古龍小說傑作選　總綱 　　金庸古龍、金庸古龍，這兩個名字並稱即等於新派武俠的代名詞， 不看武俠的人必知道金庸，看膩了金庸的人多會先選擇古龍。就台灣閱 讀環境而言，非武俠迷只知道金庸──正常；知道除了金庸還有古龍── 不錯；除了金庸古龍還知道第三人以上──有水準。而就整個武俠創作 大環境來講，我們說「不鍍金，無以言；不拷古，無以立」由此可知金 庸古龍的影響力之深之廣，幾乎已是無所不在。簡單以二分法來講，金 庸代表武俠小說一貫相承、牢不可破的傳破；古龍則象徵「汰舊立新， 打破傳統」的特異支流。這一奇一正兩大支柱，幾乎壟斷了80%以上的武 俠閱讀巿場，長久來看都還是主流。 　　金庸小說我沒話說，不論包裝、製作、排版、裝訂都是一流，無可 挑剔的最佳選擇，看武俠不看金庸猶如撞牆不找牆壁撞，空使蠻力又達不 到目的。但是古龍呢？古龍作品是否也像金庸小說這樣無可挑剔？這點我 就很遺憾，因為古龍畢生創作雖多卻雜，從第一流到第九流無所不包。其 中囊括了膾炙人口的經典名著，也不乏倩人偽續的粗製濫造。要看金庸非 常方便，隨便一本拿來就看，喜不喜歡純屬個人觀感，整體來講都很好看。 而古龍呢？老實說一句──非有人居中仲介不可！否則讀者任意所之，不 小心租到「地雷書」影響閱讀興緻也是常有的事。由是筆者不自量力，編 製《古龍小說傑作選》以為參考，主要目的是想替各位讀者去蕪存菁，先 看文章再找書，按圖索驥省時省力，又不會浪費零用錢。以下將以年代排 序，介紹古龍自1964《浣花洗劍錄》開始，歷經「突飛猛進」「榮華富貴」 「老兵不死」「茍延殘喘」四個時期的諸多傑作，或者說，可看之作。還望 讀者諸君不吝指教。 1964~1966　突飛猛進期 　 1964《浣花洗劍錄》 　　發奮圖強力掃頹風之作，摒棄陳舊復仇主題改以追求武道極致為主軸， 從自然現象領悟武道至理是一創舉，因為時代久遠不曾再版故閱讀率不高， 是一部「被遺忘的名著」。 1964《情人箭》 　　發奮圖強之後「奇蹟似地」又重回舊路，大炒公式老套，全書雖有懸疑 氣氛，究竟是些陳穀子爛芝麻，唯其創意原型如花綻放，影響後世作家甚深。 1965《大旗英雄傳》 　　「有內力而無招式」的特異名作，全書寫活了一個「忠義無雙」的血性男 兒鐵中棠，卻因為虎頭蛇尾常教讀者罵到臭頭。此書吸引讀者多半因為名著 「加持」，好比夜帝與楚留香有點牽連什麼的，命運多舛實為可嘆。 1965《武林外史》 　　古龍截斷眾流「破而後立」的重要里程碑，刻意違背金庸臥龍的名派傳統， 懸疑推理意味更濃。「快活王」之神龍見首不見尾、沈浪之福爾摩斯英靈附體、 朱七七之衝動莽衝女胡鐵花皆令人印象深刻。唯其故事冗長、結構鬆散，首尾 無法相顧，是本書最大缺點。 1966《名劍風流》 　　利用神化易容術製造懸疑氣氛，恐怖意境臻至最高峰。主角俞佩玉飽受磨難 與煎熬，在苦難中成長，更使本書不同俗流。唯古龍執筆後繼無力，結尾部份 倩人代續，是其美中不足處。 1967~1975　榮華富貴期 1967《絕代雙驕》 　　古龍作品中最為人所稱道的名作，情節豐富花招百出、人物生動色彩鮮明， 是多媒體改編的寵兒。內容主講一對雙胞胎（可能是武俠界最負盛名的雙胞胎） ──小魚兒與花無缺，如何在移花宮主的陰謀下宿命對決，看似一步步走向悲劇， 其實又能夠破除命運的枷鎖。 1968~1970《楚留香傳奇》──〈血海飄香〉〈大沙漠〉〈畫眉鳥〉 　　古龍筆下永遠年青的風流盜帥，據說靈感源自探員007與「紳士怪盜」亞森 羅蘋。此書以單元劇的方式呈現，分開來看是獨立作品，合併來看又有連續性， 是武俠小說的一大創舉。 1970《多情劍客無情劍》 　　古龍作品中最受學界矚目，最常出現在研討會中的作品。「小李飛刀．例不 虛發」曾經經由電視傳播紅遍大街小巷，魅力經久不衰。不過此書原創性相當薄 弱，因為李尋歡之設計即源自王度廬筆下李慕白與病俠玉嬌龍之結合。 1971《歡樂英雄》 　　繼《浣花洗劍錄》之後，古龍對於小說體裁再出奇招，不注重故事連續性， 以輕鬆幽默的對話、生活化描寫試圖來讓觀眾耳目一新。自此以後古龍小說被定 型為「一段一行」的敘事體系。 1971《大人物》 　　和《歡樂英雄》路線相同，都是走得輕鬆幽默討喜路線。本書言情意味尤濃， 幾乎令人不能置信「這也能叫武俠小說」？但另一方面，許多原本不看武俠的女 性觀眾卻為之吸引，形成古龍小說另外一種奇特氛圍。 1973《蕭十一郎》 　　主題同樣討論愛情，焦點集中在大盜蕭十一郎與富家千金沈璧君的禁忌之愛， 故事體裁彷若王度廬《臥虎藏龍》，但其文字犀利，節奏明快，是古龍小說自其文 字革命以來難得一見的。 1973《流星．蝴蝶．劍》 　　刻意模仿黑幫小說經典《教父》營造出的鐵血江湖，淒美詭異令人心醉神往。 改編電影推波助瀾，不但捧紅了導演楚原，也使古龍聲名水漲船高。 1974《九月鷹飛》 　　自《武林外史》《多情劍客無情劍》以降的第三代江湖，主角葉開即為小李飛 刀之嫡傳弟子。相關作品還有兩部，分別是《邊城浪子》《天涯．明月．刀》。系 列另一主要角色為傅紅雪。 1974~1975七武器系列──《長生劍》《孔雀翎》《碧玉刀》《多情環》《霸王槍》 　　自《楚留香傳奇》之後第二次推出單元武俠，以「武器」為概念做串連，雖云 武器其實是以兵器喻人，講述五位奇男子、五段驚心動魄的江湖奇緣。故事體裁極 之新穎，為古龍武俠再開新頁。 1975《天涯．明月．刀》 　　古龍力求突破卻被稱為「走火入魔」的挫折作品，故事主要刻劃傅紅雪在明白 （？）自己身世之後（事見《邊城浪子》），重新尋回自己、求得真愛的心路歷程。 1975~1978　老兵不死期 1975《劍．花．煙雨江南》 　　古龍小說中因篇幅甚短慘遭讀者唾棄的作品，可是也是為此，古龍的敘事風格 得以濃縮，眾多元素共冶一爐，讀者才能迅速吸收。故事體裁不甚出奇，主要重在 創作者得以汲取營養。 1975《絕不低頭》 　　古龍作品中唯一一部現代小說，說是脫離武俠範疇其實也不盡然，因為從古龍 在書中描寫武功遇上槍械的態度可以稍稍體會到他所謂的「都會俠義」是何型態， 只是古龍本身未及沈澱加以發揮，只得留待後人有緣再續。 1975《三少爺的劍》 　　就原創性來說，可稱得上是「古龍畢生代表作」，藉由劍客燕十三之爭名、三 少爺謝曉峰之逃名，寫出了江湖人蜉蝣於世間的飄泊與無依，浪子心情一覽無遺。 錯非一個真正的浪子，絕對寫不出這種意境。 1976《陸小鳳傳奇》──〈金鵬王朝〉〈繡花大盜〉〈決戰前後〉 　　《楚留香傳奇》的反芻再發揮，仍然以單元劇的型式呈現，但陸小鳳的設計則 較楚留香更圓融成熟多矣。此系列共有六部，前三部一氣呵成，後三部各自為政。 基本上前三部可看做一體，也是此系列成就最高的部份。 1976《憤怒的小馬》 　　類寓言體的輕鬆小品，篇幅甚短、故事說教富寓意。主角「憤怒的小馬」原本 出現在《霸王槍》是一個龍套演員，本書中獲得擢升躍至一線。其拳頭萬無一失而 且專找鼻子，輕描淡寫間就把形象點出，的是名家手筆。 1976《邊城浪子》 　　《九月鷹飛》《天涯．明月．刀》二書前傳，整體而言是一個「太極生兩儀」 的劇情架構，雖然出版在後可是順序在前。本書故事極其冗長，結構鬆散問題嚴重， 兩大主角同台飆戲，竟只凸顯一個傅紅雪。葉開專責搶花生被打入冷宮。 1976驚魂六記之《血鸚鵡》 　　古龍化驚悚題材於武俠的實驗性作品，只寫了開頭一部，其他五部由黃鷹續完， 分別是：《吸血蛾》《黑蜥蜴》《粉骷髏》《水晶人》《無翼蝙蝠》。由於是試筆 作品，故事不算出奇，且結構鬆散弊病嚴重。 1976《白玉老虎》 　　本書成就在於把「蜀中唐門」「霹靂堂雷家」兩大宗派打響名號，影響後世甚 深甚遠，尤其是溫瑞安，窮其半生之力把古龍設定發揚光大。然本書因為有頭無尾 令人垢病，續集《白玉雕龍》由申碎梅代筆，其品質不想也知。 1976《大地飛鷹》 　　評論者曹正文嘗謂：「最有古龍味的古龍作品」。事實上也是如此，如果你不 瞭解「什麼叫古龍？」（指制式風格）來看本書準沒錯。但是沒人能跟你保證好看， 收看以前要有心理準備。 1977《碧血洗銀槍》 　　千錘百煉之後，風格回溯簡潔銳利的「推理武俠」。對於人物設定、情節過場都 大有進步，推理方面則很唬爛。 1978~1984　苟延殘喘期 1978《離別鉤》 　　古龍畢生僅此一部，先寫完才付印的認真作品。由於思考周詳，結構安排就無鬆 散冗長之餘，負負得正的武學原理還挺有趣。本書主旨「離別，是為了相聚」在古龍 作品中也算赫赫有名。 1978《英雄無淚》 　　古龍晚年（距死期不遠，所以是晚年）欲振乏力的淒慘作品，因為有寫完所以被 選錄，比起其他代筆作品總是有水準得多，但故事舖陳除了「拋頭顱，灑熱血」外就 再無可戀，懸疑技巧破功，一昧胡扯。 結語 　　本篇文章主要在給讀者一條脊椎，好讓讀者閱讀其他文章時得以進行串連。莫嫌 本文言簡意賅，話語不清，實則每一部mention到的小說都有專門文章進行探究的 （或者是簡介）。至於這些文章藏匿何處、怎麼求得，則不是在下一時之間可以說明 得了的。 -- ┌──────◆星雲武俠◆──────┐┐┌┐┐┌┐┌─┐┌┬┐┌┬┐┐ ┌ │ telnet://bbs.kkcity.com.tw:20112/ │├┘┐├┘┐│ │ │ └┬┘ └──《From:218.184.18.49 》──┘┘ ┘┘ ┘└─┘└┴┘ ┴ ┴