<畫裡江山猶勝：百年藝術家族之趙宋家族>這本書, 是屬於石頭出版股份有限 公司的這套百年藝術家族系列, 以家族的視角來梳理古今書畫藝術的發展脈絡, 突破過去以畫家個案和畫派為主的視野. 中國古代繪畫傳播單位, 大至區域性藝術流派, 小至某個家族的代代傳人, 都 是以家族的凝聚力向後人傳播先祖的藝術精粹. 家族性藝術群體發展的一般規律 "血親為主, 姻親為輔", 延續力度短則2代, 長則4~5代或更長. 家族文化的 傳承與擴散來自師承、身教、乾親、姻親和血緣. 家族性藝術傳承有別於一般師徒傳授, 是基於家庭生活交往和耳濡目染, 接受 藝術遺產(如: 畫稿、收藏品...), 成為藝術模仿方面的特殊條件. 以一種 審美觀統領下的家族性藝術活動, 在某一地域持續性發展, 勢必形成一個藝術 流派, 或是某一藝術流派的中堅. (例如: 王羲之家族 、吳門畫派與文徵明 家族、張大千家族.....) 言歸正傳, 本書主題的趙宋家族, 他們所掌握控制的宮廷繪畫機構、書畫收藏和 他們所推崇的藝術活動, 帶動書法和繪畫結合的文人畫興起. 趙宋皇室倚重文化藝術, 是從宗族發展歷史而演化. 作者認為: 皇室藝術在宋代 產生弱化權力慾望的特殊作用. 皇帝就皇室成員書畫技藝進行獎掖、展示, 甚至 以此選拔太子及高層官吏, 某種程度上改變權力角逐形式; "文治"的好處諸如: 1. 宗室對於書畫的注重, 家族成員兼有藝術上師長身分或可彌補單純的血親輩分 缺乏感情交流之不足, 增加家庭內部向心力. 話說回來, 趙宋家族的人身體不怎麼好, 很多早逝. 宋太祖僅得年49歲, 撇開燭光 斧影的傳聞, 也可能是家族遺傳疾病的關係. 除了宋太宗惡整弟弟和姪子的政治怪像, 趙宋家族大體來說是挺和諧的. 至於宋仁宗"貍貓換太子"的宮廷八卦, 其實是影射明孝宗的故事, 他出生時為免被當時 的寵妃萬貴妃害死而藏在宮中養到六歲, 明憲宗才知道有這個兒子. 總之, 皇室人口少就比較吵不起來. 金人在靖康之亂又擄走大部分宗室, 只有宋高宗 逃回來重建南宋, 才有"泥馬渡康王"的傳說. 再想想後來南明諸王各集團誰也不服誰, 人多還不見得好辦事呢! 2. 書畫藝術方面的君臣互師, 彼此展示、賞賜/贈送作品和收藏, 可說是調節君臣 矛盾的潤滑劑、柔化關係 (例如: 漫畫<墨戲王>描寫宋徽宗和米芾這對君臣的軼事) 君臣關係對應到現代, 就是大老闆與小員工、奧客和工讀生的緊張關係. 雖說自古中國 文人的抱負都依附於君主, 但對君主權力的認識以及君臣關係的構成和矛盾, 卻又是 他們事先缺乏心裡準備的. 好比最近有些人被迫放無薪假甚至無預警裁員, 並不是公司 補發紅利或者叫人回來上工就可以彌補這種感情傷害. 在此順便推薦章詒和的書, 主要是描述她被打成右派的父執輩的故事, 民盟這些人對現代 的君臣關係也存有想像的成份. 他們在解放前是共產黨拉攏的對象, 共同來對抗國民黨; 等到解放後, 平等的朋友關係變成不平等的君臣關係. "須知道雲翻雨覆難開口, 水盡山窮 急轉頭" 他們是在挫折中剔除想像的. 原來自己不是工具, 就是點綴. 宋朝對大臣的尊重態度, 到了明朝早就蕩然無存, 一嘆! 3. 趙宋皇室與北方異族皇室(遼=契丹 & 金)之間書畫往來,增加彼此認識. 當然, 這也 包括"諜畫"=間諜收集情報的肖像畫, 間接緩和民族矛盾. 但是隨著"文治" 的極端化, 從文武並治到重文輕武, 出現了宋徽宗的嗜藝怠政的惡果. 趙宋家族的政權延續統治失敗與成功的文化業績, 應當區分開來客觀研究. 在現代化社會, 家族的藝術影響已經漸漸不及社會影響. 然而延續這種根源性並保持 這種文化的獨特性, 將會是維持整個社會的文化連結和吸引認同之處. --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 123.194.148.175