作者：楊建君 主題：江湖裡臥虎藏龍,華人世界又何嘗不是?! 留言時間： 2000/07/17 10:31 正如電影預告中的結尾標題:『開創武俠新紀元』。 李安在其新作『臥虎藏龍 』中，不但實現了自身對武俠江湖的詮釋意念，也開拓了觀影者一個嶄新且光輝燦 爛的武俠視界。 有別於『黃飛鴻』系列作品所強調， 一種入世積極且熱力四射的江湖價值觀; 『臥虎藏龍』則有更多對武俠社會的人際互動與體制折衝下的隱喻及感嘆，但若說 『臥虎藏龍』是武俠片中的『寫實片』，卻又顯得有失公允。 (雖然幾幕被殺與殺 人的畫面，以好萊塢的手法處理得令人觸目驚心。) 但是整體所表現的貫穿意境， 卻已凌駕以往所有同類型電影之上。 李安導演在本片中，採用了大量長鏡頭拍攝手法，與徐克一派運用快速剪接及 特寫鏡頭的方式大異其趣。不過也更能突顯在動與靜之間，靜態畫面對於武俠片的 可貴之處。例如電影將進入主角生態有大變動情節，切入一段山巒雲霧煙嬝間，樹 海隨風擺曳不止的畫面，象徵李慕白 (周潤發飾 ) 與俞秀蓮 (楊紫瓊飾 ) 渴望追 求生活及心靈的平靜，卻還是因為人事因緣牽動而始終不可得的景況; 又例如當玉 嬌龍 (章子怡飾 )， 企圖離開羅小虎 (張震飾 ) 這個土匪頭兒的掌握，獨自尋覓 歸途時，所出現大漠荒原與玉嬌龍形單影隻的強烈對比，又何嘗不是反映出當時玉 嬌龍在人生觀上的一種茫然、無助?! 在武俠片中不能或缺的武打動作場面，李安在以香港班底為技術基礎的狀況下 ，更提升了動作美學與藝術性，尤其將『輕功』的意境，發輝到幾近淋漓盡致! 人 體生理障礙限制似乎完全不存在，任憑一種『氣』充溢在整體設計的動作裡; 人像 鳥類一般駕馭自在軀體 (或心智 )，把武俠小說描寫的輕功意像具體形塑化，也滿 足廣大同為『吃武俠小說奶水長大』觀眾，長期僅依稀出現於夢迴裡神奇奧妙的想 像空間。 其他的動作呈現部份，在具象上，我個人認為最有貢獻的是俞秀蓮與玉嬌龍在 鏢局內庭奪劍較量的一場戲。前所未有地展現了中國兵器在對戰應用方面的玄妙之 處， 從輕盈的劍，到沉重至俞秀蓮也無法使用的月牙鏟，(記憶中是水滸傳魯智深 所使的那把兵器，正確學名有待考證。) 不只外國觀眾會大為驚異，就連並不陌生 的台灣觀眾，也是看得目瞪口呆。而從這場戲觀察其細節，也可以窺見李安在導戲 方面的用心之處。譬如輕重兵器純以蠻力對抗，輕兵器所產生的反震現象，也在緊 湊的動作畫面中有所交待。 至於虛象方面，『武當心訣』從一開始李慕白對俞秀蓮描述自己在練功時，不 意進窺的高超入聖境地，到後來李慕白不斷想灌輸給玉嬌龍的武德觀念，就不斷以 一種我們長期浸淫的傳統武道至高哲學的形態散佈在整部電影氛圍裡，成為『臥』 片的另一個主題精神。在這一部份可說已觸及中國道家思維的神髓，不過因為過去 無論在各種武俠影像或文字作品裡，大多數都只把這一部份視為增加武學神秘色彩 的調味料而已。真正將之作為主軸者並不多，(特別又是講究商業績效須在 2 小時 內滿足感官欲求的電影作品 ) 但也許李安早於先前的作品中， 已然透露了些許訊 息……，像是我觀察到李安對『練神還虛』似乎有相當的體會，因為早在『推手』 一片中，郎雄所飾演的太極拳高手，就曾在遭紐約警方逮捕後，有過類似得道後的 感慨時，便出現過這句台詞。 技術表現的部份談完了，來講講真正能代表李安走出屬於自我風格的人物寫情 的部份。 如果硬要用頗世俗的說法來歸類本片，我寧可說它是一部『文藝浪漫武俠片』 。首先我必須先推崇編劇仍能在商業社會的主流取向下，堅持以較為文藝式的文筆 設計對白，(或許之前的『人間四月天』也算有幫上一點忙 ) 但我一直認為，並非 鼓勵通俗文學或白話文，就得將過去發展完熟的精緻文學棄如蔽履，甚至視之有如 老土! 事實上，本片故事中李慕白和俞秀蓮之間的壓抑情結、心緒轉折，若非靠這 種『文藝式對白』表現，整段李、俞之戀將落入不知所謂之窘局。 (雖然演員『語 言障礙』影響些許『聲音表情』，但製作單位以原音收錄的堅持，還是值得令人激 賞。 ) 也許片長時間有其限制，感覺得到導演在剪接取捨上的掙扎矛盾，也可能因此 造成某部份因由發展使人困惑的狀況。就像玉嬌龍在聽到俞秀蓮提到羅小虎之事後 ，便突如其來地暴怒翻臉，雖然導演在先前已鋪陳了玉嬌龍的成長與人格背景，但 此段劇情安排，還是容易予人一種歇斯底里式的情緒反應。 以我的觀察，其實玉嬌龍並非從小就極度乖張，只是生於官宦，加之天賦聰穎 ，因此較為壓抑、早熟，練達人情世故; 但她對真摯無私的友誼情愛，卻仍然存有 許多憧憬。(即便是周遭的大人都不這麼教育她 ) 一直到她遇上了羅小虎這段孽緣 ，那是她第一次開闊抑鬱已久的心胸，自認可以像傳說中的江湖兒女一般放蕩豪情 、無所牽拌; 同時也隱然感到自己可以藉此脫離長久以來那個滿是心機、龐大繁雜 的體制機器。 但當羅小虎開口要求她回到父母身邊，而且理由是為怕對他的土匪生意有影響 ，並以自己小孩假若也走失作舉例時，玉嬌龍突然又驚恐地感覺到那個她排拒的父 執輩體系巨獸還是縈繞四周、陰魂不去，甚至出於自己的最愛口裡，於是乎將她推 向無比極端的思維裡，於是乎瓦解了她對人生正面態度的最後防線，於是乎她在和 俞秀蓮決裂時，對俞說出『朋友都是假的』、看到李慕白說『又來一個教訓人的』 話語。 但我覺得導演並未特別交待這一段的心理轉折，以至於在後段玉嬌龍逃婚乃至 到各地挑起爭端，與最後翻臉殺紅了眼……，都令人有點情緒雖被撥動，但卻難以 追朔其憤怒根源的感覺。 演員的表現大體都恰如其分，並未有因名氣而作增減的現象，周潤發與楊紫瓊 可能因為發音問題，在某些對白較長的橋段略微影響演出，但仍將其明星風采表露 無疑; 章子怡身為本片轉合主軸，以一名初挑國際電影大樑的新人而言，亦有精彩 迷人的表現; 倒是張震仍是延續以詮釋過往作品的表演方式，令人覺得造型十足的 他，除了在馬術上，其他方面可以再深刻用心一些。 還有值得一提的是音樂，以馬友友為首的配樂團隊，將本片的雋永禪意哲理藉 由無形樂音，流洩在所有充塞在電影院享受觀影的空間裡，顯得舉足輕重又似不著 痕跡，讓李安的長鏡頭呈現出與侯孝賢不同的風味; 而在武打情節的背景音樂裡， 驟然密佈錯落的鼓音，襯托出了華人電影史上最驚心動魄的俠女對戰畫面，在開始 與結束的切入點都恰到好處，軋然而止的安排正好呼應了偌大空寂的內院與追蹤者 ，也同時象徵一場緊迫惡鬥隨之結束。不禁讓人有身處舞台表演觀眾席的感受。我 必須忍不住讚嘆: 這是欣賞華語片以來，前所未有的嶄新體驗!! 整體來說， 『臥虎藏龍』是華人創造的武俠電影 (世界 ) 中，一部百花齊放 、光芒萬丈的空前佳作! 說導演李安開拓了武俠電影的新紀元，不如說他完整忠實 地建構了屬於自己心理深處的武俠境界。一個能為華人認同、世界重新認識的中國 俠義故事。作為一位導演，那可能是最迷人的一個奧妙之處; 對我們而言，很慶幸 像李安這樣的國際領導人才，是有如此背景理想的華人，否則那些老外總以為日本 才是這些事物的發源地。也樂見往後持續有機會看到像這次華人社會菁英份子、團 隊的大規模、不同地域緊密結合，似乎也隱約能看見在其他方面互相合作、彼此扶 持的良好模式與契機。 ~全文完~ -- ※ Origin: 臺大電機 Maxwell 站 ◆ From: 211.74.0.94