作者：杨建君 主题：江湖里卧虎藏龙,华人世界又何尝不是?! 留言时间： 2000/07/17 10:31 正如电影预告中的结尾标题:『开创武侠新纪元』。 李安在其新作『卧虎藏龙 』中，不但实现了自身对武侠江湖的诠释意念，也开拓了观影者一个崭新且光辉灿 烂的武侠视界。 有别於『黄飞鸿』系列作品所强调， 一种入世积极且热力四射的江湖价值观; 『卧虎藏龙』则有更多对武侠社会的人际互动与体制折冲下的隐喻及感叹，但若说 『卧虎藏龙』是武侠片中的『写实片』，却又显得有失公允。 (虽然几幕被杀与杀 人的画面，以好莱坞的手法处理得令人触目惊心。) 但是整体所表现的贯穿意境， 却已凌驾以往所有同类型电影之上。 李安导演在本片中，采用了大量长镜头拍摄手法，与徐克一派运用快速剪接及 特写镜头的方式大异其趣。不过也更能突显在动与静之间，静态画面对於武侠片的 可贵之处。例如电影将进入主角生态有大变动情节，切入一段山峦云雾烟袅间，树 海随风摆曳不止的画面，象徵李慕白 (周润发饰 ) 与俞秀莲 (杨紫琼饰 ) 渴望追 求生活及心灵的平静，却还是因为人事因缘牵动而始终不可得的景况; 又例如当玉 娇龙 (章子怡饰 )， 企图离开罗小虎 (张震饰 ) 这个土匪头儿的掌握，独自寻觅 归途时，所出现大漠荒原与玉娇龙形单影只的强烈对比，又何尝不是反映出当时玉 娇龙在人生观上的一种茫然、无助?! 在武侠片中不能或缺的武打动作场面，李安在以香港班底为技术基础的状况下 ，更提升了动作美学与艺术性，尤其将『轻功』的意境，发辉到几近淋漓尽致! 人 体生理障碍限制似乎完全不存在，任凭一种『气』充溢在整体设计的动作里; 人像 鸟类一般驾驭自在躯体 (或心智 )，把武侠小说描写的轻功意像具体形塑化，也满 足广大同为『吃武侠小说奶水长大』观众，长期仅依稀出现於梦回里神奇奥妙的想 像空间。 其他的动作呈现部份，在具象上，我个人认为最有贡献的是俞秀莲与玉娇龙在 镖局内庭夺剑较量的一场戏。前所未有地展现了中国兵器在对战应用方面的玄妙之 处， 从轻盈的剑，到沉重至俞秀莲也无法使用的月牙铲，(记忆中是水浒传鲁智深 所使的那把兵器，正确学名有待考证。) 不只外国观众会大为惊异，就连并不陌生 的台湾观众，也是看得目瞪口呆。而从这场戏观察其细节，也可以窥见李安在导戏 方面的用心之处。譬如轻重兵器纯以蛮力对抗，轻兵器所产生的反震现象，也在紧 凑的动作画面中有所交待。 至於虚象方面，『武当心诀』从一开始李慕白对俞秀莲描述自己在练功时，不 意进窥的高超入圣境地，到後来李慕白不断想灌输给玉娇龙的武德观念，就不断以 一种我们长期浸淫的传统武道至高哲学的形态散布在整部电影氛围里，成为『卧』 片的另一个主题精神。在这一部份可说已触及中国道家思维的神髓，不过因为过去 无论在各种武侠影像或文字作品里，大多数都只把这一部份视为增加武学神秘色彩 的调味料而已。真正将之作为主轴者并不多，(特别又是讲究商业绩效须在 2 小时 内满足感官欲求的电影作品 ) 但也许李安早於先前的作品中， 已然透露了些许讯 息……，像是我观察到李安对『练神还虚』似乎有相当的体会，因为早在『推手』 一片中，郎雄所饰演的太极拳高手，就曾在遭纽约警方逮捕後，有过类似得道後的 感慨时，便出现过这句台词。 技术表现的部份谈完了，来讲讲真正能代表李安走出属於自我风格的人物写情 的部份。 如果硬要用颇世俗的说法来归类本片，我宁可说它是一部『文艺浪漫武侠片』 。首先我必须先推崇编剧仍能在商业社会的主流取向下，坚持以较为文艺式的文笔 设计对白，(或许之前的『人间四月天』也算有帮上一点忙 ) 但我一直认为，并非 鼓励通俗文学或白话文，就得将过去发展完熟的精致文学弃如蔽履，甚至视之有如 老土! 事实上，本片故事中李慕白和俞秀莲之间的压抑情结、心绪转折，若非靠这 种『文艺式对白』表现，整段李、俞之恋将落入不知所谓之窘局。 (虽然演员『语 言障碍』影响些许『声音表情』，但制作单位以原音收录的坚持，还是值得令人激 赏。 ) 也许片长时间有其限制，感觉得到导演在剪接取舍上的挣扎矛盾，也可能因此 造成某部份因由发展使人困惑的状况。就像玉娇龙在听到俞秀莲提到罗小虎之事後 ，便突如其来地暴怒翻脸，虽然导演在先前已铺陈了玉娇龙的成长与人格背景，但 此段剧情安排，还是容易予人一种歇斯底里式的情绪反应。 以我的观察，其实玉娇龙并非从小就极度乖张，只是生於官宦，加之天赋聪颖 ，因此较为压抑、早熟，练达人情世故; 但她对真挚无私的友谊情爱，却仍然存有 许多憧憬。(即便是周遭的大人都不这麽教育她 ) 一直到她遇上了罗小虎这段孽缘 ，那是她第一次开阔抑郁已久的心胸，自认可以像传说中的江湖儿女一般放荡豪情 、无所牵拌; 同时也隐然感到自己可以藉此脱离长久以来那个满是心机、庞大繁杂 的体制机器。 但当罗小虎开口要求她回到父母身边，而且理由是为怕对他的土匪生意有影响 ，并以自己小孩假若也走失作举例时，玉娇龙突然又惊恐地感觉到那个她排拒的父 执辈体系巨兽还是萦绕四周、阴魂不去，甚至出於自己的最爱口里，於是乎将她推 向无比极端的思维里，於是乎瓦解了她对人生正面态度的最後防线，於是乎她在和 俞秀莲决裂时，对俞说出『朋友都是假的』、看到李慕白说『又来一个教训人的』 话语。 但我觉得导演并未特别交待这一段的心理转折，以至於在後段玉娇龙逃婚乃至 到各地挑起争端，与最後翻脸杀红了眼……，都令人有点情绪虽被拨动，但却难以 追朔其愤怒根源的感觉。 演员的表现大体都恰如其分，并未有因名气而作增减的现象，周润发与杨紫琼 可能因为发音问题，在某些对白较长的桥段略微影响演出，但仍将其明星风采表露 无疑; 章子怡身为本片转合主轴，以一名初挑国际电影大梁的新人而言，亦有精彩 迷人的表现; 倒是张震仍是延续以诠释过往作品的表演方式，令人觉得造型十足的 他，除了在马术上，其他方面可以再深刻用心一些。 还有值得一提的是音乐，以马友友为首的配乐团队，将本片的隽永禅意哲理藉 由无形乐音，流泄在所有充塞在电影院享受观影的空间里，显得举足轻重又似不着 痕迹，让李安的长镜头呈现出与侯孝贤不同的风味; 而在武打情节的背景音乐里， 骤然密布错落的鼓音，衬托出了华人电影史上最惊心动魄的侠女对战画面，在开始 与结束的切入点都恰到好处，轧然而止的安排正好呼应了偌大空寂的内院与追踪者 ，也同时象徵一场紧迫恶斗随之结束。不禁让人有身处舞台表演观众席的感受。我 必须忍不住赞叹: 这是欣赏华语片以来，前所未有的崭新体验!! 整体来说， 『卧虎藏龙』是华人创造的武侠电影 (世界 ) 中，一部百花齐放 、光芒万丈的空前佳作! 说导演李安开拓了武侠电影的新纪元，不如说他完整忠实 地建构了属於自己心理深处的武侠境界。一个能为华人认同、世界重新认识的中国 侠义故事。作为一位导演，那可能是最迷人的一个奥妙之处; 对我们而言，很庆幸 像李安这样的国际领导人才，是有如此背景理想的华人，否则那些老外总以为日本 才是这些事物的发源地。也乐见往後持续有机会看到像这次华人社会菁英份子、团 队的大规模、不同地域紧密结合，似乎也隐约能看见在其他方面互相合作、彼此扶 持的良好模式与契机。 ~全文完~ -- ※ Origin: 台大电机 Maxwell 站 ◆ From: 211.74.0.94