作者yong128121 (预谋)
看板ekin_ho
标题Re: [心得] 贺小翔的这三部偶像剧
时间Thu Nov 17 18:55:36 2005
聊一下这三部剧导演的手法..
不过这个部分我并不是专业人士..
纯粹聊聊我的感觉~
爱情合约--
小任导演呈现感情戏的方式很细腻..
而和另外两部戏相比..
爱情合约的"内心戏"也比较多..
像是小风的一个人坐在镜子前或泡在浴缸中..
还有阿ken妈妈去世时..阿ken回忆两人相处的情景..
这些时候..镜头多半是缓慢甚至不动的..
主角慢慢地透过镜头呈现情感..
没有很华丽炫目的运镜手法..
但能够融入这些情境的观众会觉得为之感动..
不能融入的人就会觉得有点沈闷了~
恶魔在身边--
我觉得林合隆导演的运镜手法很抢戏!
恶魔在身边中有许多偶像剧常出现的镜头..
譬如旋转、慢动作、特写等等..
所以很多画面都拍的很棒、很唯美..
像是小悦的举手告白..镜头从阿猛、小悦两个人..
接着带到十指紧扣的特写..再化为深深的拥抱~
另外..有一幕我也印象深刻..
就是圣诞夜小悦送自己织的手套给阿猛..
阿猛和小悦一人戴一只手套..
小悦:「那这只手呢?」(指没戴手套的手)
阿猛随即以自己没戴手套的手牢牢握住小悦..
电视镜头便随着阿猛的转身而移动..一气呵成!
我这样描述..大家看懂我说的是哪一幕吗?
简单来说..就是东森戏剧台播出的片尾曲画面中的最後一幕~
恶男宅急电--
张哲书导演的风格和前面两位导演不大相同..
爱情合约的导演喜欢用静止的镜头..表现人物的内心戏..
恶魔的导演则是充分的运用镜头的转移..带动观众的视觉..
恶男的导演大部分是融合的以上的两种手法..
但有时候则喜欢用远镜头的方式(尤其是在河堤边)..
即使是特写..也常用拉背的方式呈现..
直接带到主角的正面特写镜头并不多..
不过..不得不说说恶男的剪接方式..
如同之前许多板友说的..我也觉得太"跳"了..
明明气氛营造得很好..却被突如其来的剪接方式破坏了..
从甲场景突然就转换到乙场景..实在很可惜!
或许也是因为恶男的剧情比较复杂..支线比较多..
所以必须赶紧"跳"到其他剧情上..
可是..如果可以让原来的情绪延续更长一点..应该会更好!
待续...........
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