古龙小说杰作选　总纲 　　金庸古龙、金庸古龙，这两个名字并称即等於新派武侠的代名词， 不看武侠的人必知道金庸，看腻了金庸的人多会先选择古龙。就台湾阅 读环境而言，非武侠迷只知道金庸──正常；知道除了金庸还有古龙── 不错；除了金庸古龙还知道第三人以上──有水准。而就整个武侠创作 大环境来讲，我们说「不镀金，无以言；不拷古，无以立」由此可知金 庸古龙的影响力之深之广，几乎已是无所不在。简单以二分法来讲，金 庸代表武侠小说一贯相承、牢不可破的传破；古龙则象徵「汰旧立新， 打破传统」的特异支流。这一奇一正两大支柱，几乎垄断了80%以上的武 侠阅读巿场，长久来看都还是主流。 　　金庸小说我没话说，不论包装、制作、排版、装订都是一流，无可 挑剔的最佳选择，看武侠不看金庸犹如撞墙不找墙壁撞，空使蛮力又达不 到目的。但是古龙呢？古龙作品是否也像金庸小说这样无可挑剔？这点我 就很遗憾，因为古龙毕生创作虽多却杂，从第一流到第九流无所不包。其 中囊括了脍炙人口的经典名着，也不乏倩人伪续的粗制滥造。要看金庸非 常方便，随便一本拿来就看，喜不喜欢纯属个人观感，整体来讲都很好看。 而古龙呢？老实说一句──非有人居中仲介不可！否则读者任意所之，不 小心租到「地雷书」影响阅读兴致也是常有的事。由是笔者不自量力，编 制《古龙小说杰作选》以为参考，主要目的是想替各位读者去芜存菁，先 看文章再找书，按图索骥省时省力，又不会浪费零用钱。以下将以年代排 序，介绍古龙自1964《浣花洗剑录》开始，历经「突飞猛进」「荣华富贵」 「老兵不死」「苟延残喘」四个时期的诸多杰作，或者说，可看之作。还望 读者诸君不吝指教。 1964~1966　突飞猛进期 　 1964《浣花洗剑录》 　　发奋图强力扫颓风之作，摒弃陈旧复仇主题改以追求武道极致为主轴， 从自然现象领悟武道至理是一创举，因为时代久远不曾再版故阅读率不高， 是一部「被遗忘的名着」。 1964《情人箭》 　　发奋图强之後「奇蹟似地」又重回旧路，大炒公式老套，全书虽有悬疑 气氛，究竟是些陈谷子烂芝麻，唯其创意原型如花绽放，影响後世作家甚深。 1965《大旗英雄传》 　　「有内力而无招式」的特异名作，全书写活了一个「忠义无双」的血性男 儿铁中棠，却因为虎头蛇尾常教读者骂到臭头。此书吸引读者多半因为名着 「加持」，好比夜帝与楚留香有点牵连什麽的，命运多舛实为可叹。 1965《武林外史》 　　古龙截断众流「破而後立」的重要里程碑，刻意违背金庸卧龙的名派传统， 悬疑推理意味更浓。「快活王」之神龙见首不见尾、沈浪之福尔摩斯英灵附体、 朱七七之冲动莽冲女胡铁花皆令人印象深刻。唯其故事冗长、结构松散，首尾 无法相顾，是本书最大缺点。 1966《名剑风流》 　　利用神化易容术制造悬疑气氛，恐怖意境臻至最高峰。主角俞佩玉饱受磨难 与煎熬，在苦难中成长，更使本书不同俗流。唯古龙执笔後继无力，结尾部份 倩人代续，是其美中不足处。 1967~1975　荣华富贵期 1967《绝代双骄》 　　古龙作品中最为人所称道的名作，情节丰富花招百出、人物生动色彩鲜明， 是多媒体改编的宠儿。内容主讲一对双胞胎（可能是武侠界最负盛名的双胞胎） ──小鱼儿与花无缺，如何在移花宫主的阴谋下宿命对决，看似一步步走向悲剧， 其实又能够破除命运的枷锁。 1968~1970《楚留香传奇》──〈血海飘香〉〈大沙漠〉〈画眉鸟〉 　　古龙笔下永远年青的风流盗帅，据说灵感源自探员007与「绅士怪盗」亚森 罗苹。此书以单元剧的方式呈现，分开来看是独立作品，合并来看又有连续性， 是武侠小说的一大创举。 1970《多情剑客无情剑》 　　古龙作品中最受学界瞩目，最常出现在研讨会中的作品。「小李飞刀．例不 虚发」曾经经由电视传播红遍大街小巷，魅力经久不衰。不过此书原创性相当薄 弱，因为李寻欢之设计即源自王度庐笔下李慕白与病侠玉娇龙之结合。 1971《欢乐英雄》 　　继《浣花洗剑录》之後，古龙对於小说体裁再出奇招，不注重故事连续性， 以轻松幽默的对话、生活化描写试图来让观众耳目一新。自此以後古龙小说被定 型为「一段一行」的叙事体系。 1971《大人物》 　　和《欢乐英雄》路线相同，都是走得轻松幽默讨喜路线。本书言情意味尤浓， 几乎令人不能置信「这也能叫武侠小说」？但另一方面，许多原本不看武侠的女 性观众却为之吸引，形成古龙小说另外一种奇特氛围。 1973《萧十一郎》 　　主题同样讨论爱情，焦点集中在大盗萧十一郎与富家千金沈璧君的禁忌之爱， 故事体裁彷若王度庐《卧虎藏龙》，但其文字犀利，节奏明快，是古龙小说自其文 字革命以来难得一见的。 1973《流星．蝴蝶．剑》 　　刻意模仿黑帮小说经典《教父》营造出的铁血江湖，凄美诡异令人心醉神往。 改编电影推波助澜，不但捧红了导演楚原，也使古龙声名水涨船高。 1974《九月鹰飞》 　　自《武林外史》《多情剑客无情剑》以降的第三代江湖，主角叶开即为小李飞 刀之嫡传弟子。相关作品还有两部，分别是《边城浪子》《天涯．明月．刀》。系 列另一主要角色为傅红雪。 1974~1975七武器系列──《长生剑》《孔雀翎》《碧玉刀》《多情环》《霸王枪》 　　自《楚留香传奇》之後第二次推出单元武侠，以「武器」为概念做串连，虽云 武器其实是以兵器喻人，讲述五位奇男子、五段惊心动魄的江湖奇缘。故事体裁极 之新颖，为古龙武侠再开新页。 1975《天涯．明月．刀》 　　古龙力求突破却被称为「走火入魔」的挫折作品，故事主要刻划傅红雪在明白 （？）自己身世之後（事见《边城浪子》），重新寻回自己、求得真爱的心路历程。 1975~1978　老兵不死期 1975《剑．花．烟雨江南》 　　古龙小说中因篇幅甚短惨遭读者唾弃的作品，可是也是为此，古龙的叙事风格 得以浓缩，众多元素共冶一炉，读者才能迅速吸收。故事体裁不甚出奇，主要重在 创作者得以汲取营养。 1975《绝不低头》 　　古龙作品中唯一一部现代小说，说是脱离武侠范畴其实也不尽然，因为从古龙 在书中描写武功遇上枪械的态度可以稍稍体会到他所谓的「都会侠义」是何型态， 只是古龙本身未及沈淀加以发挥，只得留待後人有缘再续。 1975《三少爷的剑》 　　就原创性来说，可称得上是「古龙毕生代表作」，藉由剑客燕十三之争名、三 少爷谢晓峰之逃名，写出了江湖人蜉蝣於世间的飘泊与无依，浪子心情一览无遗。 错非一个真正的浪子，绝对写不出这种意境。 1976《陆小凤传奇》──〈金鹏王朝〉〈绣花大盗〉〈决战前後〉 　　《楚留香传奇》的反刍再发挥，仍然以单元剧的型式呈现，但陆小凤的设计则 较楚留香更圆融成熟多矣。此系列共有六部，前三部一气呵成，後三部各自为政。 基本上前三部可看做一体，也是此系列成就最高的部份。 1976《愤怒的小马》 　　类寓言体的轻松小品，篇幅甚短、故事说教富寓意。主角「愤怒的小马」原本 出现在《霸王枪》是一个龙套演员，本书中获得擢升跃至一线。其拳头万无一失而 且专找鼻子，轻描淡写间就把形象点出，的是名家手笔。 1976《边城浪子》 　　《九月鹰飞》《天涯．明月．刀》二书前传，整体而言是一个「太极生两仪」 的剧情架构，虽然出版在後可是顺序在前。本书故事极其冗长，结构松散问题严重， 两大主角同台飙戏，竟只凸显一个傅红雪。叶开专责抢花生被打入冷宫。 1976惊魂六记之《血鹦鹉》 　　古龙化惊悚题材於武侠的实验性作品，只写了开头一部，其他五部由黄鹰续完， 分别是：《吸血蛾》《黑蜥蜴》《粉骷髅》《水晶人》《无翼蝙蝠》。由於是试笔 作品，故事不算出奇，且结构松散弊病严重。 1976《白玉老虎》 　　本书成就在於把「蜀中唐门」「霹雳堂雷家」两大宗派打响名号，影响後世甚 深甚远，尤其是温瑞安，穷其半生之力把古龙设定发扬光大。然本书因为有头无尾 令人垢病，续集《白玉雕龙》由申碎梅代笔，其品质不想也知。 1976《大地飞鹰》 　　评论者曹正文尝谓：「最有古龙味的古龙作品」。事实上也是如此，如果你不 了解「什麽叫古龙？」（指制式风格）来看本书准没错。但是没人能跟你保证好看， 收看以前要有心理准备。 1977《碧血洗银枪》 　　千锤百炼之後，风格回溯简洁锐利的「推理武侠」。对於人物设定、情节过场都 大有进步，推理方面则很唬烂。 1978~1984　苟延残喘期 1978《离别钩》 　　古龙毕生仅此一部，先写完才付印的认真作品。由於思考周详，结构安排就无松 散冗长之余，负负得正的武学原理还挺有趣。本书主旨「离别，是为了相聚」在古龙 作品中也算赫赫有名。 1978《英雄无泪》 　　古龙晚年（距死期不远，所以是晚年）欲振乏力的凄惨作品，因为有写完所以被 选录，比起其他代笔作品总是有水准得多，但故事舖陈除了「抛头颅，洒热血」外就 再无可恋，悬疑技巧破功，一昧胡扯。 结语 　　本篇文章主要在给读者一条脊椎，好让读者阅读其他文章时得以进行串连。莫嫌 本文言简意赅，话语不清，实则每一部mention到的小说都有专门文章进行探究的 （或者是简介）。至於这些文章藏匿何处、怎麽求得，则不是在下一时之间可以说明 得了的。 -- ┌──────◆星云武侠◆──────┐┐┌┐┐┌┐┌─┐┌┬┐┌┬┐┐ ┌ │ telnet://bbs.kkcity.com.tw:20112/ │├┘┐├┘┐│ │ │ └┬┘ └──《From:218.184.18.49 》──┘┘ ┘┘ ┘└─┘└┴┘ ┴ ┴