聊一下这三部剧导演的手法.. 不过这个部分我并不是专业人士.. 纯粹聊聊我的感觉~ 爱情合约-- 小任导演呈现感情戏的方式很细腻.. 而和另外两部戏相比.. 爱情合约的"内心戏"也比较多.. 像是小风的一个人坐在镜子前或泡在浴缸中.. 还有阿ken妈妈去世时..阿ken回忆两人相处的情景.. 这些时候..镜头多半是缓慢甚至不动的.. 主角慢慢地透过镜头呈现情感.. 没有很华丽炫目的运镜手法.. 但能够融入这些情境的观众会觉得为之感动.. 不能融入的人就会觉得有点沈闷了~ 恶魔在身边-- 我觉得林合隆导演的运镜手法很抢戏！ 恶魔在身边中有许多偶像剧常出现的镜头.. 譬如旋转、慢动作、特写等等.. 所以很多画面都拍的很棒、很唯美.. 像是小悦的举手告白..镜头从阿猛、小悦两个人.. 接着带到十指紧扣的特写..再化为深深的拥抱~ 另外..有一幕我也印象深刻.. 就是圣诞夜小悦送自己织的手套给阿猛.. 阿猛和小悦一人戴一只手套.. 小悦：「那这只手呢？」（指没戴手套的手） 阿猛随即以自己没戴手套的手牢牢握住小悦.. 电视镜头便随着阿猛的转身而移动..一气呵成！ 我这样描述..大家看懂我说的是哪一幕吗？ 简单来说..就是东森戏剧台播出的片尾曲画面中的最後一幕~ 恶男宅急电-- 张哲书导演的风格和前面两位导演不大相同.. 爱情合约的导演喜欢用静止的镜头..表现人物的内心戏.. 恶魔的导演则是充分的运用镜头的转移..带动观众的视觉.. 恶男的导演大部分是融合的以上的两种手法.. 但有时候则喜欢用远镜头的方式（尤其是在河堤边）.. 即使是特写..也常用拉背的方式呈现.. 直接带到主角的正面特写镜头并不多.. 不过..不得不说说恶男的剪接方式.. 如同之前许多板友说的..我也觉得太"跳"了.. 明明气氛营造得很好..却被突如其来的剪接方式破坏了.. 从甲场景突然就转换到乙场景..实在很可惜！ 或许也是因为恶男的剧情比较复杂..支线比较多.. 所以必须赶紧"跳"到其他剧情上.. 可是..如果可以让原来的情绪延续更长一点..应该会更好！ 待续........... --

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