<画里江山犹胜：百年艺术家族之赵宋家族>这本书, 是属於石头出版股份有限 公司的这套百年艺术家族系列, 以家族的视角来梳理古今书画艺术的发展脉络, 突破过去以画家个案和画派为主的视野. 中国古代绘画传播单位, 大至区域性艺术流派, 小至某个家族的代代传人, 都 是以家族的凝聚力向後人传播先祖的艺术精粹. 家族性艺术群体发展的一般规律 "血亲为主, 姻亲为辅", 延续力度短则2代, 长则4~5代或更长. 家族文化的 传承与扩散来自师承、身教、乾亲、姻亲和血缘. 家族性艺术传承有别於一般师徒传授, 是基於家庭生活交往和耳濡目染, 接受 艺术遗产(如: 画稿、收藏品...), 成为艺术模仿方面的特殊条件. 以一种 审美观统领下的家族性艺术活动, 在某一地域持续性发展, 势必形成一个艺术 流派, 或是某一艺术流派的中坚. (例如: 王羲之家族 、吴门画派与文徵明 家族、张大千家族.....) 言归正传, 本书主题的赵宋家族, 他们所掌握控制的宫廷绘画机构、书画收藏和 他们所推崇的艺术活动, 带动书法和绘画结合的文人画兴起. 赵宋皇室倚重文化艺术, 是从宗族发展历史而演化. 作者认为: 皇室艺术在宋代 产生弱化权力慾望的特殊作用. 皇帝就皇室成员书画技艺进行奖掖、展示, 甚至 以此选拔太子及高层官吏, 某种程度上改变权力角逐形式; "文治"的好处诸如: 1. 宗室对於书画的注重, 家族成员兼有艺术上师长身分或可弥补单纯的血亲辈分 缺乏感情交流之不足, 增加家庭内部向心力. 话说回来, 赵宋家族的人身体不怎麽好, 很多早逝. 宋太祖仅得年49岁, 撇开烛光 斧影的传闻, 也可能是家族遗传疾病的关系. 除了宋太宗恶整弟弟和侄子的政治怪像, 赵宋家族大体来说是挺和谐的. 至於宋仁宗"狸猫换太子"的宫廷八卦, 其实是影射明孝宗的故事, 他出生时为免被当时 的宠妃万贵妃害死而藏在宫中养到六岁, 明宪宗才知道有这个儿子. 总之, 皇室人口少就比较吵不起来. 金人在靖康之乱又掳走大部分宗室, 只有宋高宗 逃回来重建南宋, 才有"泥马渡康王"的传说. 再想想後来南明诸王各集团谁也不服谁, 人多还不见得好办事呢! 2. 书画艺术方面的君臣互师, 彼此展示、赏赐/赠送作品和收藏, 可说是调节君臣 矛盾的润滑剂、柔化关系 (例如: 漫画<墨戏王>描写宋徽宗和米芾这对君臣的轶事) 君臣关系对应到现代, 就是大老板与小员工、奥客和工读生的紧张关系. 虽说自古中国 文人的抱负都依附於君主, 但对君主权力的认识以及君臣关系的构成和矛盾, 却又是 他们事先缺乏心里准备的. 好比最近有些人被迫放无薪假甚至无预警裁员, 并不是公司 补发红利或者叫人回来上工就可以弥补这种感情伤害. 在此顺便推荐章诒和的书, 主要是描述她被打成右派的父执辈的故事, 民盟这些人对现代 的君臣关系也存有想像的成份. 他们在解放前是共产党拉拢的对象, 共同来对抗国民党; 等到解放後, 平等的朋友关系变成不平等的君臣关系. "须知道云翻雨覆难开口, 水尽山穷 急转头" 他们是在挫折中剔除想像的. 原来自己不是工具, 就是点缀. 宋朝对大臣的尊重态度, 到了明朝早就荡然无存, 一叹! 3. 赵宋皇室与北方异族皇室(辽=契丹 & 金)之间书画往来,增加彼此认识. 当然, 这也 包括"谍画"=间谍收集情报的肖像画, 间接缓和民族矛盾. 但是随着"文治" 的极端化, 从文武并治到重文轻武, 出现了宋徽宗的嗜艺怠政的恶果. 赵宋家族的政权延续统治失败与成功的文化业绩, 应当区分开来客观研究. 在现代化社会, 家族的艺术影响已经渐渐不及社会影响. 然而延续这种根源性并保持 这种文化的独特性, 将会是维持整个社会的文化连结和吸引认同之处. --

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