聊一下這三部劇導演的手法.. 不過這個部分我並不是專業人士.. 純粹聊聊我的感覺~ 愛情合約-- 小任導演呈現感情戲的方式很細膩.. 而和另外兩部戲相比.. 愛情合約的"內心戲"也比較多.. 像是小風的一個人坐在鏡子前或泡在浴缸中.. 還有阿ken媽媽去世時..阿ken回憶兩人相處的情景.. 這些時候..鏡頭多半是緩慢甚至不動的.. 主角慢慢地透過鏡頭呈現情感.. 沒有很華麗炫目的運鏡手法.. 但能夠融入這些情境的觀眾會覺得為之感動.. 不能融入的人就會覺得有點沈悶了~ 惡魔在身邊-- 我覺得林合隆導演的運鏡手法很搶戲！ 惡魔在身邊中有許多偶像劇常出現的鏡頭.. 譬如旋轉、慢動作、特寫等等.. 所以很多畫面都拍的很棒、很唯美.. 像是小悅的舉手告白..鏡頭從阿猛、小悅兩個人.. 接著帶到十指緊扣的特寫..再化為深深的擁抱~ 另外..有一幕我也印象深刻.. 就是聖誕夜小悅送自己織的手套給阿猛.. 阿猛和小悅一人戴一隻手套.. 小悅：「那這隻手呢？」（指沒戴手套的手） 阿猛隨即以自己沒戴手套的手牢牢握住小悅.. 電視鏡頭便隨著阿猛的轉身而移動..一氣呵成！ 我這樣描述..大家看懂我說的是哪一幕嗎？ 簡單來說..就是東森戲劇台播出的片尾曲畫面中的最後一幕~ 惡男宅急電-- 張哲書導演的風格和前面兩位導演不大相同.. 愛情合約的導演喜歡用靜止的鏡頭..表現人物的內心戲.. 惡魔的導演則是充分的運用鏡頭的轉移..帶動觀眾的視覺.. 惡男的導演大部分是融合的以上的兩種手法.. 但有時候則喜歡用遠鏡頭的方式（尤其是在河堤邊）.. 即使是特寫..也常用拉背的方式呈現.. 直接帶到主角的正面特寫鏡頭並不多.. 不過..不得不說說惡男的剪接方式.. 如同之前許多板友說的..我也覺得太"跳"了.. 明明氣氛營造得很好..卻被突如其來的剪接方式破壞了.. 從甲場景突然就轉換到乙場景..實在很可惜！ 或許也是因為惡男的劇情比較複雜..支線比較多.. 所以必須趕緊"跳"到其他劇情上.. 可是..如果可以讓原來的情緒延續更長一點..應該會更好！ 待續........... --

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