类 似 但他犯的错误却很明显,战线太广而无法兼顾.他的音乐帝国很大一部分取决於他的个人品 牌魅力,但是一个TK毕竟能力有其限度.西方巨星也许四年一张专辑,他一年就可能要生超 过四张,别说创作力枯竭的问题,他不可能维持每一张专辑甚至每一首歌的品质. 他投入钜资於亚洲各地开拓市场,但是TK,Orumok Records,Rojam这类品牌似乎无法明晰的 培养出庞大的团队,一个王牌制作人不可能撑起一家唱片公司,avex拥有的人脉与资源不能 等同於他所拥有,业界是很现实的.他的野心很快的想要触及日本以外的市场,却遇上瓶颈 美国市场可是非同小可,小室对於西方流行音乐的钻研够深,但是美国市场不需要一个缺乏 文化特性的外来音乐人.Puffy的成功在於次文化巧妙的输入,但是那是一种巧合.寿喜烧这 样的歌可以在美国有市场,就是因为文化特性.他的前辈阪本龙一,不也正是强烈的 "世界音乐风"才被广为认可吗? 在亚洲来说,他有一个小误算.就是亚洲流行文化是紧紧跟随着日本趋势走的,如果他没有 在日本本土横行霸道,而对於亚洲各国的了解又是趋於表面的话,那麽亚洲市场很容易的就 会弃他而去.宇多田Hikaru的First Love在同年於台湾销售七十万张,可见资讯的流通多麽 迅速 也因此,TK最可惜的地方就是他确实是自负了点,太早扩大他的战线,膨胀到他分身乏术又 没有培养足够的人才来辅助他.不过,正因为他不仅仅是商人,更是一个音乐人,所以也会 面临艺术家难以避免的自尊与自负问题吧? (中略,非常棒的分析,无话可说的同意) : 但事实却是, 精选集完了以後, : 陆续传出TK与AVEX交恶, 遭刻意冷冻等消息 : 对globe造成了不小杀伤力... 不管交恶或是冷冻,globe在後期确实没有足够的宣传能见度,所以某部份也并非小室音乐 上的问题.我倒是很佩服小室能在高密集度的作曲量还能维持一定水准的能耐,但我认为 globe的发片量还是太多了,也许他真的有财务上的压力 无论如何,现在的唱片市场萎缩太多了,而正因为小室所开创的荣景,更让现在的榜单与小 室显得令人心酸 不过要强调的是他仍然算是颇为畅销的制作人,Michael Jackson的Invicible全球销量甚 至还在同年Maddona之上.一个霸主大不若以往并不代表他真的很差,甚至仍有相当的水准 --

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