最近上小說創作課時老師介紹駱以軍，其中，有個對駱以軍的評論（似乎是王德威寫的？ ）表示駱以軍使用的其實是一種「第四人稱」的筆法，近似喃喃自語（murmur）。看完〈 降生十二星座〉後，我又再看了他另一部作品《月球姓氏》（不過還沒看完），算是稍微 抓到一點皮毛，分享一下自己對於「第四人稱」的見解。 大體來說，人稱不可能逃得過三大人稱，也就是第一第二第三，相信大家對於第一第三很 熟，那我也不多說，第二人稱使用起來太直覺，我還沒辦法說。 而第四人稱嘛，其實根本沒這人稱，說穿了就是這三者的結合。 「什麼，那我來看這篇文章幹麼？」 「你看過幾篇文章是人稱有變動的？」 是的，這就是第四人稱，「完全」依照使用者的心情及想表達的意念、感情強度來書寫， 舉例來說，〈降生十二星座〉算是第一人稱開始： 讓我們從「快打旋風」的電動玩具開始吧。當然現在店內裡擺的清一色都是... 然而下一段變成第二人稱： 以前你不能選他們的，現在你可以了。現在你甚至可以用自己和自己對打，比方說... 然後過了幾段後開始回憶，轉而第一人稱： 復仇的春麗，別無選擇，只因她降生於此宮，童稚、哀愁、美豔、殘忍完美協調地結合， 天蠍座。從眼神我就知道。 當然我們都還記得三年十班的教室。那年我父親因... （這段其實轉得非常突然，在敘事上很跳躍） 然後開始你我你我的繼續跳躍著。 我看的駱以軍小說幾乎都只有「你」與「我」，我想這應該是駱以軍的特色，但不代表第 四人稱皆因如此，事實上，人稱在這裡已經自由了，我們不必強求自己一定得用某種固定 的人稱，而得以用更多人稱將「攝影機」拉近拉遠，近到人的內心深處，遠到人看不見之 處。 總結而言，第四人稱就是「看你覺得哪個人稱寫效果最好就用哪個人稱，就算在同一篇文 內換人稱也無所謂」，即使這種敘述方式可能造成故事敘事上的瓦解，好的作者也能藉由 這種瓦解打開另一段故事，而在最後將故事銜接在一起。 -- 次世代ＢＳ２　telnet://bs2.to ───────╮ ╭═══╮ ┌═══╮ (C)lass φ分組討論集φ ║▌╭═╯ ║▌┌╮║ 如果說故事是幸福的事情， 　　↓ ║▌╰═╮ ║▌║║║ 那麼聽別人說故事呢？　 12　分類 □ 【濯夢文學館】 ╰═╮˙║ ║˙└╯║ 一起到濯夢幸福吧！ ↓ ╰═══╯ └═══╯ 我在SD_PenFallRain等著您來。 SDstory、SDcoffee 歡迎您 --

※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 140.114.212.49 這點我不大確定，畢竟我不是駱以軍，而我看過他訪談講稿後覺得他也是靠直覺來創作， 所以我只能憑著他與張大春的一絲聯繫來推斷。 張大春跟駱以軍毫無疑問都是後現代主義的作者，前者我目前只看過〈將軍碑〉，後者我 在上文說了就不多談。然而〈將軍碑〉的手法的確讓人看一眼就忘不了，張大春使用魔幻 寫實的手法，無視時序、無視空間差異，讓老將軍在過去與未來穿梭，同時帶出每人對於 同一件事實都會以自己記憶加以扭曲、美化的主旨。 這種無視時序、無視空間、無視邏輯的手法是後現代主義的特色，簡單來說，傳統故事重 視什麼他們就偏不這樣寫，〈降生十二星座〉也有這種味道，裡面切換場景的方式是非常 突然的，不是把一段收到某個時間上、情感上完整的地方才停，而是到一半便用「當然我 們都還記得... 」把邏輯上的連貫打破，人稱切換應該也有一部份是為了這種斷裂的效果 。 不過對於〈降生十二星座〉，我認為駱以軍在切換人稱上有更多直覺的成分就是... ※ 編輯: stand1234 來自: 140.114.212.49 (05/11 13:24)